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?016 《紅寥水禽圖》 宋 徐崇矩 紈扇 設(shè)色 此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第一冊(cè)。耿昭忠題云：“傳寫(xiě)物態(tài)，蔚有生意。徐崇矩豈惟不墜祖風(fēng)，真可領(lǐng)袖后學(xué)?！彼切煳醯膶O子。《宣和畫(huà)譜》云：“畫(huà)克有祖之風(fēng)格。熙畫(huà)花竹禽魚(yú)，蟬蝶蔬菜之類(lèi)，極奪造化之妙。一時(shí)從學(xué)者，莫能窺其藩也。崇矩兄弟，遂能不墜所學(xué)。作仕女益工，曲眉豐臉，蓋寫(xiě)花蝶之余思?！贝藞D狀水禽棲于枝上，雙目凝注于水里的游蝦之態(tài)，最為俊逸可喜。 017 《群魚(yú)戲藻圖》 宋 劉寀 紙本設(shè)色 此圖原載《歷代名筆集勝冊(cè)》第二冊(cè)。簽題“劉寀”?！缎彤?huà)譜》云：“文臣劉寀，字宏道，少時(shí)流寓都下，狂逸不事事，放意詩(shī)酒間，亦能為短句，與貴游少年相從無(wú)虛日。善畫(huà)魚(yú)，深得戲廣浮深，相忘于江湖之意。蓋畫(huà)魚(yú)者，髻鬟鱗刺分明，則非水中魚(yú)矣，安得有涵泳自然之態(tài)。若在水中，則無(wú)由顯露。寀作之魚(yú)，有得于此。他人作魚(yú)，皆出水之鱗，蓋不足貴也。由是專(zhuān)門(mén)，頗為士人所推譽(yù)?！贝朔翘撟u(yù)。觀這圖里的群魚(yú)，的確是泳游于水中的活魚(yú)而不是出水之鱗。 018 《蛛網(wǎng)攫猿圖》 宋 易元吉 此圖原載《煙云集繪冊(cè)》（《石渠寶笈續(xù)篇》著錄）。舊題易元吉作。易元吉，字慶之，長(zhǎng)沙人。天資穎異，善畫(huà)，得名于時(shí)，初以工花鳥(niǎo)專(zhuān)門(mén)。游于荊湖間，搜奇訪古名山大川。每遇勝麗佳處，輒留其意。幾與猿猱鹿同游，故心傳目擊之妙，則寫(xiě)之于毫端間，世俗之所不得窺其藩也。又嘗于長(zhǎng)沙所居之舍后，開(kāi)圃造池，間以亂石叢篁，梅菊葭葦，多馴養(yǎng)水禽山獸，以伺其動(dòng)靜游息之態(tài)，以資于畫(huà)筆之思致。故寫(xiě)動(dòng)植之狀，無(wú)出其右者。 019 《海棠蛺蝶圖》 宋 佚名 此圖不知原載何冊(cè)，亦無(wú)作者姓氏。察其海棠花葉及蛺蝶的畫(huà)法，當(dāng)是北宋末畫(huà)院中人所作。蛺蝶生動(dòng)而情趣昂然，雖為院體畫(huà)，卻不流俗。 020 《疏荷沙鳥(niǎo)圖》 宋 馬興祖 此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題馬興祖作。馬興祖，河中人，賁之后。紹興間（1131—1162）待詔。工花鳥(niǎo)雜畫(huà)。高宗每獲名蹤卷軸，多令辨驗(yàn)。馬興祖不僅是一位畫(huà)家，且也是一位古畫(huà)鑒定家。 021 《晴春蝶戲圖》 宋 李安忠 此圖原載《四朝選藻冊(cè)》（見(jiàn)《石渠寶笈續(xù)編》）。簽題李安忠作。李安忠，居宣和（1119—1125）畫(huà)院，歷官成忠郎。紹興間復(fù)職畫(huà)院，賜金帶。工畫(huà)花鳥(niǎo)走獸，尤工捉勒，山水平平。此幅狀各色蛺蝶，翩翩飛舞于空中，雖不見(jiàn)花，卻似嗅得出晴春的百花香味。 022 《寒雀圖》 宋 崔白 絹本設(shè)色 縱30厘米 橫69.5厘米 北京故宮博物院藏 崔白，字子西，生卒年不詳，出生于安徽濠梁，宮廷畫(huà)家，活躍于熙寧、元豐時(shí)期，頗得皇帝優(yōu)待，氣質(zhì)更接近不受拘束的文人?！逗笀D》描繪隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象。環(huán)境的描寫(xiě)被完全省略了，只剩下一株枝干虬勁的老樹(shù)。用皴擦勾勒的古樹(shù)的樹(shù)干在形骨輕秀的鳥(niǎo)雀襯托下，顯得格外渾穆恬淡，蒼寒野逸。此畫(huà)用色其淡若無(wú)，用筆靈活松動(dòng)，運(yùn)墨干濕濃淡相參，單純中蘊(yùn)涵變化，真可謂“體制清淡，作用疏通”。 023 《雙喜圖》 宋 崔白 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏 宋初宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)以黃筌工致富麗的花鳥(niǎo)體制為標(biāo)準(zhǔn)，崔白進(jìn)入畫(huà)院后卻以生動(dòng)自然的花鳥(niǎo)畫(huà)，打破了皇家畫(huà)派對(duì)宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的壟斷局面，使畫(huà)風(fēng)發(fā)生明顯變化。崔白畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，善于通過(guò)對(duì)季節(jié)變化的自然環(huán)境中花鳥(niǎo)情態(tài)的細(xì)致刻畫(huà)，取得真實(shí)生動(dòng)的效果?！峨p喜圖》表現(xiàn)秋風(fēng)勁吹搖撼樹(shù)木，雙鵲掠飛鳴噪，引起野兔的回首觀望，殘枝敗草和鵲兔的生機(jī)活躍的對(duì)比，既生動(dòng)地表現(xiàn)了荒寒氣氛，又不失時(shí)機(jī)地表現(xiàn)了荒涼中的生意。 024 《珊瑚筆架圖》 宋 米芾 紙本墨筆 縱27厘米 橫24.8厘米 北京故宮博物院藏 米芾（1051—1107），字元章，號(hào)襄陽(yáng)居士、海岳山人等，祖籍太原，后遷居襄陽(yáng)。初仕校書(shū)郎，擢書(shū)畫(huà)學(xué)博士，遷禮部員外郎。善畫(huà)山水枯木竹石等，同時(shí)精于鑒賞，是文人畫(huà)派的創(chuàng)始人之一。《珊瑚筆架圖》是米芾在行文當(dāng)中信筆所及，附于“珊瑚帖”之后，此筆架的畫(huà)法用書(shū)法的筆意，畫(huà)格用筆由上至下，露筆緩行，畫(huà)弧則頓筆蓄意，挑筆出鋒。下邊底坐筆法肆意飄灑，頓挑飛白，裹筆澀筆，使轉(zhuǎn)縱橫，書(shū)法的意韻也表露無(wú)遺。 025 《墨竹圖》 宋 文同 絹本水墨 縱131.6厘米 橫105.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 文同(1018—1079)，字與可，號(hào)笑笑居士，石室先生，錦江道人。梓州永泰(今屬四川)人。后中進(jìn)士，仕為太常博士司封員外郎。他的畫(huà)風(fēng)瀟灑姿致，如迎風(fēng)而動(dòng)。《墨竹圖》筆法謹(jǐn)嚴(yán)中又瀟灑之致，所謂“濃墨為面，淡墨為背”，由此可見(jiàn)。其墨竹選取其清灑生動(dòng)姿態(tài)，運(yùn)用了書(shū)法行書(shū)的用筆，因他的竹木怪石獨(dú)具一種風(fēng)味，后人號(hào)之為“文湖州竹”。此圖寫(xiě)倒垂竹一梢，出枝微曲取橫空之勢(shì)。著葉不多，疏密有致，其莖多新枝，以淡墨渲寫(xiě)，生趣蓬勃。 026 《古木怪石圖》 宋 蘇軾 紙本墨筆 又題《木石圖》。定此畫(huà)為蘇軾作品，主要根據(jù)畫(huà)后與他同時(shí)代的米芾、劉良佐的題詩(shī)。畫(huà)面左側(cè)以快速有力的旋轉(zhuǎn)筆法刻畫(huà)一塊怪石，畫(huà)面右側(cè)以干枯筆法刻畫(huà)一株枯樹(shù)，甚至那樹(shù)干扭曲還轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，姿態(tài)虬屈，給觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。正如米芾《畫(huà)史》所說(shuō)：“子瞻作枯木，枝干虬屈無(wú)端。石皴硬，亦怪怪奇奇無(wú)端，如其胸中盤(pán)郁也?！碧K軾（1037-1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今屬四川）人。嘉佑進(jìn)士，因反對(duì)王安石及其新法，貶謫黃州。 《寫(xiě)生蛺蝶圖》趙昌的寫(xiě)生畫(huà)。這是一幅描寫(xiě)秋天野外風(fēng)景、動(dòng)植物的寫(xiě)生畫(huà)，以墨筆勾秋花蟲(chóng)草，形象準(zhǔn)確自然，下方紅葉、菊花、秋草叢生，畫(huà)蔭下伏著螞蚱，饒有野趣。大紅蛺蝶畫(huà)法細(xì)致工整，花草用墨線勾勒，用筆頓挫有致，色不隱墨，在宋代花卉畫(huà)中頗爲(wèi)少見(jiàn)，由于趙昌不輕易以畫(huà)予人，故其作品傳世極稀。圖中蛺蝶的形象最爲(wèi)傳神，傳神的筆墨展示了作者深厚的寫(xiě)生功底，使本圖成爲(wèi)研究古代蝶種的形象資料。 《寫(xiě)生蛺蝶圖》以墨筆勾秋花草蟲(chóng), 形象準(zhǔn)確自然, 風(fēng)格清秀, 設(shè)色淡雅, 與黃筌的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同, 顯示出獨(dú)特的風(fēng)貌。有人評(píng)價(jià)趙昌說(shuō)：“趙昌折枝尤工, 花則含煙帶雨, 笑臉迎風(fēng), 景則賦形奪真, 莫辨真僞, 設(shè)色如新, 年遠(yuǎn)不退?！?nbsp; 《寫(xiě)生蛺蝶圖》在構(gòu)圖布局上，畫(huà)家有意在畫(huà)面上方留下很大的空白，景物多集中在畫(huà)面的下部。將野菊、霜葉、荊棘和偃伏的蘆葦?shù)龋贾玫缅e(cuò)落有致。 《寫(xiě)生蛺碟圖》此圖流傳有緒；通過(guò)圖上所鈐印文可知，它最早爲(wèi)南宋權(quán)相賈似道收藏，德右年時(shí)，賈似道似賣(mài)國(guó)獲罪，此卷遂被棺俯沒(méi)收。入元後，它爲(wèi)元仁宗愛(ài)育黎拔力八達(dá)之姊魯國(guó)大長(zhǎng)公主所收藏。明初，被內(nèi)俯典禮記察司收存。清代，它轉(zhuǎn)入大收藏家梁清標(biāo)之手，旋即又歸入清內(nèi)俯，備受乾隆皇帝賞識(shí)。晚清喧統(tǒng)時(shí)又流入民間，爲(wèi)僞滿“國(guó)兵”朱國(guó)恩搶得，存放于吉琳長(zhǎng)春的家中。1952年?yáng)|北文化部組織的工作小組于長(zhǎng)春獲得此卷，交由原東北博物館收藏，後博物館將它與北宋崔白《寒雀圖》卷、吳元瑜《荔枝圖》卷一同送交國(guó)家文物局，文物局將它們轉(zhuǎn)入故宮博物院收藏。 027 《寫(xiě)生蛺蝶圖》 宋 趙昌 紙本設(shè)色 縱27.7厘米 橫91厘米 北京故宮博物院藏 《寫(xiě)生蛺蝶圖》以墨筆勾秋花草蟲(chóng), 形象準(zhǔn)確自然, 風(fēng)格清秀, 設(shè)色淡雅, 與黃筌的富貴、徐熙的野逸又有幾分不同, 顯示出獨(dú)特的風(fēng)貌。有人評(píng)價(jià)趙昌說(shuō)：“趙昌折枝尤工, 花則含煙帶雨, 笑臉迎風(fēng), 景則賦形奪真, 莫辨真?zhèn)? 設(shè)色如新, 年遠(yuǎn)不退?！贝藞D無(wú)款印,明代董其昌題稱(chēng)為趙昌畫(huà),元代馮子振、趙巖題詩(shī),董其昌題跋。 028 《杏花圖》 宋 趙昌 絹本設(shè)色 縱25.2厘米 橫27.3厘米 臺(tái)灣故宮博物院藏 趙昌, 字昌之, 劍南(今四川省)人, 生卒年不詳, 主要活動(dòng)于北宋前期。他工畫(huà)花卉, 兼草蟲(chóng)。他繼承了其師深入觀察花卉的創(chuàng)作方法和筆跡輕利、設(shè)色鮮艷的畫(huà)風(fēng)。他常在清晨朝露未干時(shí), 繞欄諦視花卉姿容情態(tài), 手調(diào)色彩當(dāng)場(chǎng)畫(huà)之, 他以能為花卉傳神著稱(chēng), 常自號(hào)“寫(xiě)生趙昌”?！缎踊▓D》形象秀雅清俊,設(shè)色古秀沉著,杏花嬌而不艷,媚而不俗,花朵盛開(kāi)而迎風(fēng)招展,是宋代畫(huà)家所流行的折枝畫(huà)法。 029 《五馬圖》 宋 李公麟 紙本墨筆 縱29.5厘米 橫225厘米 日本東京末次三次私人收藏 畫(huà)卷分五段，描繪北宋元佑初年西域邊地進(jìn)獻(xiàn)給皇帝的五匹矯健的名馬，前四匹為“鳳頭驄”、“好頭赤”、“錦膊驄”、“照夜白”，第五匹佚名（應(yīng)是“滿川花”）。每匹馬前面均有一牽馬人。前四幅上有宋代著名文學(xué)家和大書(shū)法家黃庭堅(jiān)題箋記寫(xiě)馬名、尺寸及產(chǎn)地，卷后有黃庭堅(jiān)贊譽(yù)李公麟品德的跋語(yǔ)。李公麟善于畫(huà)馬，“每欲畫(huà)，必觀群馬，以盡其態(tài)”。畫(huà)家能刻畫(huà)出馬的肌肉骨骼的結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、量感乃至光澤感。此畫(huà)用筆精練，造型準(zhǔn)確，生動(dòng)傳神。? 《臨韋偃牧放圖》 030 《臨韋偃牧放圖》 宋 李公麟 絹本設(shè)色 縱46.2厘米 橫429.8厘米 北京故宮博物院藏 李公麟（1049—1106），字伯時(shí)，晚年號(hào)龍眠居士，舒州舒城（今屬安徽）人。22歲中進(jìn)士，官至朝奉郎。注重寫(xiě)生，造型準(zhǔn)確，神態(tài)生動(dòng)，運(yùn)筆如行云流水，善用線描多不設(shè)色，人稱(chēng)“白描”。韋偃是唐代畫(huà)馬名家，此圖是李公麟奉旨臨韋偃的《牧放圖》，畫(huà)卷右端上有小篆兩行：“臣李公麟奉敕摹韋偃牧放圖”。畫(huà)上有馬1200余匹，奚官、牧馬人10余人，畫(huà)面布局頗有氣勢(shì)。幾乎馬的各種姿態(tài)都躍然于畫(huà)面上。此畫(huà)既保留原作的基本布局和文意，又顯示出李公麟高超的繪畫(huà)技藝。 |
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來(lái)自： 書(shū)樓尋蹤館 > 《中國(guó)名畫(huà)》
