西洋畫，主要是指油畫。它是從西歐引進(jìn)中國的，經(jīng)過中國幾代畫家的努力，已經(jīng)在中國生根落戶了。在中國近代繪畫上，油畫家是生力軍，他們?yōu)榘l(fā)展我國繪畫事業(yè)做出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。

（1）徐悲鴻是一位藝術(shù)全面的繪畫大師，國畫、油畫、素描、書法等無一不精，在中國近現(xiàn)代藝術(shù)史上都占有極其重要的地位。早年曾留學(xué)歐洲，足跡踏遍法、英、德、意等國，接受西方系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，掌握西方繪畫技能和技巧而終臻大成，可謂是中西貫通。他在油畫方面最大的成就是使印象主義的光與色的表現(xiàn)與古典主義嚴(yán)格而完美的造型相結(jié)合，達(dá)到了出神入化的境界。

紀(jì)94《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》·徐悲鴻1918年用中西合璧畫法為梅蘭芳所繪《天女散花》

（2）潘玉良(1895—1977年），原姓張，后隨夫姓，改名潘玉良，又名張玉良，字世秀，安徽桐城人。早年曾師從朱屺瞻、王濟(jì)遠(yuǎn)學(xué)畫，后考入羅馬國立美術(shù)學(xué)校深造。縱觀潘玉良的藝術(shù)生涯，可以明顯看出她的繪畫藝術(shù)是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發(fā)展的。她的油畫含有中國水墨畫技法，用清雅的色凋點(diǎn)染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近、明暗、虛實(shí)，色韻生動(dòng)。

上海1992年《潘玉良逝世15周年畫展》紀(jì)念戳

（3）吳冠中（1919年-2010年），江蘇宜興人。當(dāng)代著名畫家，油畫家，美術(shù)教育家。致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。作為善思考的藝術(shù)家，他勤于著述，立論獨(dú)特，而且文字生動(dòng)流暢。其中關(guān)于抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、生活與藝術(shù)要如風(fēng)箏不斷線等觀點(diǎn)，曾引起美術(shù)界的爭論。

古巴1999《北京國際集郵展覽-中國當(dāng)代繪畫》·吳冠中《江南水鄉(xiāng)》

（4）趙無極（1921-？），江蘇南通人，出生在北京。1935年入杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校，師從林風(fēng)眠。后赴法國留學(xué)，并定居法國。在繪畫創(chuàng)作上，以西方現(xiàn)代繪畫的形式和油畫的色彩技巧，參與中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊(yùn)，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的新的繪畫空間，被稱為“西方現(xiàn)代抒情抽象派的代表”。

法國《1994年藝術(shù)系列》·趙無極《藍(lán)色抽象》

（5）王流秋（1919-？），祖籍廣東潮安，生于泰國，1938年回國參加抗戰(zhàn)。1945年畢業(yè)于延安魯迅藝術(shù)文學(xué)院美術(shù)系，后到部隊(duì)從事美術(shù)工作。浙江省油畫協(xié)會(huì)首任會(huì)長。

上海1996《王流秋從藝50周年回顧》紀(jì)念戳

（6）陳澄波（1895-1947），臺(tái)灣嘉義縣人。臺(tái)北國語學(xué)校師范部畢業(yè)，曾赴日本東京美術(shù)學(xué)校就讀，其后赴上海新華藝專等美術(shù)學(xué)校任教，返臺(tái)后與臺(tái)灣藝壇同好共組 「臺(tái)陽美術(shù)協(xié)會(huì)」，全心投入提昇臺(tái)灣藝術(shù)發(fā)展工作。其油畫《夏日街景》以筆直的電線桿挺立在畫面正中間，打破3個(gè)半圓形灌木叢所圍成的規(guī)律空間，構(gòu)圖引人入勝。大片的黃土地傳達(dá) 干爽炎熱的氣息，3株綠蔭蓋頂?shù)臉鋮玻衷斐汕鍥龅膶Ρ?，其運(yùn)筆、用色亦堪稱一絕。

臺(tái)灣2002《臺(tái)灣近代畫作》第一組·陳澄波油畫《夏日街景》

（7）李梅樹（1902-1983），臺(tái)北縣三峽鎮(zhèn)人。臺(tái)北國語學(xué)校師范部畢業(yè)，是少數(shù)同時(shí)活躍于藝壇與政壇的前輩畫家，畢生投入三峽祖師廟的重建工作。其油畫《白衣小姐》走向西方古典繪畫，細(xì)膩的筆法，優(yōu)雅柔和的色調(diào)；構(gòu)圖亦降低了視平線，以3分之2 的大半身取景，主題人物的增大，以及去除膝蓋以下的取景方式，使得畫面人物變得崇高了 ，也是其人物畫的特色。

臺(tái)灣2002《臺(tái)灣近代畫作》第一組·李梅樹油畫《白衣小姐》

（8）廖繼春（1902-1976），臺(tái)灣豐原縣人。臺(tái)灣總督府國語學(xué)校畢業(yè) ，曾赴日本東京美術(shù)學(xué)校就讀，其后返臺(tái)任教于各級(jí)學(xué)校，曾組「5月」畫會(huì)。其油畫《有香蕉樹的院子》畫的是家居前院生活即景，點(diǎn)出了南臺(tái)灣寧靜、樸拙與閑適的氣氛，在艷陽下因香蕉樹的光影交錯(cuò)而益發(fā)濃郁。景物中紅綠色彩互應(yīng)，豐富了主題內(nèi)涵與造型的變化趣味。

臺(tái)灣2002《臺(tái)灣近代畫作》第一組·廖繼春油畫《有香蕉樹的院子》

（9）郭柏川（1901-1947），臺(tái)灣臺(tái)南人。臺(tái)北國語學(xué)校師范部畢業(yè)，曾赴日本東京美術(shù)學(xué)校就讀，其后任教于北平師范大學(xué)、北平藝專、京華藝術(shù)學(xué)校，返臺(tái)后任教于成功大學(xué)建筑系，并創(chuàng)設(shè)臺(tái)南美術(shù)研究會(huì)。其油畫《日出》畫面以逆光表現(xiàn)，重巒疊嶂、集云聚氣，薄暮霞光，以油彩透過宣紙浸滲吸收的特質(zhì)，營造渾厚天成的氛圍。山稜線上，行草書法筆 意的線條，拂掠而過，寫意傳神。

臺(tái)灣2002《臺(tái)灣近代畫作》第一組·郭柏川油畫《日出》

（10）呂鐵州（1899-1942），臺(tái)灣桃園大溪人。曾赴日本學(xué)習(xí)繪畫，其畫作多次入選臺(tái)展特選，并開設(shè)「南溟繪畫研究所」，培育不少膠彩畫家。畫作以客觀方式觀察自然，尤其以鳥禽、熱帶植物題材取勝。其膠彩畫《后庭》構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩安排及肌理處理功夫，十足顯現(xiàn)其繪畫的功力與風(fēng)格。

臺(tái)灣2003《臺(tái)灣近代畫作》第二組·呂鐵州膠彩畫《后庭》

（11）林克恭（1901-1992），臺(tái)灣板橋人。原至英國攻讀法律，其后在倫敦、巴黎、瑞士游學(xué)習(xí)藝，其扎實(shí)的繪畫技巧，在作品中自然展現(xiàn)優(yōu)雅動(dòng)人的氣質(zhì)。油畫《金礦·九份》精致的構(gòu)圖布局與簡潔富韻律的造型，將九份山城層疊建筑物與坡巒起伏的地形，條理分明地描繪出來，全圖籠罩在灰黃乳白的明凈色光中，閃耀飽滿的光彩。

臺(tái)灣2003《臺(tái)灣近代畫作》第二組·林克恭油畫《金礦·九份》

（12）陳進(jìn)（1907-1998）臺(tái)灣新竹香山人。曾赴日學(xué)習(xí)繪畫，為國內(nèi)膠彩畫界的翹楚，其畫風(fēng)優(yōu)雅細(xì)致，洋溢女性清秀的氣質(zhì)。膠彩畫《悠閒》以大家閨秀溫婉高尚的神態(tài)，配合精致豪華的螺鈿家俱，確切表達(dá)出當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的生活型態(tài)。

臺(tái)灣2003《臺(tái)灣近代畫作》第二組·陳進(jìn)膠彩畫《悠閑》

（13）李澤藩（1907-1989），臺(tái)灣新竹人。從事教育工作50年，發(fā)展出個(gè)人獨(dú)特的不透明水彩畫法，創(chuàng)造“水洗”、“重疊色層”等風(fēng)格，常以風(fēng)土人情為畫題。其水彩畫《東門城》將古跡建物、自然景觀與人物活動(dòng)搭配得宜，全圖展現(xiàn)悠然和諧的氣氛。

臺(tái)灣2003《臺(tái)灣近代畫作》第二組·李澤藩水彩畫《東門城》

（14）顏水龍（1903-1997），臺(tái)灣臺(tái)南縣人。曾赴日本、法國習(xí)畫。返臺(tái)后，深入山地部落，持續(xù)創(chuàng)作他的繪畫主題－山胞畫像。其油畫《魯凱少女》正面全身坐姿，隆重而繁復(fù)的衣冠珠飾，配合對比鮮明的色彩，烘托出特有的裝飾性。

臺(tái)灣2004《臺(tái)灣近代畫作》第三組·顏水龍油畫《魯凱少女》

（15）楊三郎（1907－1995），臺(tái)灣臺(tái)北市人。曾經(jīng)留日、游法，戰(zhàn)后推動(dòng)“臺(tái)灣全省美術(shù)展覽會(huì)”，其畫作崇尚自然之美，堅(jiān)持華麗之外的寧靜。油畫《臺(tái)北舊街》描寫大稻埕街道的景致，鮮艷的寶藍(lán)色與磚紅色形成強(qiáng)烈的對比，活潑輕快的筆觸營造出愉悅的視覺效果。

臺(tái)灣2004《臺(tái)灣近代畫作》第三組·楊三郎油畫《臺(tái)北街景》

（16）李石樵（1908－1995），臺(tái)灣臺(tái)北新莊人。曾赴日本學(xué)習(xí)西畫。早期工夫著重寫實(shí)，50年代則為造型及空間幾何性安排，60年代抽象風(fēng)格，70年代為人體群像創(chuàng)作。油畫《田園樂》為早期寫實(shí)群像代表作之一，描寫家族生活情景，畫風(fēng)純厚動(dòng)人。

臺(tái)灣2004《臺(tái)灣近代畫作》第三組·李石樵油畫《田園樂》

（17）劉啟祥（1910-1998），臺(tái)灣臺(tái)南縣人。曾赴日本學(xué)習(xí)洋畫，也是臺(tái)灣戰(zhàn)前4位游法畫家之一，曾臨摹羅浮宮馬奈、賽尚的畫作。生活淡泊平和，畫風(fēng)亦簡潔優(yōu)雅。其油畫《魚店》為留法時(shí)期代表作，獨(dú)特的空間分割法及優(yōu)雅的造型與色彩筆觸，頗能吸引觀者凝注的目光。

臺(tái)灣2004《臺(tái)灣近代畫作》第三組·劉啟祥油畫《魚店》