宣德青花因其繪畫水平精湛嫻熟、圖案內(nèi)容豐富多彩、造型多種多樣等特點(diǎn)為歷代瓷器愛(ài)好者青睞，被眾多官窯瓷器研究者推崇為歷代官窯青花的最高峰。因?yàn)樾虑嗷ǖ男蕾p價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值超出許多青花瓷，促使了歷代仿古瓷名手不斷偽造。特別是現(xiàn)在由于高科技的發(fā)展及應(yīng)用，仿造者為牟利不斷更新技術(shù)，以求達(dá)到以假亂真目的，產(chǎn)品質(zhì)量日新月異，導(dǎo)致宣德青花贗品泛濫、真假難辯，有些商家不擇手段，利用創(chuàng)造氛圍等方法，指鹿為馬，給不少瓷器愛(ài)好者帶來(lái)莫大的精神及財(cái)產(chǎn)損失，使其草木皆兵、談瓷變色。
現(xiàn)實(shí)中，許多鑒定者在談?wù)撹b定方法及原因時(shí)都回避自己的鑒定方法，最后歸結(jié)為看氣甚至自己語(yǔ)言都表達(dá)不出的所謂第六感了。其實(shí)，任何的學(xué)術(shù)都有其科學(xué)性，如同魔術(shù)在沒(méi)有被揭穿時(shí)總顯得玄奧無(wú)比一樣，瓷器鑒定亦然。自己所要寫的這些，主要是提高大家對(duì)宣德青花的認(rèn)識(shí)，只有充分認(rèn)識(shí)，才能鑒別真?zhèn)巍?br>
談?wù)摯善髡J(rèn)識(shí)，如同散發(fā)利刃一樣，筆者不知道把它遞到誰(shuí)的手中。如果仿制者對(duì)癥下藥，勢(shì)必加劇藝術(shù)市場(chǎng)泛濫，所以令人難以權(quán)衡利弊，更難奢求談?wù)摴^(guò)是非，自己只能在此提醒眾多讀者以后多加小心防范。
榮獲《藝術(shù)市場(chǎng)》雜志社編輯馬繼東青睞，特邀編寫一文介紹宣德青花，內(nèi)心慚愧無(wú)比，并非自己見(jiàn)解獨(dú)到，實(shí)在是以前研究者沒(méi)有注意或提及的地方，自己無(wú)意中整理出來(lái)而已。因?yàn)闀r(shí)間倉(cāng)促，許多資料沒(méi)有充分整理，導(dǎo)致照片質(zhì)量低劣，內(nèi)容雜亂無(wú)章。在此僅先做一嘗試，如可能再以后逐步詳解。
宣德青花由于其歷史背景、時(shí)代工藝特征等原因，使其產(chǎn)品多種多樣，僅就瓷器造型、釉層厚薄、氣泡濃密、青花發(fā)色、繪畫特點(diǎn)、胎足修飾等皆可獨(dú)自成章，如若詳細(xì)介紹則內(nèi)容頗多，并非三言兩語(yǔ)所能概括。這里由于篇幅原因，只能利用諸多直觀照片簡(jiǎn)單介紹釉內(nèi)氣泡及鐵銹斑情況，并就大家不太熟悉的“釉里黑”稍做補(bǔ)充。

宣德青花不同器物的釉層厚薄差別很大，原因是當(dāng)時(shí)的制作技術(shù)工藝尚不完善，釉層厚度不能一致。一般情況下，相對(duì)器型較小的宣德器釉層偏薄，由于釉層薄，內(nèi)部氣泡偏少，一般鳥(niǎo)食罐，小瓶類據(jù)多；中等大小器多釉層適中；一些體積較大的，如缸、罐、大梅瓶、天球瓶類則一般釉層偏厚。釉層偏厚時(shí)，內(nèi)部出現(xiàn)的種種變化最多，例如：厚釉內(nèi)部產(chǎn)生很多氣泡，且大小不等，如夜空繁星，人稱其為“唾沫液”。氣泡不斷外溢并迸裂，形成許多“棕眼”。氣泡濃密導(dǎo)致內(nèi)部青花發(fā)色光線的折射，使得眼觀繪畫模糊不清。更有由于釉層厚導(dǎo)致釉及鈷料在燒制時(shí)下淌，產(chǎn)生不同程度的“暈散渲染”。釉與胎土的膨脹系數(shù)不同，使釉面開(kāi)裂，出現(xiàn)“冰裂紋”，即“璺”。以及釉面涂釉不勻，形成不同程度漏胎、“橘皮紋”等，這些時(shí)代特征造就了宣青的多樣性，使它豐富多彩、妙趣橫生（圖1-圖5）。
一件宣德瓷器上一般不能完全具備以上特征，但至少具備其中幾點(diǎn)。其中不少特征現(xiàn)在許多仿家能夠模仿出來(lái)，并且相當(dāng)逼真。




圖1：有些宣德器的腰部接口處凸出部分以及漏胎處照片。




圖2：“冰裂紋”，即“璺”的照片。




圖3：“棕眼”部位照片。




圖4：釉面下淌，產(chǎn)生的“暈散渲染”照片。




圖5：釉內(nèi)部氣泡密集處照片。


宣德時(shí)期，波斯鈷料和國(guó)產(chǎn)鈷料都得到應(yīng)用。波斯鈷料是一種高鐵低錳的青料，經(jīng)高溫?zé)坪?，青花通常呈色艷麗，青釉面上常遺留高鐵所留下的鐵質(zhì)褐綠、褐黃、或鐵褐的結(jié)晶鐵皮銹斑。嚴(yán)重的甚至通體變黑。加上國(guó)產(chǎn)料發(fā)色導(dǎo)致宣青發(fā)色由深黑、灰黑至艷麗，呈色范圍極其廣泛（圖6-圖10）。



圖6：蘇麻里青因高鐵低錳容易產(chǎn)生鐵褐斑。




圖7：蘇麻里青因高鐵低錳容易產(chǎn)生鐵褐斑。




圖8：蘇麻里青因高鐵低錳容易產(chǎn)生鐵褐斑。上圖的放大照片。




圖9：比較清楚的宣德鐵褐斑照片。




圖10：比較清楚的宣德鐵褐斑照片。有“釉里黑”趨勢(shì)。

值得補(bǔ)充的是“釉里黑”的產(chǎn)生。一般元明清官窯的釉下彩通常為發(fā)青色鈷料和紅色的銅料釉里紅，但在發(fā)色不正常時(shí)，釉里紅發(fā)色偏暗紅，青花發(fā)色則由艷麗偏灰、偏黑，甚至漆黑。二者發(fā)色有很大區(qū)別，肉眼能簡(jiǎn)單辨別。慢慢，黑色青花形成了“釉里黑”這個(gè)名詞，也可以說(shuō)是黑青花。由于“釉里黑”傳世品稀少，不少瓷器愛(ài)好者甚至是研究者對(duì)釉里黑的認(rèn)識(shí)并不深，甚至聞所未聞。
其實(shí)，“釉里黑”出現(xiàn)較早，元代已經(jīng)出現(xiàn)黑色鐵繪。隨著景德鎮(zhèn)明代官窯御廠不斷發(fā)掘，也發(fā)現(xiàn)大量新型黑色發(fā)色殘瓷，尤以洪武時(shí)最多?，F(xiàn)在回望洪武瓷器，不論是傳世品還是發(fā)掘品，類似發(fā)色不在少數(shù)，甚至可以說(shuō)十有七八為“釉里黑”，其中不僅與當(dāng)時(shí)燒制技術(shù)有關(guān)外，也與所用鈷料中鐵的成分有很大關(guān)系。永樂(lè)朝燒造水平有所提高，鈷料純度也有所提高，發(fā)黑產(chǎn)品相對(duì)少些，宣德朝的釉里黑產(chǎn)品也可以說(shuō)屢見(jiàn)不鮮，只有到了成化、弘治朝，由于使用高錳低鐵的國(guó)產(chǎn)青料，才沒(méi)有以上的黑褐色等鐵銹斑以及通體呈黑色的釉里黑現(xiàn)象。
不管當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在，“釉里黑”發(fā)色都被視為瑕疵，類似于“璺”，但是釉里黑發(fā)色對(duì)于習(xí)慣了青花發(fā)色的玩瓷者來(lái)說(shuō)，別有韻味。并且它的制作工藝是完全按照青花標(biāo)準(zhǔn)來(lái)制作的，自然其制作工藝、繪畫水平與同時(shí)代青花器同屬一轍。

為了增加大家對(duì)“釉里黑”的認(rèn)識(shí)，特選擇如下照片（圖11-16）。

圖11：上圖兩小蓋罐為宣德同一時(shí)期制品，左為正常發(fā)色，右為發(fā)色深藍(lán)偏灰黑，接近“釉里黑”，介于青花與“釉里黑”二者之間，兩件制作工藝完全一樣。另，類似的小罐還有蓋包瓶身口部的，體現(xiàn)了宣德瓷器的造型多樣性。




圖12：上圖兩小瓶為宣德同一時(shí)期制品，左為正常發(fā)色，右為發(fā)色漆黑，可謂標(biāo)準(zhǔn)“釉里黑”，兩件制作工藝完全一樣。




圖13：上圖兩鳥(niǎo)食罐為宣德同一時(shí)期制品，左可謂標(biāo)準(zhǔn)“釉里黑”，右深藍(lán)偏灰黑，兩件制作工藝完全一樣。




圖14：比較清楚的宣德“釉里黑”局部照片。




圖15：傳世品宣德釉里黑龍紋梅瓶照片。




圖16：傳世品宣德釉里黑龍紋梅瓶局部照片。

慶幸可能由于類似傳世品太少，釉里黑發(fā)色不太為眾人熟悉，現(xiàn)在仿制者似乎沒(méi)有對(duì)其投入過(guò)多的精力研究與制作，所以“釉里黑”贗品并不多。
匆匆之余，遺漏謬誤處甚多，且以上資料具有一定的局限性和片面性，希望大家在參考時(shí)多加注意，并希望諸方家不吝賜教。