中世紀后期，英格蘭、法蘭西和西班牙的王國已經(jīng)步入了一統(tǒng)的民族國家行列。在南方，地中海的優(yōu)越通商環(huán)境造就了高度繁榮和先進的意大利城市經(jīng)濟，在一些城市里，市民的力量甚至超過了封建主，進而建立了城市自治共和國。整個意大利如同古希臘的城邦一般，處于分裂而繁榮的狀況。

近千年來，人們?yōu)榱俗非笈c上帝的和諧而忽視了自身需求。此時，意大利的新興資產(chǎn)階級（市民）根據(jù)自己成長起來的經(jīng)驗，力圖通過樹立以人為本的新思想（人文主義）來突破陳舊的世界觀和宗教觀。人們發(fā)現(xiàn)，這一新思想的寶庫居然就掩埋在被遺忘了長達千年的古希臘和古羅馬文化之中。于是，從14世紀末起，首先在意大利掀起了學習和運用古希臘和古羅馬文化的高潮，并迅速蔓延到德、法、英、荷等歐洲其他地區(qū)。這就是四百年以后才定義的、引導著中世紀的結(jié)束和新時代來臨的“文藝復興運動”。

作為文化的一個重要物質(zhì)和非物質(zhì)載體，建筑既是文藝復興運動的導火索，也在運動期間留下了自己的鮮明印跡。人們從拜占庭帝國滅亡（參見：拜占庭建筑）時搶救出來的古建筑文獻和從羅馬廢墟中發(fā)掘出來的人物雕像中，重新認識到古典建筑的巨大價值，形成了一個遵從其規(guī)則和造形原則，以結(jié)構(gòu)勻稱和布局整齊為特征的建筑思潮。在這種思潮的影響下，長期被棄用的那些嚴謹?shù)墓诺渲街匦鲁蔀榭刂平ㄖ季趾蜆?gòu)圖的基本要素，長達千年之久的古典柱式和圓拱結(jié)構(gòu)再次得到流行和升華。

建筑既然是人類為自己而建，就應該突出其舒適性。文藝復興建筑摒棄了以往為神而建或選址于偏僻險要之地的傳統(tǒng)，而是大量地以世俗用途為目的并且盡可能地建造于城市的中心地段，如市政廳、商場、富商的豪宅等，教堂幾乎都是為紀念歷史事件而造的，兼具防御性的高大鐘塔甚至被禁止。文藝復興建筑主要產(chǎn)生于14世紀至16世紀之間。

16世紀，帕拉第奧在眾多文藝復興建筑大師中脫穎而出，他對古羅馬建筑進行了大量的測繪和比對，制定了建筑的詳細規(guī)范。他將建筑的立面設計引向：突出中心、上下左右涇渭分明。這與王權(quán)力圖構(gòu)建規(guī)范的社會等級和次序不謀而合。與此同時，在意大利還產(chǎn)生了另一個發(fā)展傾向——手法主義建筑，它有意偏離古羅馬建筑規(guī)則，通過奢華的裝飾來刻意追求表現(xiàn)力。

帕拉第奧等人的影響后來通過英國傳到法國，導致法國古典主義建筑的產(chǎn)生；而手法主義則在1７世紀演化為巴洛克藝術(shù)。

2．文藝復興教堂

文藝復興建筑發(fā)源于意大利的佛羅倫薩，開始的標志是佛羅倫薩主教堂的大穹隆頂（圖1），它是作為共和政體的紀念碑而建造的。它的紀念性意義在于突破了教會的禁制，因為集中式和穹頂建筑一直被天主教視為異教廟宇的形制。這個穹隆頂雖然與拜占庭圣蘇菲亞的手法相同，

但佛羅倫薩的大穹頂卻因為坐落在一個高高的鼓座上而得以全部暴露出來，因而顯得極為突出和完美（古羅馬和拜占庭的穹頂多半沒有鼓座，因而顯得半露半隱），這種結(jié)構(gòu)和形象在西歐是史無前例的。

圖1 佛羅倫薩主教堂（Florence Cathedral,1296-1462）。高大的穹頂，在技術(shù)和觀念上都前進了一大步。

人文主義理論認為，人體是“勻稱”的完美典范，人體四肢伸開所形成的方圓構(gòu)成最美好的比例和幾何形狀。而在建筑上，集中式和穹頂結(jié)構(gòu)就是方和圓的最完滿的結(jié)合。梵蒂岡的圣彼得大教堂（圖2）以及英國的圣保羅大教堂的穹頂也都是在這種人文思想的影響下產(chǎn)生的。

圖2 梵蒂岡圣彼得大教堂（St. Peter's Basilica），其穹隆頂由米開朗琪羅設計。

3．府邸建筑

不同于建在山上的中世紀寨堡，文藝復興時期府邸的選址，一般都能體現(xiàn)出生活環(huán)境的舒適性，適當滿足展示的欲望。從規(guī)模上講，府邸建筑大者可比皇宮，小者可比別墅。

府邸在內(nèi)部設計上也盡顯舒適方便之宗旨。在平面上通常為方形，成四合院。大門直接通到內(nèi)院，內(nèi)院四周為拱形柱廊，主要房間設在二樓。突出的橫線條將內(nèi)院立面上的基座、樓層等明顯地標識出來，窗子一般大小一致，排列整齊。窗子之間的墻面一般由壁柱或半露柱平分。壁柱在不同樓層之間一般按疊柱式處理。窗裙墻和窗楣山花在不同樓層之間也有區(qū)別，文藝復興時期典型的窗楣山花為三角形和弓形。外墻或全部用粗石砌成，或僅在底層和墻角處用重石塊砌筑，其余部分用灰泥粉刷（圖3&4）。

圖3 佛羅倫薩的美狄奇府邸（ Palazzo medici，1444-60）。為文藝復興早期建筑的典型代表，上下三層的層次清晰：底層墻面大石塊略經(jīng)粗鑿，二層石塊平整但有砌縫，三層光滑不留砌縫。勻稱分布的雙窗（2&3層）之上共用一個隱形半圓券是文藝復興的一個典型造型。美狄奇家族希望通過這種外表“樸素”的處理方式來掩蓋其巨大財富。照片源自：http://cisa3.

圖4 位于羅馬的伐那瑟府邸（Palazzo Farnese 1514-89，其間曾被米凱郎琪羅改建）。窗框精致，墻面抹灰，在墻角和大門周邊用重塊石砌，額墻和壁柱等裝飾主要集中在窗子周圍，古典大檐口式屋檐。為私人府邸的范例，之后不間斷地被后人模仿到20世紀。照片源自：http://en.

到16世紀，府邸建筑的外墻立面逐漸采用古典柱式，在主體水平線條的框架內(nèi)，疊柱式壁柱將立面分割成大小一致的矩形，窗子嚴格限制在矩形的間內(nèi)。有的還在女兒墻上，與壁柱相對應的位置樹立精美的人物雕塑（baustile 112, Baustil 451,472,434）。人物雕塑作為垂直單元，略微沖出占主導地位的水平劃分，使建筑更活潑、更具觀賞性。

盡管受到意大利宮廷建筑的影響，法國的盧浮宮還是體現(xiàn)出自己的特色，并開啟了直到20世紀的建筑傳統(tǒng)（圖5）。

在阿爾卑斯山以北的地區(qū)，文藝復興風格往往體現(xiàn)在修飾層面，表現(xiàn)為對中世紀尖頂建筑的修飾。在法國，最顯著的特點是宮堡四角上的碉堡退化為圓形塔樓；在德國和荷蘭，則是對尖坡屋頂所構(gòu)成的山墻兩翼做渦漩造形處理（圖6）。

圖5 巴黎盧浮宮（Louvre）的一翼。立面的橫豎線條勻稱，精美的雕塑和法國特色的石屋頂。

圖6  德國海得堡的古堡宮（Heidelberg Schloss）內(nèi)院。在中世紀古老建筑的基礎上，增加了對山墻和窗框的細部修飾，使之體現(xiàn)文藝復興風格。

4.  公共建筑

公共建筑主要有市政廳，圖書館，博物館，以及巴西利卡等。這些建筑的外立面一般都采用古典柱式，底層多為連續(xù)的半圓形拱廊，不僅空間開闊，而且方便出入（圖7 ）。巨柱式壁柱在建筑中的運用雖不多見（圖8），它對后來的影響卻很大。

圖7 維晉寨的巴西利卡（Basilica/Wicenza）。每兩個大柱構(gòu)成一個開間，在每個開間的中央發(fā)一個券，券腳落在兩棵獨立的小柱上。

圖8 羅馬的康瑟瓦突宮（Palazzo dei’Conservatori）。典型的特征為：采用古羅馬的巨柱式結(jié)構(gòu)，巨大的壁柱貫穿1-2層；外置開放的臺階；三角形和園切相間的窗楣；頂部裝飾線條之上的人物雕像。照片源自：http://upload.