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五、臨帖要臨一帖，即學(xué)書中，把選好的范帖臨好，掌握住為自己所用，以后再臨習(xí)其他范帖，博采眾長(zhǎng)。以臨像，臨準(zhǔn)為原則，不可把自己的書寫習(xí)慣強(qiáng)加于范宇之上，對(duì)范字進(jìn)行篡改，這樣只能陷入誤區(qū)，導(dǎo)致學(xué)書失敗。同時(shí)要克服急于求成，驕傲自滿的情緒，以及急功近利的心理，這些都是我們學(xué)書的攔路虎。通過運(yùn)用使我們了解書寫的不足和問題，促使...
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09-09-06 閱讀:227
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一般說來，首先要明確：碑帖中字的殘缺并非字的本來面目，即不是古法，也不是藝術(shù)美的特定表現(xiàn)形式。對(duì)這些字，臨習(xí)碑帖時(shí)要仔細(xì)分辨、謹(jǐn)慎下筆，對(duì)殘損的字可以放棄，揀清晰的寫。臨摹時(shí)，要區(qū)別點(diǎn)畫與破損之處，還原點(diǎn)畫的應(yīng)有形態(tài)。這就需要有正確的認(rèn)識(shí)和方法，做到心摹手追，才不致局限于對(duì)碑帖中殘損字的形態(tài)的機(jī)械臨寫和錯(cuò)誤的追求。
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09-09-06 閱讀:216
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怎樣把握字的重心1.學(xué)習(xí)書法，常常提到"重心"這個(gè)概念，字的重心就是整個(gè)字的分量的中心點(diǎn)。但是，中國(guó)的漢字千姿百態(tài)，復(fù)雜多變，有些字的重心比較明顯，如"十"、"田" 等，有些字的重心卻很難把握，如"飛、乃"等。4、如果字中有一豎畫但不居中，...
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09-09-06 閱讀:226
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1、上下結(jié)構(gòu)的字，上下兩部分各自的重心要垂直對(duì)正，以保證整個(gè)字不歪斜，如 "音"、"香"、"蓋"等字。3、值得一提的是，由于楷書的橫畫多向右上有一定的傾斜度，故上下結(jié)構(gòu)或上中下結(jié)構(gòu)的字，其下面部分的重心可略偏右，此時(shí)倒給人一種視學(xué)上的平衡感，如 "志...
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09-09-06 閱讀:199
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書法結(jié)構(gòu)變化的方法。書法結(jié)構(gòu)變化的方法，大致有以下幾種：(1)不改變點(diǎn)畫在字形中排列次序，改變點(diǎn)畫的粗細(xì)、點(diǎn)畫之間的距離、角度等，從而產(chǎn)生結(jié)構(gòu)形狀的變化。一個(gè)字如果在同一篇作品中重復(fù)出現(xiàn)，往往采用變換書體或滲進(jìn)揉合其他書體的筆法來達(dá)到變異的目的。行書揉合楷書筆法，或變?yōu)榭瑫w；宋朝米芾，可算得上是行草結(jié)合，追求結(jié)構(gòu)變化...
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09-09-06 閱讀:674
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筆法的變化：一個(gè)字，若有兩個(gè)以上的筆畫相同，或兩個(gè)部分的形體相似都應(yīng)力求變化。減鉤：一個(gè)字，為求變化有兩個(gè)以上的鉤時(shí)，保留一個(gè)鉤，其余省略。筆畫間的映帶：即"筆斷意連"。字由一些點(diǎn)劃組合而成，而這些點(diǎn)劃必須依照其運(yùn)筆路線，自然地產(chǎn)生映帶的效果，才會(huì)顯得有生氣。左右的照應(yīng)：一字里，若有左右對(duì)稱的筆畫，...
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09-09-06 閱讀:200
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病筆十六種（上）書寫撇畫應(yīng)用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細(xì)的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。點(diǎn)畫似竹節(jié)狀。這是因?yàn)閷?duì)點(diǎn)畫形質(zhì)認(rèn)識(shí)模糊，用筆不當(dāng)所致。經(jīng)觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉(zhuǎn)駐時(shí)太生硬，而中間運(yùn)行過于上提，收筆應(yīng)提鋒時(shí)卻下按，使點(diǎn)畫失態(tài)，盲生圭角。指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，...
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09-09-06 閱讀:224
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病筆十六種（下）兩頭粗中間細(xì)，所不同的是，整個(gè)筆畫有較大的彎勢(shì)，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致，以撇畫者居多。稍不注意，其它點(diǎn)畫亦有可能出現(xiàn)"鋸齒病"。落筆過于露鋒，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點(diǎn)畫圓潤(rùn)含蓄的遒麗特點(diǎn)。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易出現(xiàn)此病。轉(zhuǎn)折處脫開，筆斷...
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09-09-06 閱讀:764
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