第十九章 傳奇之作
“告別”交響曲
經(jīng)過(guò)了早期創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)積累，海頓的交響曲將開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)興旺的時(shí)期，十八世紀(jì)七十年代，作曲家寫(xiě)出了一系列驚世駭俗、流芳后世的作品。而第四十五號(hào)交響曲“告別（Farewell）”更是其中最具代表性也最具傳奇性的名作。在本篇中，我們就為大家詳細(xì)介紹這部作品創(chuàng)作前后的背景故事。
●狂飆運(yùn)動(dòng)的到來(lái)
時(shí)間停留在1766年，這時(shí)的海頓依然在艾森斯塔特尼古勞斯親王手下任職。就在這一年老樂(lè)長(zhǎng)的去世，讓時(shí)年34歲的青年海頓得以從原本助手的位置升任為整支宮廷樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者。也就是在這年，尼古勞斯親王決定建設(shè)一座龐大而精美的宮殿——艾斯特哈薩宮（也譯作“埃斯泰哈查宮”），其中設(shè)有一座專為音樂(lè)家們建造的居所，因此這里成為了此后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)艾森斯塔特宮廷音樂(lè)的活動(dòng)中心，也成為海頓生活工作的地方。
由于老樂(lè)長(zhǎng)的去世，海頓從這時(shí)起不得不承擔(dān)起前輩遺留下來(lái)的任務(wù)，譜寫(xiě)教會(huì)音樂(lè)和宗教彌撒曲。此時(shí)的海頓深受貴族的重用，在相對(duì)優(yōu)厚的創(chuàng)作環(huán)境下找到了施展自己音樂(lè)抱負(fù)的理想途徑，但他也不得不遵循貴族們的意愿，為宮廷娛樂(lè)活動(dòng)創(chuàng)作歌劇，所以這一階段海頓的交響曲創(chuàng)作數(shù)量明顯減少了。好在作曲家對(duì)于交響曲這一體裁的熱衷顯然是非同尋常的，即便在時(shí)間非常緊湊的條件下，依然創(chuàng)作出十余首作品。從1766年至1768年間創(chuàng)作的交響曲包括：No.34、No.35、No.59、No.38、No.49在這些交響曲中并沒(méi)有涌現(xiàn)出特別知名的作品，不過(guò)卻反映出海頓創(chuàng)新的作曲思路。當(dāng)時(shí)的奧地利作曲家們開(kāi)始重視嚴(yán)格的對(duì)位形式，在交響曲與弦樂(lè)四重奏當(dāng)中可以鮮明地發(fā)掘這種具有悠久歷史傳統(tǒng)的回歸。在實(shí)踐中又進(jìn)而將嚴(yán)格的對(duì)位式織體和古典奏鳴曲結(jié)構(gòu)融合到一起。海頓正是這種融合的始作俑者，在當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的幾部交響曲中便展現(xiàn)出作曲家這種創(chuàng)新的理念。而這種音樂(lè)上的變化，則預(yù)示著“狂飆運(yùn)動(dòng)”的到來(lái)。實(shí)際上“狂飆運(yùn)動(dòng)”指的是德國(guó)文學(xué)界的一股新潮流，但由于維也納音樂(lè)藝術(shù)在這一時(shí)期的改變與之相互呼應(yīng)，所以也被用作來(lái)概括這一時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的新思潮。海頓顯然站在這股潮流的風(fēng)口浪尖。
●告別交響曲
我們可以把1766-1770年看作是一個(gè)過(guò)渡時(shí)期。從1770年開(kāi)始，海頓在交響曲創(chuàng)作上施展出無(wú)窮的魅力。評(píng)論家們認(rèn)為，這時(shí)候的海頓開(kāi)始進(jìn)入真正的創(chuàng)作成熟期，他的天賦被完全挖掘出來(lái)，體現(xiàn)出其富麗堂皇且富于想象力的特點(diǎn)。在1770-1774年這五年左右的光陰中，作曲家一共創(chuàng)作了十七部交響曲，其中不乏流傳后世的名作，譬如No.44《悼念》、No.45《告別》和No.48《瑪麗亞.泰利莎》。這一時(shí)期的創(chuàng)作速度以及質(zhì)量與海頓此后創(chuàng)作的巴黎交響曲集和倫敦交響曲集，一起并稱為作曲家交響曲創(chuàng)作領(lǐng)域的三大高峰。在這個(gè)階段創(chuàng)作的作品中，海頓不再以某種被限定的類型和風(fēng)格來(lái)創(chuàng)作交響曲，作曲家完全跳出了創(chuàng)作的局限，為我們展現(xiàn)出一幅幅千姿百態(tài)的音樂(lè)畫(huà)面，使得聽(tīng)眾得以從這些旋律中展開(kāi)無(wú)窮無(wú)盡的遐想空間，體味憂郁、哀傷、愉悅和激昂，同時(shí)又始終不失自己一貫的平靜、睿智和幽默。在這些作品中最為著名的《告別交響曲》自然是不能不向大家詳細(xì)介紹的。
《海頓第45交響曲“告別”》可能是作曲家早期作品中大家最耳熟能詳?shù)囊徊苛?，他之所以有這樣一個(gè)標(biāo)題與他的創(chuàng)作背景的密不可分的，無(wú)論是其藝術(shù)成就還是它幕后的戲劇性故事，都讓這部作品充滿了傳奇色彩。前面提到過(guò)，海頓的主人尼古勞斯親王在建造艾斯特哈薩宮的時(shí)候?yàn)闃?lè)手們專門(mén)準(zhǔn)備了居住場(chǎng)所。而親王為此則制定了一條不近人情的規(guī)定——管弦樂(lè)團(tuán)的團(tuán)員和雜役們都不許攜帶家屬進(jìn)入。1772年夏天，親王再次拖兒帶女來(lái)到位于郊外的艾斯特哈薩宮避暑度假，隨行的自然包括自己的宮廷樂(lè)隊(duì)。由于有那條律令的存在，所以整個(gè)假期多數(shù)的樂(lè)團(tuán)樂(lè)師們幾乎都只能住在宮殿里，無(wú)法與自己的家人見(jiàn)面。雖然他們非常想念自己的父母兒女，但親王似乎絲毫沒(méi)有打算離開(kāi)這里的意思。懾于主人的威嚴(yán)，樂(lè)手們又不敢親自去向親王表達(dá)自己的意愿，他們只能求助于樂(lè)長(zhǎng)海頓。海頓也是左右為難，一方面他不能得罪自己的主人尼古勞斯親王，另一方面又深切體會(huì)到自己下屬思念家人的情感。結(jié)果聰明的海頓靈機(jī)一動(dòng)，便創(chuàng)作出這首著名的《告別交響曲》。
不久之后作品創(chuàng)作完成，采用代表孤寂的升f小調(diào)，在海頓的指揮下全體樂(lè)師為親王演奏這首新作。第一樂(lè)章是精神抖擻的快板音樂(lè)，接著是是溫和寧?kù)o的第二樂(lè)章和明亮的小步舞曲樂(lè)章，但最后的第四樂(lè)章卻是耐人尋味的。起初是悲切而急速的曲調(diào)，但中途卻驟然平靜下來(lái)！音樂(lè)的節(jié)奏趨于緩慢，且越來(lái)越寧?kù)o，樂(lè)手們按照預(yù)先的安排，逐漸離開(kāi)自己的座位。親王和在座的觀眾看著樂(lè)師們悲戚的表情只覺(jué)得莫名其妙。首先是樂(lè)團(tuán)的第一雙簧管和第二法國(guó)號(hào)樂(lè)師把譜架上的蠟燭吹熄，拿著自己的樂(lè)器離開(kāi)了舞臺(tái)。不一會(huì)兒，低音管的團(tuán)員也退去了，接著第二雙簧管、第一法國(guó)號(hào)和低音提琴也相繼默默離去，舞臺(tái)上越來(lái)越冷清。隨后大提琴走了，小提琴也跟著退去，中提琴也不見(jiàn)了。最后只剩下兩位第一小提琴仍然留在臺(tái)上，面無(wú)表情地用微弱的琴音把最后一段旋律演奏完，然后也吹熄蠟燭離去。舞臺(tái)終于變得一片寂靜，氣氛非常凄涼。隨后的故事則充滿戲劇性，其他觀眾雖然因此而發(fā)愣，可是親王卻了解這首交響曲中所暗示的寓意，他終于明白團(tuán)員們想早一點(diǎn)回去和家人團(tuán)聚。他馬上到團(tuán)員休息室，宣布明天大家可以放假回城。第二天，海頓在大伙兒的感激聲中，面露笑容，和團(tuán)員們一起踏上回家的路。他用自己的極具智慧的音樂(lè)，贏得了樂(lè)師們的尊重，更為后人流傳下這樣一部獨(dú)特的交響曲作品。
1799年萊比錫的《普及音樂(lè)報(bào)》有過(guò)這樣一段記述：“當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏員開(kāi)始熄滅燭光并相繼悄然退席時(shí)，聽(tīng)眾的心都收緊了……，而當(dāng)最后的小提琴奏出的那微弱的聲音終于也消失時(shí)，聽(tīng)眾深受感動(dòng)地開(kāi)始默然散開(kāi)，好象同他們所欣賞的東西永遠(yuǎn)告別似的”。德國(guó)作曲家舒曼聽(tīng)過(guò)這部交響曲的演奏后也寫(xiě)道：“對(duì)此誰(shuí)也笑不出來(lái)，因?yàn)檫@絕對(duì)不是為消愁解悶而寫(xiě)的”。
這部交響曲共分為四個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章
甚快板，升f小調(diào)，3/4拍，奏鳴曲形式。以突然出現(xiàn)的全樂(lè)隊(duì)合奏，以及分解和弦急速下降的第一主題開(kāi)始。樂(lè)句單純，但能給人極深刻的印象。第二樂(lè)章
慢板，A大調(diào)，3/8拍。這一節(jié)奏徐緩的樂(lè)章亦為奏鳴曲式。弦樂(lè)器靜靜地演奏出主題旋律，顯得沉靜而安詳。第三樂(lè)章
小步舞曲，稍快板，升F大調(diào)（有六個(gè)升記號(hào)，在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)極為少見(jiàn)）。全樂(lè)章在情調(diào)上，屬于節(jié)奏稍快而較復(fù)雜的段落，其中段以三度重疊的兩支法國(guó)號(hào)奏出，但音樂(lè)并不因此而顯得粗野，依舊典雅莊重，是這個(gè)時(shí)期海頓最完美的小步舞曲之一。第四樂(lè)章
急板，升f小調(diào)，2/2拍，奏鳴曲形式。終樂(lè)章分成兩個(gè)部分。其中第一部分為交響曲通常的終樂(lè)章形式，以極快的速度向前發(fā)展。第二部分為慢板，3/8拍子，這是最后附加的部分，體現(xiàn)出曲名“告別”的含義。第一雙簧管與E調(diào)的第二法國(guó)號(hào)首先結(jié)束演奏，隨后其他樂(lè)手也紛紛完成各自的樂(lè)段后“偃旗息鼓”。最后十四個(gè)小節(jié)，由兩位第一小提琴來(lái)完成，在安靜而孤寂的氣氛中，結(jié)束全曲。從作品中的某些細(xì)枝末節(jié)以及總攬這部交響曲的總體格調(diào)，不難看出海頓在創(chuàng)作中想方設(shè)法用奇妙的調(diào)性、旋律和節(jié)奏變化來(lái)觸動(dòng)親王的神經(jīng)，從而達(dá)到了極佳的藝術(shù)效果。
●同時(shí)期的其他作品
除了《告別》之外，海頓同時(shí)期創(chuàng)作的其他作品，諸如No.44、48、60等也是非常動(dòng)聽(tīng)的，這些曲目我們都會(huì)提供試聽(tīng)版本，所以做一個(gè)簡(jiǎn)要地介紹。第44號(hào)交響曲原本并沒(méi)有標(biāo)題（事實(shí)上海頓絕大多數(shù)交響曲的標(biāo)題都是后人根據(jù)其創(chuàng)作背景或音樂(lè)風(fēng)格的表現(xiàn)而后定的），但由于在1809年海頓去世后舉行的葬禮上，根據(jù)作曲家本人生前的遺愿演奏了這部交響曲的慢板樂(lè)章，因此而得名《悼念》。第48號(hào)交響曲標(biāo)題為《瑪麗亞.泰利莎》，這是當(dāng)時(shí)幾首C大調(diào)小號(hào)交響曲中非常著名的一首，創(chuàng)作于1773年。這一年奧地利皇后瑪麗亞.泰利莎初次造訪艾斯特哈薩宮，宮殿主人尼古勞斯親王自然有一番熱烈的歡迎。海頓創(chuàng)作的這首交響曲則是為了迎接儀式專為皇后演奏而寫(xiě)的。
第60號(hào)交響曲《Il
Distratto》的獨(dú)特之處在于竟由六個(gè)樂(lè)章組成。其知名度雖然不如前面幾首作品，但在當(dāng)時(shí)卻獲得了很高的評(píng)價(jià)。這部作品實(shí)際上是海頓為瓦爾劇團(tuán)而作的，1774年這個(gè)劇團(tuán)在艾斯特哈薩宮演出了好幾個(gè)月，并演出了一部由法國(guó)劇作家創(chuàng)作的《心不在焉》的德文版。而海頓則為這部劇作編寫(xiě)了全新的場(chǎng)景配樂(lè)，第60號(hào)交響曲也就由此誕生，并采用《心不在焉》的意大利語(yǔ)《Il
Distratto》作為標(biāo)題，后人則習(xí)慣將這部作品譯作《神思恍惚的人》。這部交響曲集成了許多民間曲調(diào)，包含有法蘭西古風(fēng)、匈牙利旋律、巴爾干式進(jìn)行曲以及格里高利圣詠的影子，因此聽(tīng)起來(lái)熱鬧而歡快，也算是這一時(shí)期海頓交響曲中的另類之作。
海頓的交響曲創(chuàng)作經(jīng)過(guò)了這一時(shí)期的輝煌，必然會(huì)走入一個(gè)低谷，那么是什么原因造成了這個(gè)低谷？何時(shí)再得重新恢復(fù)活力？等待下次我們?cè)贋榇蠹依^續(xù)介紹。
文章來(lái)源 《花瓣雨音樂(lè)論壇》
編輯 山間溪流 2008年元月11日
