水光山色與人親，說不盡，無窮好   怨王孫 李清照 湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。 1.紅稀香少：鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。紅，與李清照《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”中的“紅”用法相同。2.蘋：多年生水草，又名“田字草”。3.?。哼吰降?。4.似：《歷代詩(shī)余》等作“應(yīng)”。 西風(fēng)吹起湖面，水波浩渺。季節(jié)已是晚秋，滿眼香銷紅減。水光山色交輝，卻把游人依戀。美景難言傳，相看兩不厭。 荷葉已凋殘。露洗蘋花、水草，新綠更明妍。鷗鷺扭頭守在水邊眠，怪我早離清幽地，徑自回家。 這首記寫秋天郊游的詞作，當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。 這是一首秋景詞，詞人以其獨(dú)特的方式，細(xì)膩委婉又具體形象地傳達(dá)出一種特色鮮明的陰柔之美。這首詞當(dāng)寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。 　　“湖上風(fēng)來”句起語(yǔ)不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風(fēng)平波靜，而一旦朔風(fēng)初起，便會(huì)吹起悠遠(yuǎn)的水波，宣告著深秋到了，所以說“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過自然界色彩和氣味的變化，進(jìn)一步點(diǎn)染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節(jié)卻別有滋味，這里，作者不說人們?nèi)绾蔚南矏凵剿?，倒說“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領(lǐng)略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說的“說不盡、無窮好”言之有根，是從心田深處發(fā)出的真誠(chéng)的贊頌之語(yǔ)。 　　下片雖然仍是對(duì)秋景色的繼續(xù)描繪，但卻不是簡(jiǎn)單的重復(fù)。蓮實(shí)葉老、露洗蘋草，都標(biāo)示著深秋的時(shí)令，人所共見，卻易于忽略，一經(jīng)作者點(diǎn)染，便覺秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對(duì)于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。這里，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對(duì)人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來。 　　這首詞造景清新別致，描寫淚細(xì)密傳神，巧妙地運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。 湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少 起句勾勒出一幅水波蕩漾、紅荷凋殘的畫面。你看，在明朗清澈的秋空下，湖水倒映著遠(yuǎn)山，不時(shí)有清風(fēng)徐來，湖面上泛起層層漣漪，放眼望去，清波微瀾，渺無邊際。此時(shí)，已是暮秋時(shí)節(jié)，荷花大多已經(jīng)凋謝，只剩下零零星星的一些，稀疏地點(diǎn)綴在湖面上，空氣中散發(fā)著淡淡的余香。 “浩渺”，水勢(shì)遼遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了漣漪擴(kuò)展的情景，又說明湖面之廣?！澳骸?，將盡?！凹t稀香少”，有類“綠肥紅瘦”，簡(jiǎn)潔形象地寫出了暮秋荷花的景象。“紅”，指荷花。 水光山色與人親，說不盡、無窮好 “一葉落而知天下秋”，一般來說，秋天的葉落花殘，容易引起人的傷感，正如宋玉所說：“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰！”《( 九辯》)然而，李清照面對(duì)暮秋景物，不僅沒有蕭瑟之感，反而覺得景物宜人，美不勝收。你看，湖水湛藍(lán)，秋山淡遠(yuǎn)，水光山色交相輝映，與人格外親近。這一切是多么美好啊，該怎樣描述呢？即使千言萬語(yǔ)，也是說不完道不盡的。 山水“與人親”，這是擬人化的手法。山與水是自然景物，沒有知覺和感情，詞人不直說自己如何親切自然，為之陶醉，而是寄情于物，借彼言己，正所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩”。 蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草 秋天是收獲的季節(jié)。荷葉雖已老去，香氣消歇，然而它的蓮子已經(jīng)成熟了，湖面上一朵朵蓮蓬正挺立著。而那湖邊的蘋花和岸上的小草，就像被清瑩的露水洗過一樣，看上去青翠欲滴。 “蓮子已成”一句，有果實(shí)累累、老葉凌風(fēng)之態(tài)，一掃敗荷零落的凄楚頹唐之意，給人以豐盈充實(shí)的喜悅。后二句進(jìn)一步寫湖邊的花草，使畫面景物更為豐富多姿?！疤O花”，多年生草本植物，莖柔軟細(xì)長(zhǎng)，生在淺水中，初秋開花?！巴〔荨?，指水岸平地上的草?！扒迓断础保泻茇S富的內(nèi)容：一是顯示出花草的滋潤(rùn)，色澤鮮明；二是展現(xiàn)出生氣勃勃、欣欣向榮的景象。大概詞人此時(shí)的心情也正如此吧。 眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早 詞人眼前看到的，不僅是花草，還有禽鳥。看，在那湖畔的沙地上，有幾只鷗鷺在休憩，它們是那樣的安靜淡然，當(dāng)我走過，連頭也不回一下，似乎是恨我歸去太早，不肯道別。 結(jié)尾二句，詞語(yǔ)婉曲柔和，含蓄有味，反映出詞人與鷗鷺為友、寄情山水的樂趣及依戀之情。鷗鷺哪能懂得恨人歸早呢？分明是詞人舍不得離開荷湖鷗鷺，以反寫正，含蓄有趣。 張炎《詞源》卷下“制曲”條說：“過片不要斷了曲意，須要承上接下?！贝嗽~上下承接，意脈不斷。“蓮子已成荷葉老”之句，與上片的時(shí)空、景物緊密銜接，直到曲終拍煞，詞意接轉(zhuǎn)連貫如一。上片末句是“說不盡，無窮好”，結(jié)拍為“似也恨，人歸早”，聲韻詞意，無不動(dòng)聽悅目。 此詞上片寫游賞秋景的喜悅，下片寫歸去時(shí)的依戀不舍。全詞用語(yǔ)淺顯通俗，表意不落窠臼。自古逢秋悲寂寞，宋玉有“悲哉秋之為氣也”（《九辯》），杜甫嘆息“萬里悲秋常作客”（《登高》），許多文人寫過遲暮的秋天。李清照本人也寫過“人比黃花瘦”的銷魂之感，包含著濃重的悲秋成分。此篇晚秋景色卻寫得宏闊俊朗，清新親切。由于詞人樂觀情緒的點(diǎn)染，詞中的“水光山色”、“蘋花汀草”，以及“眠沙鷗鷺”，無不使人感到可親可愛，心情愉悅。 此詞基本保持了婉約詞的當(dāng)行本色，但又不同于一般婉約詞的纏綿蘊(yùn)藉，而直說“秋已暮”，直夸“無窮好”。如此寫來，既不隱晦，又不直露；既有景物的描繪，又有感情的抒發(fā)。這種含意明白而又不逐一點(diǎn)破的寫法，豐富了婉約詞的表達(dá)方式，使其既有意味深長(zhǎng)之雋永，又有曉暢歡快之清新。這在北宋詞壇上，乃至古代閨閣詞人中，并不多見。 蓮子已成荷葉老，清露洗、花汀草。這兩句出自李清照的《雙調(diào)憶王孫》：“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！贝嗽~也是清照早期作品，寫秋日湖上景色?！半p調(diào)”，即下片是上片的重復(fù)。 詞中所寫的湖，據(jù)周篤文先生考證，與《如夢(mèng)令》（嘗記溪亭日暮）同一地，即歷城蓮子湖。上片說：我泛舟在蓮子湖上，裊裊秋風(fēng)吹來，清波粼粼，浩渺無際。已是暮秋，紅色荷花大多凋殘了，香味淡薄，但水光山色仍然與游人親近，秋天的風(fēng)景真是說不盡無窮美好。詞人描寫湖上秋色，風(fēng)清氣爽，氣象開闊，洋溢著人與大自然融合的親切、歡快情致。 下片“蓮子”兩句說：荷葉雖老，但蓮子已成，一枝枝清碧如玉的蓮蓬兒飽滿豐盛，挺立于水面上。那晶瑩圓轉(zhuǎn)的清露，把湖畔和汀洲上的白花和綠草清洗得生機(jī)勃勃。這兩句不僅極生動(dòng)地描寫出暮秋清麗明凈的景色，而且一反前人詠荷詩(shī)詞諸如“多少綠荷相倚恨，一時(shí)回首背西風(fēng)”（杜牧《齊安郡中偶題》）、“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”（李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》）、“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起碧波間”（李璟《攤破浣溪沙》）等感嘆秋荷衰颯凋殘的愁苦情調(diào)，而熱烈贊賞秋荷之美，使詞的情調(diào)風(fēng)格開朗歡快，令人心曠神怡。這兩句還蘊(yùn)含著深邃的哲思。荷葉雖老而蓮子新成，是年輕的女詞人對(duì)秋荷之美的新發(fā)現(xiàn)，揭示了自然物之美不只是生命的青春朝氣，也在于生命的充實(shí)成熟。自然萬物的生命是無窮無盡的，在時(shí)空的轉(zhuǎn)換中，有一些生命走向衰敗，同時(shí)另外一些生命正在萌動(dòng)、發(fā)展、壯大。正是由于年輕的女詞人對(duì)大自然滿懷著同情的愛心，她才能對(duì)大自然的生命運(yùn)動(dòng)及其美的真諦，有特殊的心靈感悟與深刻的洞察。所以這兩句詞，是景、情、理的交融契合，具有高度的審美價(jià)值和認(rèn)識(shí)價(jià)值。 李清照的這首詞，使我聯(lián)想到英國(guó)19世紀(jì)著名的浪漫主義詩(shī)人濟(jì)慈的那首經(jīng)典名詩(shī)《秋頌》來。在《秋頌》的第一節(jié)中，詩(shī)人寫道：“霧氣洋溢、果實(shí)圓熟的秋/你和成熟的太陽(yáng)成為友伴/你們密謀用累累的珠球/綴滿茅屋檐下的葡萄藤蔓/使屋前的老樹背負(fù)著蘋果/讓熟味透進(jìn)果實(shí)的心中……”濟(jì)慈以激情和想象熱烈贊頌秋天是成熟和結(jié)果的季節(jié)，是豐收的日子。在他那支充滿五官感覺的詩(shī)筆下，面臨萬物凋零之冬的秋天，毫無生命遲暮之感，而是洋溢著生命成熟的歡樂。李清照和濟(jì)慈，這兩位不同時(shí)代、民族、國(guó)家和性別的詩(shī)人，對(duì)秋天的成熟之美的感受竟然有驚人的一致。而對(duì)于具有深遠(yuǎn)的悲秋傳統(tǒng)的中國(guó)古典詩(shī)史來說，李清照對(duì)于秋天和人生成熟之美的發(fā)現(xiàn)和歌頌，尤為難能可貴。 “水光山色與人親，說不盡、無窮好?！痹~人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說自己面對(duì)湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達(dá)了出來。李白詩(shī)有“相看兩不厭，只有敬亭山”（《獨(dú)坐敬亭山》），辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是”（《賀新郎》），表現(xiàn)手法略同，只不過李清照寫得更自然明白和直接。 宋代女性作家與禽鳥的對(duì)話，更顯得富有靈性，因?yàn)榍蔌B本身就具有自己的“語(yǔ)言”體系，而聰敏的女性作家天長(zhǎng)日久地獨(dú)處閨閣，便能聽懂它們悅耳的話語(yǔ)?！傲貉嗾Z(yǔ)多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香”(李清照《春殘》)，就是女作家們爛漫年華閨閣生活的真實(shí)寫照。她們呼吸著花的清香，耳邊縈繞著紫燕絮絮叨叨的話語(yǔ)，想象著鳥兒幸福自由的生活，仿佛心靈與鳥兒結(jié)盟，萌生出不盡的感觸和柔情。如李清照的《怨王孫》： 　　湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。 　　蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。 　　美麗湖光山色向作者表示著友好與親呢，那衰老的荷葉，新熟的蓮子，含露的花草，皆令人賞心悅目。特別是沙灘上眠臥的對(duì)對(duì)鷗鷺，因?yàn)樽髡邔⒁獨(dú)w去，便生出無限留戀，“似也恨，人歸早”!通過這一組沉默的心靈對(duì)話，細(xì)心的作者以寫實(shí)的筆墨，以鷗鷺眠臥沙灘的體態(tài)“語(yǔ)言”，表達(dá)了自己陶醉大自然美麗風(fēng)光，眷戀大自然精靈的情懷。 這首詞在描繪秋天景色的同時(shí)，又直接抒發(fā)了主人公的內(nèi)心感受。秋風(fēng)送爽，波浪不驚，風(fēng)荷婷婷，動(dòng)而無聲。對(duì)于清淡幽靜的自然景色的具體描寫，惟妙惟肖地展示了詞人平靜、和悅的心境。同時(shí)，這一極致之境，又反襯出隱藏在詞人心底的情愫：看似歡娛，超逸，實(shí)則更加孤寂，惆悵；“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”及上片的“水光山色與人親”等句，都說明能與詞人相親相悅者，唯有水光山色與沙上鷗鷺，而在這茫茫人世卻是知音難求。這首詞顯得徐緩穩(wěn)重，表達(dá)出詞人淡泊、寧?kù)o的心緒，淡泊之下又埋藏著深深的孤寂。 喜歡和認(rèn)識(shí)殘荷最初是在書本上。那些古人寫殘荷的詩(shī)句，總能打動(dòng)人。那“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。 蓮子已成荷葉老， 清露洗，萍花汀草。 眠沙鷗鷺不回頭， 似也恨，人歸早?！蹦恰鞍着鹤骰L(fēng)已秋，不堪殘睡更回頭。晚云帶雨歸飛急，去作西窗一夜愁。”那“西風(fēng)初入小溪帆， 旋織波紋縐淺藍(lán)。 行到鬧紅無水面，紅蓮沉醉白蓮酣?！蹦恰叭f柄綠荷衰颯盡，雨中無可蓋眠鷗。 當(dāng)時(shí)乍疊青錢滿， 肯信池塘有暮秋。”等等。而最喜歡的還是李商隱的那首：“ 竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲?！焙脗€(gè)“留得殘荷聽雨聲”，把一切想說的話都說了。 經(jīng)過了一春一夏，出水的芙蓉凋謝了，落過蜻蜓的小荷衰老了，在嚴(yán)霜里，在西風(fēng)下，在夕陽(yáng)余輝中，殘荷枯枝如鐵，枯葉若幟，迎風(fēng)屹立，把湖面塑成一種悲壯的美，繪成一幅多姿的潑墨畫卷。已經(jīng)香消玉殞的殘荷仿佛在抗?fàn)幹裁?，仿佛在述說著什么，仿佛在預(yù)示著什么…… 站在湖邊，望著那殘荷，讀明白了殘荷的話語(yǔ)：人生一世，荷活一秋。什么最可貴？那就是時(shí)間和空間，時(shí)間給予生物以生命，空間給予生物以自由。貧窮和富有又與時(shí)間和空間往往成反比，當(dāng)你貧窮的時(shí)候，時(shí)間往往充裕，而沒有空間。你可能連火車都沒有看見過，腳踏黃土，頭頂烈日，就如趙本山所語(yǔ)：到鐵嶺就是“大城市”了。而富有了的人們，可以朝在北京晚宿紐約，可又來去匆匆，沒有了時(shí)間。富有的人總是哀嘆：可以充分占有空間，卻惟獨(dú)沒有了時(shí)間。然而，無論是貧窮還是富有，作為一個(gè)人，要想不白白虛度，要想不碌碌無為，都要付出自己的心血。 每個(gè)人，都不可避免地面對(duì)這些：一是，我們的靈魂。在我們追求物質(zhì)、財(cái)富和聲色口腹之樂時(shí)常常將它拋之腦后，然而就是它總是在潛移默化地支配著我們。因此，看明白了的人永遠(yuǎn)珍視自己的靈魂，不允許絲毫的玷污。二是，我們的身體。無論我們花費(fèi)多少時(shí)間和精力使它茁壯，可是在死亡面前，個(gè)人的力量就顯得蒼白無力了，它會(huì)毅然決然遠(yuǎn)離我們而去。因此，看明白了的人懂得了身體是“1”，其余的一切都是“0”，沒有1的0永遠(yuǎn)只是0。三是，我們的財(cái)富、地位、權(quán)力、名譽(yù)……當(dāng)我們死去時(shí)，這些身外之物就會(huì)走向別的地方，而不會(huì)永恒。所以，看明白了的人總是讓這些東西成為自己的奴隸，而不容許它們成為一天的主人。四是，人際關(guān)系以及我們的親人和朋友。無論他們?cè)谖覀兩昂臀覀兊年P(guān)系多么的親密，當(dāng)你步入人生最后階段時(shí)，也只能給你更多的呵護(hù)和愛意，而不能代替其他。因此，看明白了的人永遠(yuǎn)不會(huì)苛求自己的親人和朋友，而是懂得去選擇，善于去放棄，耐得住寂寞，經(jīng)得起誘惑。 生命是漫長(zhǎng)的，也是簡(jiǎn)短的。殘荷的短暫一生，就像一面鏡子，使許多人讀明白了人生。 古人講究學(xué)以致用。一個(gè)讀書人為了追求高深的學(xué)問，每天都兢兢業(yè)業(yè)地苦讀，這種奮發(fā)向上的精神固然很好，但不要忽略讀書之外的瀟灑趣味。中國(guó)歷史上有位女詞人李清照，出身仕宦人家，從小愛讀書、練字、作畫、吟詩(shī)。她非常喜歡戶外游戲，熱愛自然。"水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷花老，清露洗蘋花汀草。"這一切，奠定了她文學(xué)生涯的基礎(chǔ)。李清照的出現(xiàn)，不僅是宋代文學(xué)的驕傲，也是中國(guó)文學(xué)的驕傲。一個(gè)做學(xué)問的人，要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，思考要細(xì)密，學(xué)習(xí)要刻苦，同時(shí)又要有瀟灑脫俗的胸懷，不拘泥細(xì)節(jié)。如果只知讀書，不會(huì)做事，就會(huì)成為一個(gè)毫無生機(jī)的、死氣沉沉的書呆子。在現(xiàn)代社會(huì)，生活就等于是一種競(jìng)爭(zhēng)，如果不多懂得社會(huì)，了解社會(huì)，何以生存？如果不保留一點(diǎn)生活情趣，純粹像個(gè)不食人間煙火的天外來客，所學(xué)何以致用？ 李清照生于書香門第。父親李格非，進(jìn)士出身，“以文章受知于蘇軾”母親王氏也是一個(gè)通文墨，懂詩(shī)書的大家閨秀。生活在這樣的家庭中耳濡目染，自幼就受到良好的家庭文學(xué)氛圍的熏陶，加之本人天資聰穎、才思敏捷、博聞強(qiáng)記，故“自少年即有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩?！?BR>多愁善感，不平則鳴的文人氣質(zhì)，鑄就她關(guān)心社稷蒼生，也關(guān)注自然，關(guān)愛生命。在其詞中明顯感知?！昂巷L(fēng)來波浩瀚，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老。清露洗頻花汀草。眼沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早?！保ā对雇鯇O》）時(shí)值暮秋，鮮花凋謝，綠葉飄零，“人言秋日悲寂寥”。但親近自然，關(guān)愛自然的詞人李清照卻不然，哪怕只有“紅稀香少”也贊詠“水光山色與人親，說不盡，無窮好”。這正是心愛之切，才“情人眼里出芙蓉”。 愛花不只停留在欣賞上，還落實(shí)在日常生活對(duì)花的關(guān)注?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗?mèng)令》）昨夜一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨，摧殘了無數(shù)弱小的自然生命。作者酒意未消，濃睡初醒，在朦朧中即問卷簾人，海棠怎么樣了？仆人告知海棠依舊。李清照當(dāng)即補(bǔ)釋，告訴仆人，你知道嗎，一夜海棠，一定是變得紅花落了不少，綠葉上沾滿了雨水，變得沉重了許多。若不是長(zhǎng)期觀花、愛花、護(hù)花，怎么會(huì)寫出如此深切細(xì)致的體驗(yàn)。 小小一扇竹排，載了多少美麗的夢(mèng)。投入陽(yáng)朔的山水中，我愿化作一縷自由的輕煙，撫過青山，撫過綠水，飄向藍(lán)天，融于谷地，永久守候著這一片靈山秀水，享受著這一段青蔥歲月。天空是如此蔚藍(lán)，讓我窒息于一種曠遠(yuǎn)的純凈。面前山壁的千層褶皺，仿佛揉進(jìn)了歲月的無限滄桑。兩只凌波的水鳥，送來淡淡的陽(yáng)光和淡淡的竹香。沉默的艄公，還在盼望著涉江采芙蓉的女子，在日落之后，哼幾句劉三姐的深情低唱。倒影漣碧，在水中律動(dòng)的陰影里，我仿佛看見我無邪的心。而那片躺在青綠旁的河灘，亦留下了我的足音，踏響著一些久遠(yuǎn)的故事……水光山色與人親，說不盡，無窮好。我愿有一管竹笛，在這蒹葭蒼蒼的季節(jié)里，坐在清澈的漓江邊，伴著迎風(fēng)擺舞的竹枝，吹散青春的多愁善感。 四季輪回，年年芳草，年年枯枝?？葜K被搖落，換來一樹蔥蘢。愿心底有一片不變的綠，讓疲倦的靈魂，無須時(shí)刻更換姿容。不知是我融進(jìn)了陽(yáng)朔的山水中，還是陽(yáng)朔的山水藏于我心。泛舟漓江，我仿佛由顧影自憐的籠鳥，脫胎成奔向蒼穹的飛鴻…… 欣賞荒野、回歸自然　 青山清我目、流水靜我耳　 山中何所有？岑上多白云　 水光山色與人親，說不盡，無窮好 　 自然不可改良、生活可以選擇 選擇綠色生活、健康適度消費(fèi) 　 只有一個(gè)地球、人類應(yīng)該同舟共濟(jì) 　 人類善待自然、就是善待自己 　 地球能滿足人類的需要、但滿足不了人類的貪婪 　 幸福生活不只在于豐衣足食，也在于碧水藍(lán)天。 　 追求綠色時(shí)尚、走向綠色文明。 水光山色與人親，說不盡，無窮好 人是主體，自然也是主體；不僅人有價(jià)值，自然也有價(jià)值；不僅人有主動(dòng)性，自然也有主動(dòng)性；不僅人依靠自然，所有生命都依靠自然。人來自于自然，是自然界的一份子，因而人類要尊重生命和自然界，生態(tài)文明將促進(jìn)社會(huì)的全面發(fā)展。