宋代

014 《竹石錦雞圖》
五代 黃居寀 絹本淺設色 縱23.6厘米 橫45.7厘米 臺北故宮博物院藏

黃居寀(933—?)，字伯鸞，成都(今屬四川)人，黃筌幼子，曾先后為后蜀、北宋翰林待詔。畫繼家學，擅花竹禽鳥，精工細致。此圖描繪一河岸邊群鳩嬉戲的場景。樹干盤曲，枝葉婆娑。畫石畫樹筆法瑣細，但造形具體，如樹木枝干節(jié)葉，無不合法周到，其畫竹畫鳥則筆法精細。其用墨以淡為主，重墨勾點，層次分明。其著色簡淡，既體現(xiàn)了黃家富貴的品質，又具有溫和淡雅的格調，體現(xiàn)了北宋初期畫院的典型風格。

015 《山鷓棘雀圖》

北宋 黃居寀 絹本設色 縱97厘米 橫53.6厘米 臺北故宮博物院藏

此圖描寫晚秋時節(jié)的溪邊小景。近景的溪邊幾塊石頭顯得突出，整個景色顯得荒寒蕭疏, 但飛鳴、棲息于荊刺叢上的幾只雀鳥, 則為畫面增添了不少生機和活躍的氣氛。此畫不像單純的山水畫, 也不像單純的花鳥畫, 而是兼有二者的特色, 巧妙而自然地將二者融合在一起。荊棘、竹葉均用墨筆雙勾, 巖石、山鷓、雀鳥及荊棘、竹葉等的設色濃重艷麗。

016 《紅寥水禽圖》
宋 徐崇矩 紈扇 設色

此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊。耿昭忠題云：“傳寫物態(tài)，蔚有生意。徐崇矩豈惟不墜祖風，真可領袖后學。”他是徐熙的孫子?！缎彤嬜V》云：“畫克有祖之風格。熙畫花竹禽魚，蟬蝶蔬菜之類，極奪造化之妙。一時從學者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫花蝶之余思?！贝藞D狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。

017 《群魚戲藻圖》
宋 劉寀 紙本設色此圖原載《歷代名筆集勝冊》第二冊。

簽題“劉寀”?！缎彤嬜V》云：“文臣劉寀，字宏道，少時流寓都下，狂逸不事事，放意詩酒間，亦能為短句，與貴游少年相從無虛日。善畫魚，深得戲廣浮深，相忘于江湖之意。蓋畫魚者，髻鬟鱗刺分明，則非水中魚矣，安得有涵泳自然之態(tài)。若在水中，則無由顯露。寀作之魚，有得于此。他人作魚，皆出水之鱗，蓋不足貴也。由是專門，頗為士人所推譽?！贝朔翘撟u。觀這圖里的群魚，的確是泳游于水中的活魚而不是出水之鱗。

018 《蛛網(wǎng)攫猿圖》
宋 易元吉

此圖原載《煙云集繪冊》（《石渠寶笈續(xù)篇》著錄）。舊題易元吉作。易元吉，字慶之，長沙人。天資穎異，善畫，得名于時，初以工花鳥專門。游于荊湖間，搜奇訪古名山大川。每遇勝麗佳處，輒留其意。幾與猿猱鹿同游，故心傳目擊之妙，則寫之于毫端間，世俗之所不得窺其藩也。又嘗于長沙所居之舍后，開圃造池，間以亂石叢篁，梅菊葭葦，多馴養(yǎng)水禽山獸，以伺其動靜游息之態(tài)，以資于畫筆之思致。故寫動植之狀，無出其右者。

019 《海棠蛺蝶圖》
宋 佚名

此圖不知原載何冊，亦無作者姓氏。察其海棠花葉及蛺蝶的畫法，當是北宋末畫院中人所作。蛺蝶生動而情趣昂然，雖為院體畫，卻不流俗。

020 《疏荷沙鳥圖》
宋 馬興祖此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題馬興祖作。馬興祖，河中人，賁之后。紹興間（1131—1162）待詔。工花鳥雜畫。高宗每獲名蹤卷軸，多令辨驗。馬興祖不僅是一位畫家，且也是一位古畫鑒定家。

021 《晴春蝶戲圖》
宋 李安忠此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）畫院，歷官成忠郎。紹興間復職畫院，賜金帶。工畫花鳥走獸，尤工捉勒，山水平平。此幅狀各色蛺蝶，翩翩飛舞于空中，雖不見花，卻似嗅得出晴春的百花香味。

022 《寒雀圖》
宋 崔白 絹本設色 縱30厘米 橫69.5厘米 北京故宮博物院藏

崔白，字子西，生卒年不詳，出生于安徽濠梁，宮廷畫家，活躍于熙寧、元豐時期，頗得皇帝優(yōu)待，氣質更接近不受拘束的文人?！逗笀D》描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。環(huán)境的描寫被完全省略了，只剩下一株枝干虬勁的老樹。用皴擦勾勒的古樹的樹干在形骨輕秀的鳥雀襯托下，顯得格外渾穆恬淡，蒼寒野逸。此畫用色其淡若無，用筆靈活松動，運墨干濕濃淡相參，單純中蘊涵變化，真可謂“體制清淡，作用疏通”。