曹知白（1272-1355），元代畫家。字又玄，貞素，號云西，人稱貞素先生，華亭（今上海松江）人。曾任昆山教諭，后辭官隱居，讀經書，好道教。為江南富族，莊園寬敞豪華而清幽，喜交結文人名士，家富收藏。擅山水，師法李成、郭熙，山石勾皴柔細，少渲染，筆墨早年秀潤，晚年蒼秀簡逸，風格清疏簡淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》、《溪山泛艇圖》、《雙松圖》等傳世。

【名稱】元 曹知白 溪山泛艇圖
【年代】元代
【簡介】紙本水墨，縱86.3 橫51.4厘米，上海博物館藏

【名稱】元 曹知白 疏松幽岫圖
【年代】元代
【簡介】立軸，紙本，墨筆，縱74．5厘米，橫27．8厘米。北京故宮博物院藏。

此幅畫長松雜樹，平溪遠岫。是曹氏晚年代表作。在技巧上，曹知白吸取了李成的毫鋒穎脫，墨粉精微，”郭熙的“多多益壯”，反映了五代、北宋崇尚的壯美風格，作者以疏朗柔松的簡略筆致見長，清淡溫和的墨色領勝，從簡筆淡墨里反映出來的乃是江南雪景，把北方的“河朔氣象”，化為靜宓恬適的情調，這正是畫家的用心、用力處和情理所在，也是元代畫家所刻意追求的秀美風格。

【名稱】元 曹知白 松亭圖
【年代】元代
【簡介】軸，紙本，水墨，縱48厘米，橫36．4厘米。（法）吉美國立東方美術館藏。

此圖盈幅寫長松數(shù)株，高大偉岸，虬曲多姿，用筆沉著老練，極具筆力，尤其是松針用線剛勁有力， 畫法類李、郭而有變化。在一片空曠的平地上，遠處有低矮草亭，空無一人，蕭疏而外兼有簡遠之趣。本圖布局以奇制勝，平遠幽深，應為其晚年作品。時人評知白“風流文彩，不減古人，”可見他是個生活閑適、才情橫溢的文人士大夫，這一點在圖中也可以感覺到。

【名稱】元 曹知白 群峰雪霽圖軸
【年代】元代
【簡介】紙本，水墨畫，縱：129.7公分，橫：56.4公分?，F(xiàn)藏臺北故宮博物院。

另外，有學者認為“雪圖”，可能是曹知白早年精仿宋人之作。曹知白（1271-1355）字又玄，一字貞素，號云西，華亭人。據(jù)記載，知白身長七尺，美須髯，性機敏。曾北游京師，王侯巨富，多折節(jié)相交。後南歸隱居讀易。工山水畫，平遠法李成，山水師郭熙，筆墨清潤，筆簡意淡，景致幽雅，全無俗氣。如“群峰雪霽”，畫峰巒覆雪，枯樹寒林挺立，江面空寂，布局與“雪圖”在筆墨或章法看來，關系很密切。但是兩相比較之下，“群峰雪霽”的主峰，分上下層疊，氣勢已大為減弱，前景河岸加寬，為元人一河兩岸的構圖形式，山石造型趨於圓渾，勾畫松針筆法較秀致。而“雪圖”大抵用乾筆焦墨為多，運筆雄強勁健，淡墨層層烘染，畫風淳厚拙樸，與曹知白“群峰雪霽”圖，給人一種清氣可愛的文秀氣質不盡相似。因此不管從構圖、筆墨、作畫意念等各方面看“雪圖”，應非出於元人繪制，而是出於北宋末李郭系統(tǒng)的傳承者所作。

【名稱】元 曹知白 寒林圖
【年代】元代
【簡介】絹本，水墨，縱27.3厘米，橫26.2厘米。北京故宮博物院藏。

曹知白至元中為昆山教論，不久辭官歸隱。擅長畫山水，師法李成、郭熙，晚年筆法簡淡疏秀，自成一派。此圖繪坡石寒林，已經荒寒蕭瑟?？葜ιn勁挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪。坡石雜樹穿插錯落。其用筆豐腴圓潤，學李成、郭熙一派又有變化。右上自識“曾弟自聞以不得予畫為恨，幾聞有此不了者，即了與之，然未為佳，他時有得意者為易之。泰定乙丑九日，云西兄作”。鈐“云叟”、“聽松齋”朱文印二方，左下角又鈐“聊復爾耳”一朱文印。按泰定乙丑為公元1325年，曹氏時年54歲，此圖為其中年佳作。《岳雪樓書畫記》著錄。

曹知白 （傳） 大壑鳴泉圖 立軸  200×55cm

題識：法李昭道大壑鳴泉圖為善夫先生畫。云西老人。
鈐印：貞素、知白之印
藏?。阂嫱醺畬?/P>

 曹知白 石岸古松圖 立軸 58.5×30.5cm

(李梨根據(jù)網絡資料編輯收藏)

       與倪瓚、顧瑛同為太湖一帶著名文人。家筑園池，聞名一時，“所蓄書數(shù)千百卷，法書墨跡數(shù)十百卷?！鄙飘嬌剿?，受趙孟煩影響，而趨向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，筆墨疏秀清潤，后期作品，用干筆皴擦，情味變?yōu)楹喌?，當時為黃公望、倪瓚所推重。

       據(jù)記載，知白身長七尺，美須髯，性機敏。曾北游京師，王侯巨富，多折節(jié)相交。後南歸隱居讀易。曹知白與倪瓚、顧瑛同為太湖一帶著名文人。家筑園池，聞名一時，“所蓄書數(shù)千百卷，法書墨跡數(shù)十百卷。”
　　曹知白家業(yè)很大，資財也夠雄厚，雖然他興來也常?！百e朋滿坐冠峨冠，投壺散帙罄交歡”，但骨子里處靜尚修，不愛喧噪，顯得為人比較清素，這一點尤與玉山主人顧瑛不一樣。從他為自己的齋居取名為：“右古節(jié)”、“常清靜”、“玄虛”、“淡然”、“自立”、“止”等看來也可以證明這一點，“實所蓄書數(shù)千百卷，法書墨跡數(shù)十百卷，非徒藏也，日展誦之，所得者深廣也”，因此他之文學素養(yǎng)、師承寬度亦皆非常人可比。曹知白與發(fā)奮臨摹古跡的黃公望素有交誼，本人又博聞好古、富于文藝，黃公望稱老友有“王摩詰遺韻”，《圖繪寶鑒》說他“畫山水師馮覲”，倪瓚說 “云西老人子曹自，畫手遠師韋與李”，明代何良俊則說：“吾松善畫者在勝國時，莫過曹云西，其平遠法李成，山水師郭熙，蓋郭亦本之李成也?！泵鞔洳终f“曹本師馮覲、郭熙”。他的山水作品一如他的為人，有一股沉靜清穆的氣息撲面而來，嘗自鈐一畫印作“聊以自娛”，與元季倪高士的畫旨相仿佛，正是元代文人畫之宗旨。其作品也廣受寶愛。

       元代初年，南宋畫風的流痕馀跡一度存在，尚未消泯。因而多多少少影響著當時山水畫的定位與走向。直到趙孟緁不遺馀力地“撥亂反正”，才逐漸恢復了對古意的重視和傳承，從而在傳統(tǒng)理論的引領下，形成了借古開今、獨具品格的繪畫風貌。至於曹知白，他雖然無法與大匠巨擘并論，但這位清靜疏放的“聽松齋”主人，其名氣之大，成就之高，也是早有定評的，并且在中國山水畫史上占有重要的一席之地。
　　曹知白善畫山水，受趙孟煩影響，而趨向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，筆墨疏秀清潤，后期作品，用干筆皴擦，情味變?yōu)楹喌?，當時為黃公望、倪瓚所推重。 曹知白善畫山水，師法李成、郭熙，從中演變成一種清疏簡淡的風格。作品多以柔細之筆勾皴山石，極少渲染。早年筆墨較秀潤，晚年變?yōu)樯n秀簡逸。
　　曹知白近乎肅穆的畫面感覺含蓄深沉內斂，與楊維禎引領的晚元松江派相比更象是典型的吳門畫風。曹知白非常富有，所處時期相對安然，《農田余話》卷上 “惜乎其家廢于己酉、庚戌，園林百歲巨林，佳花名果，輒自枯死，魚鳥皆無復來止”之說也能證明。 “己酉、庚戌”已是明洪武二、三年，也就是說曹知白身后十三、四年其家道方艾，所以他無需象倪瓚那樣面對周遭生活的困苦窮境和壓力，無奈地用四處漂泊來保全自己，也許這一點就是夏文彥所說的“筆墨差弱”的原因。但倪高士不這么看。至正二（1342）年，倪瓚經過楊維禎書齋時，見到了曹知白所畫《溪山無盡圖》就“別有會心”，“爰題三絕于左”。其中一首曰：“曹君筆力能扛鼎，用意何曾讓鄭虔”。見仁見智，全由云西翁的畫作來說話。

　　曹知白的藝術風格就存世作品如《松林平遠》、《溪山泛艇》、《良常山館圖》等來看，是糅和了李成、郭熙、董源、巨然后的一種新發(fā)展。元代山水畫放棄對南宋傳統(tǒng)的直接繼承，轉從五代及北宋的傳統(tǒng)中尋找發(fā)展的依托，李、郭、董、巨是關注的焦點。以紙本為主,以書法性線條令畫面形象情韻俱盛的畫風，使元畫面目一新。曹知白尤擅雪景寒林，雖不改“蟹爪”、“鹿角”程式，能賦新意于筆線之中。松秀疏朗的筆致中有堅挺遒勁之趣、溫和儒雅之情趣，漾溢著濃重的書卷氣。何良俊認為:“吾松善畫者,在勝國時莫過曹云西。其平遠法李成,山水師郭熙。蓋郭亦本之李成也”。
　　何氏之論，客觀地道出了曹知白對后世松江畫家的影響力，曹氏的風格、技巧及其文人氣質,藉著整個有元一代畫風的嬗變因素，襲領著強烈的地方色彩，開松江畫派之風氣。