有學者認為“雪圖”，可能是曹知白早年精仿宋人之作。曹知白（1271-1355）字又玄，一字貞素，號云西，華亭人。據(jù)記載，知白身長七尺，美須髯，性機敏。曾北游京師，王侯巨富，多折節(jié)相交。後南歸隱居讀易。工山水畫，平遠法李成，山水師郭熙，筆墨清潤，筆簡意淡，景致幽雅，全無俗氣。如“群峰雪霽”，畫峰巒覆雪，枯樹寒林挺立，江面空寂，布局與“雪圖”在筆墨或章法看來，關(guān)系很密切。但是兩相比較之下，“群峰雪霽”的主峰，分上下層疊，氣勢已大為減弱，前景河岸加寬，為元人一河兩岸的構(gòu)圖形式，山石造型趨於圓渾，勾畫松針筆法較秀致。而“雪圖”大抵用乾筆焦墨為多，運筆雄強勁健，淡墨層層烘染，畫風淳厚拙樸，與曹知白“群峰雪霽”圖，給人一種清氣可愛的文秀氣質(zhì)不盡相似。因此不管從構(gòu)圖、筆墨、作畫意念等各方面看“雪圖”，應(yīng)非出於元人繪制，而是出於北宋末李郭系統(tǒng)的傳承者所作。

    曹知白（1272-1355），元代畫家。字又玄，貞素，號云西，人稱貞素先生，華亭（今上海松江）人。曾任昆山教諭，后辭官隱居，讀經(jīng)書，好道教。為江南富族，莊園寬敞豪華而清幽，喜交結(jié)文人名士，家富收藏。擅山水，師法李成、郭熙，山石勾皴柔細，少渲染，筆墨早年秀潤，晚年蒼秀簡逸，風格清疏簡淡。有《寒林圖》、《疏林幽岫圖》、《群峰雪霽圖》、《溪山泛艇圖》、《雙松圖》等傳世。

    與倪瓚、顧瑛同為太湖一帶著名文人。家筑園池，聞名一時，“所蓄書數(shù)千百卷，法書墨跡數(shù)十百卷?！鄙飘嬌剿?，受趙孟頫影響，而趨向李成、郭熙，也吸取董源、巨然，筆墨疏秀清潤，后期作品，用干筆皴擦，情味變?yōu)楹喌?，當時為黃公望、倪瓚所推崇。

    此圖盈幅寫長松數(shù)株，高大偉岸，虬曲多姿，用筆沉著老練，極具筆力，尤其是松針用線剛勁有力，畫法類李、郭而有變化。在一片空曠的平地上，遠處有低矮草亭，空無一人，蕭疏而外兼有簡遠之趣。本圖布局以奇制勝，平遠幽深，應(yīng)為其晚年作品。時人評知白“風流文彩，不減古人，”可見他是個生活閑適、才情橫溢的文人士大夫，這一點在圖中也可以感覺到。

元 曹知白 寒林圖
絹本水墨 27.3×26.2厘米 北京故宮博物院藏

    曹知白至元中為昆山教論，不久辭官歸隱。擅長畫山水，師法李成、郭熙，晚年筆法簡淡疏秀，自成一派。此圖繪坡石寒林，已經(jīng)荒寒蕭瑟?？葜ιn勁挺拔，上仰似鹿角，下抑如蟹爪。坡石雜樹穿插錯落。其用筆豐腴圓潤，學李成、郭熙一派又有變化。右上自識“曾弟自聞以不得予畫為恨，幾聞有此不了者，即了與之，然未為佳，他時有得意者為易之。泰定乙丑九日，云西兄作”。鈐“云叟”、“聽松齋”朱文印二方，左下角又鈐“聊復爾耳”一朱文印。按泰定乙丑為公元1325年，曹氏時年54歲，此圖為其中年佳作?！对姥菚嬘洝分洝?/p>

元 曹知白 雙松圖 臺北故宮博物院藏

    曹知白(1272-1355)，號云西。本幅前景畫巨大雙松，遠景遼闊平遠，是延續(xù)李成寒林平野題材之作。畫上自題「天曆二年人日，云西作此松樹障子，遠寄石末伯善，以寓相思。」石末伯善(1281-1347)是契丹裔權(quán)貴，為蒙元亡金功臣石抹也先的玄孫，不久前才辭卻朝廷召為閩帥。曹知白應(yīng)是藉擎天雙松畫意，讚勉伯善材德兼美，正待大用。曹知白于大德年間曾任崑山教諭，不久后也辭退歸隱，與多族士人常有互動。

元 曹知白 山水 臺北故宮博物院藏

    曹知白(1272-1355)，華亭人。與士人往來密切，常有詩畫唱和。本幅上方有五位元代士人題跋，其中王元章即王冕(?-1359)，遂昌山人為鄭元右(1292-1364)，二人都是元中后期江南文士，常以詩畫相互唱和，是江南文人顧瑛(1310-1369)之玉山草堂雅集常客。本幅畫隔水江岸，主山峰巒水墨淋漓，前中景作雙松聳立，筆墨造型皆從北宋李郭傳統(tǒng)中汲取特色，再以焦?jié)夂谀嵝阎黝}，營造出更有墨趣的元代李郭畫風新意。

元 曹知白 疏松幽岫圖
紙本墨筆 74.5×27.8厘米 故宮博物院藏

   《疏松幽岫圖》乃其晚年（80歲）之精品，構(gòu)圖采用元畫常見的“三段式”：底下近處的坡石上是幾株高松雜樹，高松樹干虬曲，松針堅挺，但枝葉稀少，不見了李、郭“攢針”之茂密；雜樹則或點葉，或枯枝，一株彎曲，藤蔓纏身，而枝呈“蟹爪”狀，依稀李、郭遺風，二株挺直，枝為“鹿角”狀。勾筆簡略，而形、神兼?zhèn)?。樹后為水流。對岸土坡后即大山聳起，分三重向上隆突，后山已是危崖斷壁。有懸泉自崖隙飛瀉，映襯山之高峻。左邊山谷曲折，透見崇山之深邃。氣勢宏偉，依然是北宋全景山水之格局，但勾、皴已大為簡略。勾筆干而松秀，僅在山石之結(jié)構(gòu)處施筆；皴筆淡而隨意，隱約見似披麻之線皴。整幅畫有李、郭遺意，但非仿制李、郭模樣；有董、巨風韻，而又直抒自我胸臆。其干筆皴擦、墨色清淡之格調(diào)，一看便知出于元人之手，但其氣勢開闊，依稀李、郭的北宋遺風，使他在當時一派董、巨的時尚中保持了鮮明的個性。至少讓人明白：李、郭與董、巨其實并非不相容。 他常在畫上鈐“聊以自娛”一印，使人不能不聯(lián)想到倪瓚。雖說后人稱他們當時同為太湖一帶的著名文人，倪瓚曾在曹知白的畫上題詩：“云西老人子曹子，畫手遠師韋與李”，但沒有關(guān)于他們往來的記述。倪瓚小曹知白36歲，那么應(yīng)該是他接受曹的影響為多。而曹知白一生優(yōu)游，倪瓚則從大富貴墜入困頓，多少有點無奈。但文人的精神是相通的。他們都將繪畫視作“聊以自娛”，這確也映射出元代的文人面對異族統(tǒng)治，無以施展抱負，而又不愿“齪齪求官”、同流合污的潔身自好。

 

元 曹知白 雪山圖 絹本墨筆 故宮博物院藏