水光山色與人親，說不盡、無窮好。

　　   蓮子已成荷葉老。青露洗、蘋花汀草。

【注釋】

　　1、紅稀香少：鮮花衰萎，空氣中飄散的香味也淡薄了。紅，與李清照《如夢令》“綠肥紅瘦”中的“紅”用法相同。

　　2、蘋：多年生水草，又名“田字草”。

　　3、汀：水邊平地。

　　4、似：《歷代詩余》等作“應(yīng)”。

【講解】

　　湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少

　　起句勾勒出一幅水波蕩漾、紅荷凋殘的畫面。你看，在明朗清澈的秋空下，湖水倒映著遠山，不時有清風(fēng)徐來，湖面上泛起層層漣漪，放眼望去，清波微瀾，渺無邊際。此時，已是暮秋時節(jié)，荷花大多已經(jīng)凋謝，只剩下零零星星的一些，稀疏地點綴在湖面上，空氣中散發(fā)著淡淡的余香。

　　“浩渺”，水勢遼遠，既表現(xiàn)了漣漪擴展的情景，又說明湖面之廣。“暮”，將盡?！凹t稀香少”，有類“綠肥紅瘦”，簡潔形象地寫出了暮秋荷花的景象?！凹t”，指荷花。

　　水光山色與人親，說不盡、無窮好

　　“一葉落而知天下秋”，一般來說，秋天的葉落花殘，容易引起人的傷感，正如宋玉所說：“悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮，草木搖落而變衰！”（《九辯》）然而，李清照面對暮秋景物，不僅沒有蕭瑟之感，反而覺得景物宜人，美不勝收。你看，湖水湛藍，秋山淡遠，水光山色交相輝映，與人格外親近。這一切是多么美好啊，該怎樣描述呢？即使千言萬語，也是說不完道不盡的。

　　山水“與人親”，這是擬人化的手法。山與水是自然景物，沒有知覺和感情，詞人不直說自己如何親切自然，為之陶醉，而是寄情于物，借彼言己，正所謂“以我觀物，故物皆著我之色彩”。

　　蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草

　　秋天是收獲的季節(jié)。荷葉雖已老去，香氣消歇，然而它的蓮子已經(jīng)成熟了，湖面上一朵朵蓮蓬正挺立著。而那湖邊的蘋花和岸上的小草，就像被清瑩的露水洗過一樣，看上去青翠欲滴。

　　“蓮子已成”一句，有果實累累、老葉凌風(fēng)之態(tài)，一掃敗荷零落的凄楚頹唐之意，給人以豐盈充實的喜悅。后二句進一步寫湖邊的花草，使畫面景物更為豐富多姿?！疤O花”，多年生草本植物，莖柔軟細長，生在淺水中，初秋開花。“汀草”，指水岸平地上的草?！扒迓断础?，含有很豐富的內(nèi)容：一是顯示出花草的滋潤，色澤鮮明；二是展現(xiàn)出生氣勃勃、欣欣向榮的景象。大概詞人此時的心情也正如此吧。

　　眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早

　　詞人眼前看到的，不僅是花草，還有禽鳥。看，在那湖畔的沙地上，有幾只鷗鷺在休憩，它們是那樣的安靜淡然，當我走過，連頭也不回一下，似乎是恨我歸去太早，不肯道別。

　　結(jié)尾二句，詞語婉曲柔和，含蓄有味，反映出詞人與鷗鷺為友、寄情山水的樂趣及依戀之情。鷗鷺哪能懂得恨人歸早呢？分明是詞人舍不得離開荷湖鷗鷺，以反寫正，含蓄有趣。

 賞析1

　　此詞，作者以親切清新的筆觸，寫出暮秋湖上水光山色的優(yōu)美迷人，表現(xiàn)了她對自然風(fēng)光的喜愛之情。從情致上看出，她此時的生活是安靜、平和、閑適、歡快的，此詞當屬李清照早期的作品。

　　這首記寫秋天郊游的詞作，當寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現(xiàn)出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現(xiàn)的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。

　　“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時值深秋，觸目所見，秋風(fēng)陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調(diào)，然而接下卻筆觸一轉(zhuǎn)，寫出：“水光山色與人親，說不盡、無窮好?！痹~人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現(xiàn)手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達了出來。李白詩有“相看兩不厭，只有敬亭山”，辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應(yīng)如是”，表現(xiàn)手法略同，只不過李清照寫得更自然明白和直接罷了。

　　詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致?！吧徸右殉珊扇~老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”盛景，和“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經(jīng)過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這里用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特征勾劃出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現(xiàn)了出來。“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！边@里的表現(xiàn)手法與上二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說，反婉轉(zhuǎn)地說是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達手法，更深切、更含蓄地表現(xiàn)了詞人的情懷。

　　“湖上風(fēng)來”句起語不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風(fēng)平波靜，而一旦朔風(fēng)初起，便會吹起悠遠的水波，宣告著深秋到了，所以說“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過自然界色彩和氣味的變化，進一步點染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節(jié)卻別有滋味，這里，作者不說人們?nèi)绾蔚南矏凵剿拐f“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領(lǐng)略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說的“說不盡、無窮好”言之有根，是從心田深處發(fā)出的真誠的贊頌之語?！?

　　下片雖然仍是對秋景色的繼續(xù)描繪，但卻不是簡單的重復(fù)。蓮實葉老、露洗蘋草，都標示著深秋的時令，人所共見，卻易于忽略，一經(jīng)作者點染，便覺秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。這里，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來。

　　這首詞造景清新別致，描寫淚細密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。