小說的分類
　　
　　小說有長篇有短制，按篇幅一般可分為長、中、短篇三類。長篇小說內(nèi)容繁富，情節(jié)復雜，人物眾多結(jié)構(gòu)宏大，反映社會生活相當廣闊，字數(shù)較多．一般在15萬字以上，像茅盾的《子夜》、巴金的《家》、莫言的《芙蓉鎮(zhèn)》等；短篇小說，內(nèi)容集中，情節(jié)較為單一，人物較少，結(jié)構(gòu)也較簡單，只反映社會生活的一個橫斷面．或人物生活命運的一個或幾個片斷，文字較少，一般在一兩千字至五六千字之間．長的也不超過一兩萬字，如魯迅的《孔乙己》、《一件小事》、劉心武的《班主任》、王蒙的《春之聲》等；中篇小說則是介乎長篇和短篇之間的一種體制，像魯迅的《阿正傳》，諶容的《人到中年》等。
　　
　　此外，有的長篇對某一歷史事件或社會發(fā)展階段作全景式的描繪．篇幅更長，常是多卷本，人們把它稱為“超長篇小說”，如姚雪垠的《李自成》，李爾重的《新戰(zhàn)爭與和平》等。短篇小說又有了短篇小說、小小說和微型小說三姐妹。微型小說只擷取生活中的小小片斷，人生中的精彩瞬間，社會中的小小一角．給以聚焦、放大以反映社會、反映人生，一般少則幾十字，多則千字左右．頗像雕刻中的“微雕”，所以又有超短篇、極短篇小說、袖珍小說、瞬間小說、一分鐘小說、千字小說之稱；而介乎短篇小說和微型小說之間的小說則稱之為小小說。
　　
　　按題材來分，古代有志怪小說(干寶的《搜神記》)，志人小說(劉義慶的《世說新語》)，歷史小說《三國志演義》，傳奇小說《小滸傳》，神魔小說《西游記》，世情小說《金瓶梅》等，當代有歷史小說《李自成》，工業(yè)小說《鐵水奔流》，農(nóng)村小說《創(chuàng)業(yè)史》、《許茂和他的女兒們》，軍旅小說《高山下的花環(huán)》，校園小說《勇往直前》、《班主任》，愛情倫理小說《愛，是不能忘記的》、《東方女性》等等。
　　
　　按體裁形式分，有章回體小說《呂梁英雄傳》，敘述體小說《紅旗譜》，新聞體小說《政治委員》，散文體小說《一件小事》，詩體小說《荷花淀》，戲劇體小說《藥》，寓言體小說《善狗與惡狗》，書信體小說《公開的情書》等等。
　　
　　按風格流派分，歷代小說風格萬千，流派紛呈，當代著名的就有以孫犁為代表的“荷花淀”小說，以趙樹理為代表的“山藥蛋派”小說．以周立波為代表的“茶子花派”小說等，按表現(xiàn)重點分，又有性格小說如《孔乙己》、情節(jié)小說如《小二黑結(jié)婚》，情緒小說如《春之聲》等。
　　
　　小說的審美特征
　　
　　第一．反映生活的廣闊性和自由性。小說的筆觸可以伸向自然界、人類社會的任何一個角落，可以隨著作者的想象，超越時空，自由馳騁?！段饔斡洝穼懥颂?、地、人三界的是是非非，《紅樓夢》是形象的封建社會沒落史，《李自成》是明末社會的百科全書．科幻小說把人們引入了神奇的幻想世界。
　　
　　第二。刻畫人物的形象性和典型性。小說中的人物，形神兼?zhèn)?，栩栩如生，讀了讓你如見其人，如聞其聲，是形象的，可視、可感的，活脫脫的人，而且?guī)в衅毡樾?、代表性、典型性，既來自生活又高于生活，是似曾相識又面生的“熟悉的陌生人”。阿O是辛亥革命前后中國農(nóng)村落后的、不覺悟的農(nóng)民典型，吳蓀甫是30年代中國民族資產(chǎn)階級的典型。陸文婷是新中國培養(yǎng)出來的一代知識分子的典型……他們都形象生動。具有很高的概括性、典型性，好像在哪里見過又說不出具體是哪一個人。
　　
　　第三．故事情節(jié)的虛構(gòu)性和曲折性。小說的故事情節(jié)是根據(jù)人物性格發(fā)展的邏輯編織起來的．不是現(xiàn)實生活中的事件的翻版，而是根據(jù)人物刻畫的需要，將相關(guān)的事件打碎，剪裁、補充、發(fā)展、重組、虛構(gòu)出來的故事；而且寫得波瀾起伏，曲折盡致，引人人勝，產(chǎn)生使人難以釋手的藝術(shù)魅力?！度龂萘x》不是魏、蜀、吳的歷史記述．是以三國紛爭的歷史為參照，通過虛構(gòu)編織出來的故事，《林海雪原》則是以一支剿匪小分隊的事跡為基礎(chǔ)，編織了一系列扣人心弦的動人故事，寫得險象環(huán)生．驚心動魄。
　　
　　第四．環(huán)境描寫的具體性和生動性。人物總得在一定環(huán)境中進行活動。這個環(huán)境包括大環(huán)境(社會的、時代的)也包括小環(huán)境(具體的場所、地點)，作者讓我們身臨其境，具體地感受到一種時代氣氛，社會氣氛和場面氣氛?！都t巖》不但具體生動地展現(xiàn)了在蔣家王朝覆滅前夕．中國革命偉大歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭的斗爭形勢和時代風貌．而且具體生動地展現(xiàn)了在重慶“中美合作所”里革命與反革命進行殊死斗爭的情景。