“趙氏孤兒”還有個(gè)“案”？初在央視看到《趙氏孤兒案》這個(gè)劇的片頭，以為并非元雜劇里的“趙氏孤兒”，而是某個(gè)有衙門辦案年代的戲，借了《趙氏孤兒》的名頭?？催M(jìn)去，才發(fā)現(xiàn)其實(shí)就是那部史上最大悲劇“趙氏孤兒”，而所謂“案”，不是包公案、鍘美案這類吸引收視的青天老爺斷案記，而是“拍案驚奇”那個(gè)被拍得當(dāng)當(dāng)響的臺(tái)案。
假使不了解《趙氏孤兒》的大爺大媽，先被這個(gè)“案”字吸引進(jìn)去，哭天抹淚地看了起來(lái)，又加上吳秀波當(dāng)之無(wú)愧的最紅大叔的精彩演繹，也能被這部貌似很有品味的歷史劇唬得一愣一愣的。畢竟，自從禁止宮斗，電視里好看的古裝劇少多了。這部似乎包含了很多走紅因素的戲按理說(shuō)比那些天雷滾滾的打鬼子戲更有收視價(jià)值?？上?，現(xiàn)在的觀眾愣是不吃唬，忽悠到20多集，收視率還是沒(méi)有忽悠上去，說(shuō)明這個(gè)案子辦得不怎么樣?！囤w氏孤兒案》為什么辦得不那么順溜？根源在于這個(gè)戲編得太長(zhǎng)了。好比一塊上佳的肋眼牛排，懂行的廚師直接將肉下鍋煎到四五分熟，端上餐臺(tái)，是份大餐；不懂的廚師想，就這么一塊牛肉，不夠吃啊，我弄一大鍋水來(lái)熬湯吧，不行再加些紅白蘿卜、淮山玉米，整一大鍋，那叫亂燉，端不上臺(tái)面。
最典型的劇情兌水表現(xiàn)，是在圍繞嬰兒的關(guān)鍵劇情之前，加了十多集趙朔與屠岸賈斗法的情節(jié)，斗法的核心思想是，趙朔與屠岸賈都很聰明、智謀超群，但是趙朔講仁義，屠岸賈很奸詐。這些斗法的情節(jié)一大特點(diǎn)是全都慢得離奇，猶如生怕觀眾看不懂，把一個(gè)一個(gè)動(dòng)作分解成慢鏡頭，每一個(gè)慢鏡頭都配上屠岸賈、程嬰、趙朔關(guān)于奸詐或忠義的各種“擺事實(shí)講道理”。其中最詭異的一個(gè)慢鏡頭是，趙朔救下卑南后，沒(méi)有立刻帶往宮中說(shuō)明情況除掉屠岸賈，而是等著屠岸賈抓住程嬰來(lái)要挾自己，其間種種“擺事實(shí)講道理”，把人頭都講暈了，就是不干一個(gè)聰明人應(yīng)該干的事兒。這個(gè)情節(jié)要說(shuō)明的是，趙朔是為了仁義為了保護(hù)程嬰，放棄了最后一個(gè)干掉屠岸賈的機(jī)會(huì)。可是看電視的人都知道，趙朔完全是笨死的啊。
而在十三集起，趙朔死后，圍繞三個(gè)嬰兒（除元雜劇原著里的趙氏孤兒、程嬰的兒子，編劇又增加了一個(gè)屠岸賈的兒子）的核心劇情開(kāi)始，慢鏡頭的傾向就更加明顯了，劇情漏洞多得像漁網(wǎng)。屠岸賈前一刻不顧妻子將死積極進(jìn)取闖宮殺守衛(wèi)苦口婆心長(zhǎng)篇大論兢兢業(yè)業(yè)勸國(guó)君把趙氏孤兒殺了，后一刻在家中竟然就心灰意冷、對(duì)已經(jīng)到手的孤兒看都不看一眼，就讓仆從把嬰兒丟到井里；仆從想救趙孤，卻不把嬰兒交給趕到井邊的程嬰，而是要輾轉(zhuǎn)等程嬰走后，自己再把嬰兒送到程嬰手里；最核心的殺嬰部分，屠岸賈想弄明白嬰兒到底是誰(shuí)的，卻不抓程嬰的老婆宋香來(lái)問(wèn)話，甚至程嬰親手摔死自己的嬰兒后，宋香當(dāng)眾瘋了，屠岸賈也沒(méi)有對(duì)死去嬰兒的身份產(chǎn)生一絲懷疑……
一塊上好的戲劇肋眼《趙氏孤兒》就這樣被灌水成了一鍋拖沓臃腫不知所云的亂燉。
元雜劇《趙氏孤兒》確是一塊中國(guó)古典悲劇中少有的戲劇肋眼，好肉，完整、鮮美又有勁道，符合世界級(jí)悲劇的一切特征。這種悲劇最大的特征是主人公被一種使命驅(qū)使，在種種無(wú)法扭轉(zhuǎn)的特定情境和思維邏輯下，完成一整套宿命性的動(dòng)作，最終形成一個(gè)完整的戲劇循環(huán)。在這里，主人公的主觀思維和客觀宿命的特定情境同樣重要，任何單一的動(dòng)作都無(wú)法推動(dòng)悲劇的齒輪。以《趙氏孤兒》為例，主人公程嬰的動(dòng)機(jī)和使命是保護(hù)趙氏孤兒以洗雪趙氏滅門冤屈完成趙氏復(fù)仇大業(yè)，其特定情境是程嬰為保護(hù)趙氏孤兒不得不犧牲自己的兒子，結(jié)局是趙氏孤兒最終得以保全，最后完成了復(fù)仇。這樣在規(guī)定情境里發(fā)生的悲劇，要求情節(jié)必須十分緊湊，不能有一絲漏洞，才能體現(xiàn)個(gè)體與環(huán)境沖突的激烈與完整。
也正因?yàn)樯鲜鲈颍囤w氏孤兒》這類戲劇最佳的改編是話劇，其次是電影，最次是電視劇。因?yàn)樵拕〉臅r(shí)空最為緊湊，人物關(guān)系也可以更加純粹與抽象；電影的時(shí)空緊湊不成問(wèn)題，人物關(guān)系則必然要更加復(fù)雜和具象一些；而電視連續(xù)劇，則時(shí)空無(wú)法緊湊，人物也必然拉拉雜雜，其改編難度之大，幾乎是難以完成的任務(wù)。
《趙氏孤兒》的改編歷史也說(shuō)明了這點(diǎn)，它的戲劇性在歷史上的多次改編中不斷加強(qiáng)?！蹲髠鳌分杏嘘P(guān)趙氏孤兒的故事，主要是莊姬夫人的故事；司馬遷在《史記》中增加了屠岸賈、韓厥、公孫杵臼、程嬰等人，但是在《史記》里，程嬰和公孫杵臼是找了別人的孩子當(dāng)了替死鬼；元代人季君祥第一次把《趙氏孤兒》改編為雜劇，大大加強(qiáng)了這個(gè)故事的戲劇沖突，為了“存趙孤”，讓程嬰獻(xiàn)出了自己的兒子，被后人疑為帶有“反元復(fù)宋”的政治意圖，因?yàn)樗纬掩w朔一系定為趙宋的祖先?！囤w氏孤兒》因其政治悲劇意味，除了受到中國(guó)文人的喜愛(ài)，也一貫被老外們欣賞。十八世紀(jì)時(shí)，伏爾泰曾經(jīng)將它改成五幕劇本在歐洲出版，而英國(guó)劇作家威廉赫察特后來(lái)又將它改編為《中國(guó)孤兒》，影響過(guò)英國(guó)文化界。我觀看過(guò)的話劇改編中，林兆華的改編（金海曙編?。┦亲铑嵏彩降?，在一系列犧牲后，趙氏孤兒得以保全，但是長(zhǎng)大后的趙氏孤兒并不愿意復(fù)仇，他認(rèn)為“不管有多少條人命，它跟我也沒(méi)有關(guān)系”，這個(gè)顛覆讓《趙氏孤兒》披上了雙重的悲劇衣裳。
因?yàn)椤囤w氏孤兒》的意識(shí)形態(tài)耐人尋味，迄今為止，有關(guān)《趙氏孤兒》的改編更多是從意識(shí)形態(tài)中加以擴(kuò)充或顛覆，很少有人會(huì)將這部戲庸?；?。
電視劇也不是不能改。有兩個(gè)辦法，一個(gè)辦法是回到最初，回到被高度戲劇化之前，用《左傳》的故事做藍(lán)本，這個(gè)故事有庸常的形態(tài)，以莊姬夫人為主角，其中有偷情、亂倫、密謀、反悔等等也看似合理的歷史內(nèi)容，這些內(nèi)容看起來(lái)比較容易電視劇化；另一個(gè)辦法是不要那么貪心，少拍幾集，把三十幾集的錢花在10集里面，肯定可以更精美更緊湊更好看。一頭牛扔進(jìn)大海里，不僅喂不飽全國(guó)的觀眾，牛也不見(jiàn)了影子。
