[主持人]：今天的討論就到這里，謝謝大家參與，謝謝三位嘉賓的認(rèn)真回答。我們今后將多多開(kāi)展此類(lèi)的討論，希望大家繼續(xù)參與到我們的論壇，給予支持，提出寶貴的意見(jiàn)。下期見(jiàn)。 [2011-11-18 11:59:49]

[雷達(dá)]：快與慢不是新老作家的分界線(xiàn)，也有老作家寫(xiě)得飛快的，而且不一定不好。新作家也有寫(xiě)的很慢的，也不一定不好。

[網(wǎng)友]：?jiǎn)柪走_(dá)老師：為什么老作家寫(xiě)作要慢，新作家寫(xiě)作要快，他們區(qū)別是什么，舉例說(shuō)明。 [2011-11-18 11:53:22]

[邵燕君]：我也喜歡王爾德《道雷 格林的畫(huà)像》，他是那種把生活當(dāng)藝術(shù)的人。

[劉曉敏]：我完整讀過(guò)的書(shū)不多，《駱駝祥子》《悲慘世界》《鋼鐵是怎樣煉成的》。其余大部分文學(xué)作品多是在自考書(shū)或是薈萃各家作品的書(shū)籍上看的。
感覺(jué)中國(guó)的文學(xué)作品傾向于關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，著重感情的表達(dá)。對(duì)社會(huì)倫理，社會(huì)現(xiàn)狀的一種描摹。
西方文學(xué)比較注重關(guān)注哲學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、藝術(shù)學(xué)等問(wèn)題，對(duì)人類(lèi)自身持有一種反觀(guān)的角度，很多西方作家比較多產(chǎn)，既是作家又是哲學(xué)家藝術(shù)家等，這在一定程度上讓他們的學(xué)識(shí)滲透進(jìn)作品，從不同的角度詮釋作家自己的世界觀(guān)。
我比較喜歡王爾德，他提出“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張，我不贊同，但是我很敬佩他能夠思考藝術(shù)與生活的關(guān)系，并且總結(jié)出自己的想法，藝術(shù)和生活應(yīng)該是誰(shuí)為誰(shuí)，是我最近幾年才察覺(jué)到應(yīng)該思考的問(wèn)題，因?yàn)樵谏钪形野l(fā)現(xiàn)有些人確實(shí)是搞不懂生活和藝術(shù)的關(guān)系，造成一種混亂，而他自己卻并不自知，在接觸自考學(xué)習(xí)外國(guó)作家作品之前，我也和他們一樣迷茫著。自從參加自考接觸了一點(diǎn)這方面的知識(shí)，才對(duì)“藝術(shù)和生活關(guān)系”這個(gè)命題關(guān)注起來(lái)，才反思起自己和周?chē)暮臀乙粯硬蛔灾娜藖?lái)。于是，對(duì)王爾德便有了一種由衷的敬佩！ [2011-11-18 11:50:17]

[施戰(zhàn)軍]：讓我們共同祝福吧。

[劉曉敏]：想問(wèn)一下各位老師，中國(guó)作家為什么拿不了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)？今后有可能會(huì)拿到嗎？ [2011-11-18 11:47:46]

[邵燕君]：從自己出發(fā)，與自己一段時(shí)間內(nèi)的核心困惑有關(guān)系，還有就是特別流行的書(shū)。

[主持人]：網(wǎng)友們的問(wèn)題都很專(zhuān)業(yè)，不僅有作品的具體評(píng)價(jià)，還有文學(xué)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、文學(xué)發(fā)展態(tài)勢(shì)、文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)等，這也說(shuō)明，文學(xué)在每個(gè)人心目中并沒(méi)有邊緣化。請(qǐng)三位嘉賓介紹一下，在自主閱讀時(shí)選擇書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)。 [2011-11-18 11:44:20]

[雷達(dá)]：文學(xué)青年主要還不是靠人為的培養(yǎng)，文學(xué)青年應(yīng)該是自然形成的，每一代自有一代的文學(xué)青年，今天他們的視野更為廣闊了。要是能進(jìn)魯院學(xué)習(xí)，那就更好了。

[北京日?qǐng)?bào)韓亞棟]：我們今天應(yīng)當(dāng)如何培養(yǎng)文學(xué)青年，提升我們民族的文學(xué)思維？ [2011-11-18 11:43:39]

[邵燕君]：首先確實(shí)是傳統(tǒng)文學(xué)的生產(chǎn)體制和審美標(biāo)準(zhǔn)都發(fā)生了很大變異。今天的80、90后在成長(zhǎng)中文化淵源跟主流期刊關(guān)系不大，不是看著文學(xué)期刊長(zhǎng)大的一群人。他們看日本動(dòng)漫，大片或其他的，當(dāng)代文學(xué)的脈絡(luò)恰恰被繞過(guò)去了。文學(xué)期刊的作者的寫(xiě)作題材內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)生活內(nèi)容、背后的思想意識(shí)形態(tài)和今天的80、90后也有很大的距離。也就是說(shuō)，從作品的內(nèi)容到精神內(nèi)涵到審美標(biāo)準(zhǔn)，審美形式都對(duì)80、90后缺乏影響力。所以他們就很難進(jìn)入到這種傳統(tǒng)文學(xué)的閱讀之中。

[北京日?qǐng)?bào)韓亞棟]：邵老師，雷老師，當(dāng)下很多80后90后對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)興趣不高，你們認(rèn)為原因何在？ [2011-11-18 11:40:11]

[雷達(dá)]：長(zhǎng)篇小說(shuō)《古爐》《武昌城》《裸地》《天香》《香火》《湖南騾子》《夏天糖》《春盡江南》《向延安》等等。其他的一時(shí)想不起來(lái)了。

[北京日?qǐng)?bào)韓亞棟]：三位老師，把時(shí)間再縮小一點(diǎn)，今年出版的文學(xué)書(shū)籍，你們認(rèn)為最有分量的是哪幾本？你們會(huì)認(rèn)為，對(duì)文學(xué)書(shū)籍的評(píng)價(jià)也需要一定時(shí)間的沉淀嗎？ [2011-11-18 11:35:15]

[邵燕君]：《鬼吹燈》《盜墓筆記》開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中神鬼小說(shuō)的一個(gè)門(mén)類(lèi)，這在傳統(tǒng)小說(shuō)中早已有之。這部小說(shuō)太男性化了，這是今天的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和傳統(tǒng)小說(shuō)不同的特點(diǎn)。比如金庸小說(shuō)的核心粉絲可能是男性讀者，但也有很多女性讀者喜歡，但網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的閱讀方式更容易把讀者細(xì)分，在細(xì)分下適用人群會(huì)更明晰，適合于這類(lèi)讀者的文風(fēng)特點(diǎn)也就會(huì)更為突出。所以，作為一個(gè)女性讀者，我覺(jué)得我很難和這類(lèi)小說(shuō)相合。

[YY]：天下霸唱的《鬼吹燈》網(wǎng)路小說(shuō)曾受到讀者的追捧，請(qǐng)各位嘉賓談?wù)勅绾慰创@部小說(shuō) [2011-11-18 11:30:00]

[施戰(zhàn)軍]：《刀尖》確實(shí)還沒(méi)看，謝謝你不難為我。

[網(wǎng)友]：呵呵,施老師,是不是沒(méi)讀過(guò)呀,沒(méi)讀過(guò)就不為難您了. [2011-11-18 11:24:43]

[施戰(zhàn)軍　]：《新世紀(jì)中國(guó)文學(xué)批評(píng)的危機(jī)與生機(jī)》曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)問(wèn)題，說(shuō)的不對(duì)請(qǐng)你批評(píng)。

[小屁孩]：在大學(xué)里面，學(xué)院派的批評(píng)家是看不起作協(xié)批評(píng)家的，施戰(zhàn)軍老師，你兩個(gè)系統(tǒng)都呆過(guò)，請(qǐng)?jiān)u價(jià)一下兩套體系。【備注：雷達(dá)老師很厲害?！?[2011-11-18 11:24:00]

[施戰(zhàn)軍]：所謂文學(xué)史的標(biāo)準(zhǔn)往往掌握在史家手里，但是最好的文學(xué)批評(píng)往往都是在卓越的史識(shí)之下生發(fā)的。兩者能統(tǒng)一起來(lái)是一種理想境界。

[述而不作]：請(qǐng)問(wèn)施老師，文學(xué)史的評(píng)價(jià)和對(duì)個(gè)別作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不同。二者各是什么標(biāo)準(zhǔn)？ [2011-11-18 11:23:23]

[雷達(dá)]：一句話(huà)說(shuō)不清，如果你有時(shí)間的話(huà)請(qǐng)到我的博客看《我心目中的好散文》，就是回答這個(gè)問(wèn)題的。

[預(yù)言]：雷達(dá)先生，你們?cè)趺礇](méi)人推薦散文呢？說(shuō)說(shuō)您認(rèn)為的好散文吧，推薦一下 [2011-11-18 11:23:20]

[雷達(dá)]：我喜歡《平凡的世界》中人物“外在的貧窮與內(nèi)在的高傲”，總有一種強(qiáng)烈的精神追求和改變世界、改變自我命運(yùn)的渴望，這對(duì)每一代青年人都是一種激勵(lì)。

[網(wǎng)友]：雷老師好！
我非常喜歡路遙。請(qǐng)問(wèn)您是如何閱讀《平凡的世界》的，這部作品已經(jīng)出版20年了，它對(duì)于當(dāng)下的年輕人有什么意義 [2011-11-18 11:21:59]

[施戰(zhàn)軍]：這位黃老師絕對(duì)是業(yè)內(nèi)專(zhuān)家，其實(shí)您提的問(wèn)題中已經(jīng)有了答案。我基本認(rèn)同您的觀(guān)點(diǎn)。

[黃某]：首先感謝三位老師作答。
請(qǐng)問(wèn)施老師：
1、（與《西游記》等經(jīng)典小說(shuō)相比較）當(dāng)代的文學(xué)作品，從敘述語(yǔ)言上說(shuō)，要么流于俗氣，要么過(guò)于高雅，甚至于晦澀；讀了許多作協(xié)刊物上的小說(shuō)，我認(rèn)為大部分作品的語(yǔ)言已經(jīng)脫離了大眾。我想問(wèn)：文學(xué)作品的語(yǔ)言難道不通俗就不成其為文學(xué)嗎？
2、從人物個(gè)性塑造上說(shuō)，現(xiàn)代作品的人物常被神圣化或者模式化了，很難引起普通人的共鳴（當(dāng)然，情感作品中的人物例外）。普通人七情六欲，或者是最基本的衣食住行各方面的要求在當(dāng)代作品中常常不能被體現(xiàn)。我請(qǐng)問(wèn)：人物塑造時(shí)，真的有必要雜取種種合成一個(gè)嗎？
3、從故事情節(jié)上說(shuō)，現(xiàn)代小說(shuō)的非邏輯性，或者說(shuō)傳奇性太多，把即使是真實(shí)的故事也變得不那么令人想信了。
4、從思想性上說(shuō)，現(xiàn)代小說(shuō)普遍缺乏大視野，或者說(shuō)是缺乏思想性。難道文學(xué)作品真的到了小切入的時(shí)代嗎？ [2011-11-18 11:17:57]

[施戰(zhàn)軍]：文學(xué)史的評(píng)價(jià)和對(duì)個(gè)別作品的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不同，另外，每一位文學(xué)研究與批評(píng)的從業(yè)者都有個(gè)人的興趣愛(ài)好，這也正是其局限所在。所以出現(xiàn)您說(shuō)的這種現(xiàn)象，也很正常。

[小屁孩]：請(qǐng)教一下老師，我覺(jué)得當(dāng)前批評(píng)界有一個(gè)情況，對(duì)個(gè)別作品評(píng)價(jià)“還不錯(cuò)”，但是對(duì)總體的文學(xué)評(píng)價(jià)不高。一邊研討會(huì)上說(shuō)作品好，回頭寫(xiě)文章罵文學(xué)，這是咋回事呢？ [2011-11-18 11:17:16]

[施戰(zhàn)軍]：以愛(ài)文學(xué)的態(tài)度和方式，而不是其他的態(tài)度和方式。

[愛(ài)問(wèn)]：“內(nèi)在的銳氣和敘述上的新意”，施老師總結(jié)的真好：）可惜，這樣的小說(shuō)和小說(shuō)家并不在大眾和媒體的關(guān)注里，您能說(shuō)說(shuō)您理想中媒體推薦文學(xué)書(shū)的態(tài)度和方式嗎？ [2011-11-18 11:14:55]

[施戰(zhàn)軍]：這個(gè)問(wèn)題好難啊。

[網(wǎng)友]：施老師,您同意邵老師對(duì)天藏的評(píng)價(jià)嗎? [2011-11-18 11:05:02]

[施戰(zhàn)軍]：楊鐮主編的<中國(guó)西部探險(xiǎn)叢書(shū)>

[詩(shī)意]：如果擴(kuò)展到大文化的范圍，你們這幾年最喜歡哪本書(shū)？ [2011-11-18 11:02:48]

[雷達(dá)　]：現(xiàn)在很難說(shuō)不是文學(xué)的時(shí)代，難道天天放煙花炮竹才是文學(xué)的時(shí)代嗎？現(xiàn)在正需要文學(xué)滋養(yǎng)人心。現(xiàn)在市場(chǎng)要求的快和多，與作家創(chuàng)作的慢和精所產(chǎn)生的矛盾需要調(diào)和。但似乎是很困難的。

[默言]：雷老師，都說(shuō)現(xiàn)在不是文學(xué)的時(shí)代，請(qǐng)問(wèn)您是怎樣看待中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的？中國(guó)的長(zhǎng)篇小說(shuō)很多，但是讓人記住的卻不多。您怎么看？ [2011-11-18 11:01:59]

[雷達(dá)]：不同類(lèi)型的好書(shū)有不同的標(biāo)準(zhǔn)，我想，有益于社會(huì)進(jìn)步，文明發(fā)展和世道人心的書(shū)才是好書(shū)。比如文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域的書(shū)籍，標(biāo)準(zhǔn)有：社會(huì)歷史文化內(nèi)涵是否有廣闊深度，作品有無(wú)人性的深度，作品文本形式有無(wú)創(chuàng)新性，這是我們判斷文學(xué)性書(shū)籍優(yōu)劣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。如果這幾方面沒(méi)有什么可稱(chēng)道的，就是一本平常的書(shū)。

[寧寧]：好書(shū)的標(biāo)準(zhǔn)是什么 [2011-11-18 10:59:49]

[邵燕君]：前面我說(shuō)過(guò)了，我有一個(gè)大膽的預(yù)言，如果照目前的勢(shì)頭下去，十年之后，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)主流很可能將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。之所以做出如此大膽的預(yù)言，不僅因?yàn)槿蚧W(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)不可逆轉(zhuǎn)——包括文學(xué)藝術(shù)在內(nèi)的人類(lèi)文明必須面對(duì)印刷文明以來(lái)的千年未有之變局，也因?yàn)橹袊?guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的獨(dú)具特色——正如伴隨社會(huì)主義文化體制建立起來(lái)的作協(xié)-專(zhuān)業(yè)作家-文學(xué)期刊的文學(xué)機(jī)制目前基本已為全世界獨(dú)有一樣，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興旺蓬勃也是風(fēng)景這邊獨(dú)好，而這兩者之間有著必然的聯(lián)系。一方面，中國(guó)的暢銷(xiāo)書(shū)機(jī)制和動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)遠(yuǎn)不如歐美日韓成熟發(fā)達(dá)，使得大眾文化消費(fèi)者一股腦地涌向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，而文化政策管理的相對(duì)寬松，也使各種“出位”的內(nèi)容可以在這里存身，尤其對(duì)本身就屬于“網(wǎng)絡(luò)一代”又在價(jià)值觀(guān)上傾向“非主流”的“80后”“90后”群體具有吸引力。另一方面，伴隨社會(huì)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型，曾在1950-1970年代以獨(dú)特方式成功運(yùn)轉(zhuǎn)、在1980年代煥發(fā)巨大生機(jī)的主流文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制，進(jìn)入到新世紀(jì)以后，逐漸暴露出嚴(yán)重的危機(jī)乃至壞死。文學(xué)不是在經(jīng)濟(jì)社會(huì)被正常地邊緣化了，而是在一個(gè)喪失活力的延續(xù)性體制中不正常地圈子化了。無(wú)論是作家隊(duì)伍還是讀者隊(duì)伍都出現(xiàn)了嚴(yán)重的老齡化傾向，缺乏可持續(xù)性發(fā)展的新陳代謝能力。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在十幾年的發(fā)展中已經(jīng)自生自發(fā)出一套寫(xiě)作—分享—評(píng)論一體化的生產(chǎn)機(jī)制，這套生產(chǎn)機(jī)制在資本和新媒體雙重爆發(fā)力下，正在高速鋪設(shè)其基礎(chǔ)架構(gòu)，在相當(dāng)程度上替代了主流文學(xué)體制已經(jīng)失效的機(jī)能，甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也正在很多方面替代了主流文學(xué)的基本功能。也就是說(shuō)，主流文學(xué)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的失控不僅是體制上的脫鉤，也是文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)上的喪失。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對(duì)主流文學(xué)的挑戰(zhàn)不僅是自立王國(guó)，而可能是暗接正統(tǒng)。這是我們今天必須正視的。

[北京日?qǐng)?bào)韓亞棟]：請(qǐng)問(wèn)雷達(dá)老師和邵艷君老師，我們文學(xué)期刊代表的主流文學(xué)不僅在市場(chǎng)上面臨邊緣化，更是在文學(xué)傳承上面臨嚴(yán)重問(wèn)題。與此同時(shí),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢(shì).你們認(rèn)為原因何在?作為評(píng)論家，你們?cè)趺纯催@樣的現(xiàn)實(shí)? [2011-11-18 10:55:31]

[施戰(zhàn)軍 邵燕君 雷達(dá)]：這有很多。菲利浦羅斯的《遺產(chǎn)》，萊辛的《金色筆記》。阿富汗的一部小說(shuō)《追風(fēng)箏的人》。帕慕克《我的名字叫紅》，《伊斯坦布爾》。庫(kù)切的《恥》，奈保爾的《印度：受傷的文明》。哈金的《南京安魂曲》，閻連科和余華都用偉大一詞來(lái)形容這部新長(zhǎng)篇。

[水生]：有沒(méi)有印象深刻的外國(guó)文學(xué)作品啊，這幾年出了好多…… [2011-11-18 10:54:31]

[施戰(zhàn)軍]：讀過(guò)，上世紀(jì)九十年代后期發(fā)展至今的新生代小說(shuō)，到《陌生人》這里，有集成之象。新生代小說(shuō)的特點(diǎn)和局限都典型地體現(xiàn)在其中。

[主持人]：我想問(wèn)問(wèn)施戰(zhàn)軍，你讀過(guò)《陌生人》嗎？它也是網(wǎng)友提交的最喜歡的文學(xué)書(shū)籍。 [2011-11-18 10:51:15]

[施戰(zhàn)軍]：阿乙的小說(shuō)非常值得研究和閱讀，有內(nèi)在的銳氣和敘述上的新意，我個(gè)人也喜歡。

[愛(ài)問(wèn)]：施老師，能說(shuō)說(shuō)您對(duì)阿乙小說(shuō)的觀(guān)感嗎？個(gè)人覺(jué)得他很不錯(cuò)：） [2011-11-18 10:50:59]

[邵燕君]：我覺(jué)得它是一部中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從大神之作向大師之作邁進(jìn)的經(jīng)典作品。它的最大的好處是作家不但成功的運(yùn)用一般類(lèi)型小說(shuō)的尋規(guī)慣例寫(xiě)了一部非常好看的小說(shuō)。更在于作者利用玄幻的特權(quán)顛覆了現(xiàn)實(shí)成王敗寇，弱肉強(qiáng)食的邏輯，使主人公不但人生大放異彩，并且始終保持著內(nèi)心的純潔和光輝。小說(shuō)從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的路徑走過(guò)來(lái)，交通了文學(xué)的脈絡(luò)，路遙和金庸代表的傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義和傳統(tǒng)通俗文學(xué)使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生新變。而且，作家很有文學(xué)才華，無(wú)論是在思想性人物塑造、場(chǎng)景描寫(xiě)上都不輸于當(dāng)代任何主流作家。

[述而不作]：請(qǐng)問(wèn)邵燕君老師，您為何覺(jué)得貓膩的《間客》就是一部值得關(guān)注的作品？它好在哪里？ [2011-11-18 10:50:07]

[雷達(dá)]：《西游記》開(kāi)啟了我國(guó)神魔小說(shuō)的傳統(tǒng)，在全世界都是獨(dú)一無(wú)二的，它的想象力是無(wú)法比擬的。孫悟空、唐僧、沙僧等主要形象都是人間的人格的典型化和代表，能達(dá)到這么高的程度實(shí)屬罕見(jiàn)。如果說(shuō)《西游記》還有一點(diǎn)瑕疵，九九八十一難前面很好，到后面有些重復(fù)。它的出現(xiàn)也是一個(gè)奇跡，可以說(shuō)是橫空出世。《三國(guó)》，《水滸》各有特色，《三國(guó)》是政治歷史演義，《水滸》是民間英雄傳奇，《西游記》開(kāi)啟了民間神魔小說(shuō)的藝術(shù)傳奇。它對(duì)今天的中國(guó)作家，尤其是那些失去想象力的作家都有很高的借鑒作用。
施占軍老師，《西游記》是典型的成長(zhǎng)小說(shuō)，從美猴王到齊天大圣，再到孫行者，最好的斗戰(zhàn)勝佛，這其中七十二變的自由成為扛過(guò)八十一難的工具，每次被師傅誤解趕回花果山那就是成長(zhǎng)的淚水。成長(zhǎng)終于成佛，小說(shuō)戛然而止。

[黃某]：請(qǐng)雷、施、邵三位大家各談一下對(duì)《西游記》這部經(jīng)典作品的看法！
在下幾年來(lái)讀了百余部長(zhǎng)篇小說(shuō)和數(shù)不清的短篇小說(shuō)集，最喜愛(ài)的當(dāng)數(shù)《西游記》。作者能夠把完全虛幻的題材寫(xiě)得煞有其事，使人如臨其境。語(yǔ)言雖古卻樸，通俗易懂，引人入勝。 [2011-11-18 10:46:08]

[邵燕君]：我對(duì)《天藏》的評(píng)價(jià)特別高，如果我讓我來(lái)推薦這五年來(lái)甚至這二十年來(lái)最喜歡的文學(xué)書(shū)籍，我就推薦這本《天藏》。因?yàn)槲矣X(jué)得這是我們期盼已久的真正的知識(shí)份子的寫(xiě)作。寧肯從《朦面之城》開(kāi)始的精神探索，在這里達(dá)到了它的高峰，也代表從八十年代走過(guò)來(lái)的一代知識(shí)分子的精神思考。這本書(shū)有思辯，有體驗(yàn)，有靈魂的掙扎，它探討的既是永恒的人類(lèi)問(wèn)題，也是我們這是一代獨(dú)特的困惑。我認(rèn)為這部小說(shuō)是八十年代文學(xué)精神碩果僅存的優(yōu)秀作品。

[網(wǎng)友]：邵老師，聽(tīng)說(shuō)您對(duì)《天藏》評(píng)價(jià)很高，是不是太高了？淡淡理由 [2011-11-18 10:43:31]

[主持人]：《小春秋》也不錯(cuò)啊 [2011-11-18 10:39:58]

[雷達(dá)]：有不同的聲音是正常的，這次茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)一個(gè)好的現(xiàn)象是不再是一個(gè)文學(xué)現(xiàn)象，成為了一個(gè)社會(huì)事件，爭(zhēng)議、質(zhì)疑，這對(duì)處于邊緣化的文學(xué)無(wú)疑是一件值得慶幸的事情?，F(xiàn)在看來(lái)，主要集中在幾個(gè)問(wèn)題，大評(píng)委制，多論投票制，評(píng)委是否讀完了所有作品等，引起爭(zhēng)議。這是可以討論的，究竟是實(shí)名好還是匿名好，這可以研究。
瑕疵肯定有，有爭(zhēng)論對(duì)于變得邊緣化的文學(xué)來(lái)說(shuō)，是可喜的。一個(gè)民族如沒(méi)有文學(xué)思維，對(duì)文學(xué)的興趣，沒(méi)有文學(xué)的精神高度，將是很可悲的。

[網(wǎng)友]：雷達(dá)老師好！
我有兩個(gè)問(wèn)題：1、第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)在中國(guó)作協(xié)內(nèi)部和社會(huì)上都有一些不同的聲音，請(qǐng)問(wèn)您對(duì)此有何看法？2、您認(rèn)為茅獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)程序是否有瑕疵，如果有，您覺(jué)得應(yīng)在哪些方面加以改進(jìn)？ [2011-11-18 10:29:30]

[邵燕君]：我以前特別喜歡王安憶的小說(shuō)，我覺(jué)得她寫(xiě)的最有意思的小說(shuō)《叔叔的故事》，應(yīng)該是九零年的作品。這個(gè)小說(shuō)寫(xiě)的不圓滿(mǎn)，但是有很多困惑，一種向上的追求，《長(zhǎng)恨歌》之后，王安憶小說(shuō)越來(lái)越圓熟，我認(rèn)為她是現(xiàn)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)最好的作家。但是她的作品缺乏一種深層體驗(yàn)帶來(lái)的血肉之感?！短煜恪芬彩沁@樣。幾年前，一位很優(yōu)秀的年輕批評(píng)家，名叫李靜，寫(xiě)了一篇非常好的關(guān)于王安憶的評(píng)論，批評(píng)她的寫(xiě)作是一種不冒險(xiǎn)的旅程，我認(rèn)為說(shuō)到了關(guān)鍵之處，至今王安憶沒(méi)有走出這個(gè)瓶頸。我老實(shí)說(shuō)，《天香》我沒(méi)有好好看。但我看見(jiàn)這又是一個(gè)不冒險(xiǎn)的旅程的時(shí)候我就不想看了。

[拉拉]：邵老師，評(píng)價(jià)一下天香和王安憶吧 [2011-11-18 10:28:56]

[主持人]：第一次做論壇，各方面都需要磨合，有點(diǎn)慢請(qǐng)大家原諒。 [2011-11-18 10:25:51]

[雷達(dá)]：散文是一種心靈讀物，需要靜靜體味。我們現(xiàn)在實(shí)用性、消遣性的閱讀太多，真正心靈的閱讀比較少。散文寫(xiě)作應(yīng)該是心靈的清涼劑，這樣的文本不是沒(méi)有，但不多，需要我們用心尋找。
施老師說(shuō)，讀文學(xué)不是一件很high的事情，一味要求震撼是不現(xiàn)實(shí)的。

[作者]：雷達(dá)老師好，請(qǐng)您說(shuō)說(shuō)現(xiàn)在文壇的散文現(xiàn)象，為什么寫(xiě)出的散文數(shù)不清，卻沒(méi)有轟動(dòng)效應(yīng)，包括小說(shuō)也沒(méi)有八十年代的效果了，這是為什么，是讀者少了嗎？還是人們都在向錢(qián)看，可是向錢(qián)看也是要讀書(shū)的。 [2011-11-18 10:25:22]

[施戰(zhàn)軍]：這個(gè)問(wèn)題，卡爾維諾有過(guò)精到的解說(shuō)。請(qǐng)您去找來(lái)參考。我覺(jué)得在中國(guó)，尤其是要強(qiáng)調(diào)閱讀經(jīng)典的切要性。經(jīng)典里有關(guān)于人性、人世與自然的真諦、真氣。這對(duì)一個(gè)族群的素質(zhì)構(gòu)成會(huì)產(chǎn)生最為直接的影響。而如今，淺閱讀和消遣性閱讀已過(guò)于昭彰

[紅杯子]：?jiǎn)柺?zhàn)軍：你曾在不同場(chǎng)合強(qiáng)調(diào)如今的閱讀仍然要“面向經(jīng)典”，請(qǐng)您談?wù)勗谶@個(gè)時(shí)代閱讀經(jīng)典的意義 [2011-11-18 10:24:00]

[施戰(zhàn)軍]：梁?jiǎn)⒊摹独铠櫿聜鳌贰?lái)的《格薩爾王》

[網(wǎng)友]：請(qǐng)問(wèn)各位老師這五年來(lái)有沒(méi)有遇到讓您印象深刻的作品？能否列舉一二，供我們學(xué)習(xí)。 [2011-11-18 10:17:01]

[施戰(zhàn)軍]：謝謝關(guān)心。平時(shí)應(yīng)酬并不多。白天工作，晚上讀書(shū)。

[網(wǎng)友]：施院長(zhǎng)，您再魯院肯定有不少工作，也肯定有不少愛(ài)好和應(yīng)酬，還要從事相關(guān)的研究，那么您如何確保讀書(shū)的時(shí)間，您的時(shí)間是如何分配的？ [2011-11-18 10:13:04]

[邵燕君]：這是一個(gè)讓我們非常傷心和尷尬的問(wèn)題。因?yàn)榫臀膶W(xué)期刊生存而臨最大問(wèn)題一個(gè)是讀者少，但更重要的是讀者老齡化。年輕的學(xué)生基本上八零后的學(xué)生很少有在讀文學(xué)期刊的。因?yàn)槲以诒贝笾形南狄恢敝鞒治膶W(xué)期刊研討的進(jìn)修課，這個(gè)課程已開(kāi)設(shè)了六年，我的體會(huì)是即使是中文系的學(xué)生，70后的學(xué)生還與那些期刊有親緣關(guān)系，到了80后的學(xué)生就跟文學(xué)期刊有了深層的隔膜，即使我在課堂上逼著他們讀，也覺(jué)得他們?cè)趯徝罉?biāo)準(zhǔn)和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)上無(wú)法跨越這種隔膜。這說(shuō)明，我們文學(xué)期刊代表的主流文學(xué)不僅在市場(chǎng)上面臨邊緣化，更是在文學(xué)傳承上面臨嚴(yán)重問(wèn)題。
     回答另一個(gè)問(wèn)題，為什么中短篇小說(shuō)不如長(zhǎng)篇有名。這個(gè)很正常，因?yàn)殚L(zhǎng)篇小說(shuō)面對(duì)出版市場(chǎng)，與社會(huì)有更好的互動(dòng)和廣泛讀者群，而中短篇只是發(fā)表在文學(xué)期刊上，受到重視確實(shí)需要文學(xué)批評(píng)進(jìn)行解讀，評(píng)論，而我們現(xiàn)在的文學(xué)批評(píng)也受出版社研討會(huì)的影響，大家很難去耐心閱讀文學(xué)期刊，建立批評(píng)體系。我們當(dāng)時(shí)作北大評(píng)刊論壇也是基于這樣的一個(gè)原因，因?yàn)橹卸唐≌f(shuō)往往是新人冒出的基地，也有一些非常優(yōu)秀的創(chuàng)作。如果沒(méi)有人關(guān)注批評(píng)的話(huà)，長(zhǎng)篇小說(shuō)出版和創(chuàng)作就沒(méi)有良好的根基，作家得不到培養(yǎng)。中短篇本身也有許多優(yōu)秀之作會(huì)被忽視。
     印象中的中短篇小說(shuō)這幾年來(lái)特別優(yōu)秀的有以下幾個(gè)，中篇有曹征路《那兒》，葉廣芩的《豆汁記》，嚴(yán)歌苓的《吳川是個(gè)好女孩兒》，還有像陳河、陳謙等一些海外作家這些年也有一些非常優(yōu)秀的作品。短篇中，推薦一個(gè)盛可以《缺乏經(jīng)驗(yàn)的世界》，是一個(gè)非常有沖擊力的女性寫(xiě)作。

[天天讀小說(shuō)]：邵老師，現(xiàn)在還有人讀文學(xué)雜志嗎？為什么雜志上的小說(shuō)影響總沒(méi)有長(zhǎng)篇大？文學(xué)史上的經(jīng)典卻不分長(zhǎng)短？您最喜歡近年來(lái)哪些中短篇小說(shuō) [2011-11-18 10:09:10]

[邵燕君]：對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評(píng)界有不同觀(guān)點(diǎn)，我自己屬于現(xiàn)在還是少有的重視派吧！我最近在《南方文壇》發(fā)表了一篇文章，叫《面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：學(xué)院派的態(tài)度和方法》，在這里我說(shuō)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展已經(jīng)到了不僅打破了主流文壇的一統(tǒng)格局，也逼得學(xué)術(shù)界不得不正視的時(shí)候了。甚至在這里我大膽的預(yù)言，如照此勢(shì)頭發(fā)展下去，十年之后，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的主流很可能將是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這里有文學(xué)生產(chǎn)體制的原因，有文學(xué)新變的原因，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在泥沙俱下，但是也開(kāi)出現(xiàn)優(yōu)秀作品，比如我覺(jué)得最近的貓膩的《間客》就是一部值得關(guān)注的作品。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，我認(rèn)為學(xué)術(shù)界應(yīng)該更加重視，并且不能居高臨下，要先沉入進(jìn)去，并在批評(píng)實(shí)踐中尋找適當(dāng)?shù)姆椒ā?

[bubu]：各位老師好，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近幾年異軍突起，前幾年的耽美，到這些年的穿越，而一些較好文筆吸引人的題材，改編成了電視劇，電視劇火了又一次帶動(dòng)原著的大賣(mài)，受到了不少年齡層的讀者喜愛(ài)，請(qǐng)問(wèn)各位老師如何看待這種趨勢(shì)呢？ [2011-11-18 10:05:43]

[雷達(dá)]：陜西是農(nóng)業(yè)文化關(guān)中平原、游牧文化，三個(gè)作家都是農(nóng)家子弟，血源。這些文藝作品的創(chuàng)作完成很不容易，比如平凡的世界，路遙寫(xiě)了很多年，《白鹿原》也是如此，是作家的厚積薄發(fā)之作。至于《秦腔》，《古爐》是賈平凹長(zhǎng)期深入生活，多次回到故鄉(xiāng)，對(duì)相鄰的觀(guān)察才能寫(xiě)出來(lái)。這些作品厚實(shí)，細(xì)節(jié)飽滿(mǎn)，人物精神世界豐富，很耐讀。它們中的三部獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)絕非偶然，是長(zhǎng)期努力的結(jié)果?！稄U都》與《秦腔》是不同的，前者寫(xiě)世紀(jì)末知識(shí)分子的精神困境，無(wú)所歸依的困苦的精神狀態(tài)。這些作品的共同特色是文化底蘊(yùn)深厚，這與地域有相當(dāng)?shù)年P(guān)系。有人說(shuō)，要用陜西話(huà)讀《秦腔》會(huì)有不同的感覺(jué)，這幾個(gè)作家學(xué)歷不是太高，陳忠實(shí)沒(méi)上過(guò)大學(xué)，路遙是工農(nóng)兵大學(xué)生。這造成一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，是不是創(chuàng)作不需要深厚學(xué)養(yǎng)，不能有這樣的誤解。恰恰這會(huì)制約他們，比如在中西文化的貫通方面人士有限，不能站在更高處認(rèn)識(shí)、理解。他們描繪了農(nóng)民的理想國(guó)，理想的秩序，這是共同特性。也可以這么說(shuō)，作品也存在現(xiàn)代性的不足，但一句半句說(shuō)不清楚。在現(xiàn)代轉(zhuǎn)型期，作品也存在明顯的不足。

[天天讀小說(shuō)]：請(qǐng)問(wèn)雷達(dá)老師，為什么陜西作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作數(shù)量很多，而且路遙賈平凹陳忠實(shí)都是中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)最有影響的作家代表，這跟地域有關(guān)系嗎？您如何評(píng)價(jià)他們 [2011-11-18 10:03:46]

[主持人]：本次論壇的議題是：五年來(lái)我最喜歡的一本文學(xué)書(shū)籍。當(dāng)然，也可以不止一本。有網(wǎng)友在留言中就一口氣列出了三四本。議題的重點(diǎn)還是在于喜歡的文學(xué)書(shū)籍以及為什么喜歡。11月22日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)第八次全國(guó)代表大會(huì)將在京召開(kāi)，作代會(huì)五年一次，所以我們的議題框定在五年來(lái)，也是想看看，七代會(huì)以來(lái)，究竟有哪些文學(xué)書(shū)籍受到讀者的喜愛(ài)。 [2011-11-18 09:57:30]

[主持人]：今天是中國(guó)作家網(wǎng)第一次網(wǎng)上學(xué)術(shù)論壇。我們很高興請(qǐng)來(lái)了三位網(wǎng)友們都很熟悉的評(píng)論家：雷達(dá)、施戰(zhàn)軍和邵燕君。歡迎三位的到來(lái)。 [2011-11-18 09:54:35]

[施戰(zhàn)軍]：魯院學(xué)員男女比例基本上是一比一，有的班男生要比女生還多。魯院招生對(duì)象依據(jù)上級(jí)要求主體為中青年作家。如果將允許招收資深作家的話(huà)，歡迎您報(bào)名。

[網(wǎng)友]：施院長(zhǎng)好，魯迅文學(xué)院是我愛(ài)戴的，可是我發(fā)現(xiàn)學(xué)員都是年輕人，尤其是女孩子多，那些退休的老人很少，或根本沒(méi)有，這現(xiàn)象能改變嗎？如何改變？ [2011-11-18 09:47:21]