中國畫的顏色，其實(shí)就是中國文化的顏色。這些顏色有情緒，有審美，有品格。中國人不習(xí)慣用色譜去分辨顏色，而是用一種來自生活的感覺來命名顏色，譬如藤黃，聽上去就有一種植物的嫩，又譬如胭脂，這必然是一種嬌媚的顏色。

《紅樓夢》里有一段借鶯兒為寶玉打絡(luò)子的情節(jié)，在我看來卻是非常精彩的闡述色彩搭配的文字，錄在這里：

鶯兒道：“汗巾子是什么顏色？”寶玉道：“大紅的?！柄L兒道：“大紅的須是黑絡(luò)子才好看，或是石青的，才壓得住顏色?！睂氂竦溃骸八苫ㄉ涫裁矗俊柄L兒道：“松花配桃紅。”寶玉笑道：“這才姣艷。再要雅淡之中帶些姣艷?！柄L兒道：“蔥綠柳黃，可倒還雅致?！睂氂竦溃骸耙擦T了。也打一條桃紅，再打一條蔥綠?！?/p>

寶釵笑道：“這有什么趣兒？倒不如打個(gè)絡(luò)子，把玉絡(luò)上呢?！币痪湓捥嵝蚜藢氂?，便拍手笑道：“倒是姐姐說的是。我就忘了。只是配個(gè)什么顏色才好？”寶釵道：“用鴉色斷然使不得，大紅又犯了色，黃的又不起眼，黑的太暗。依我說，竟把你的金線拿來，配著黑珠兒線，一根一根的拈上，打成絡(luò)子，那才好看。”寶玉聽說，喜之不盡，一迭連聲就叫襲人來取金線。

中國的色彩，就是這樣與生活息息相關(guān)著。人們總覺得西洋美術(shù)色彩豐富，而中國的美術(shù)，則總是舊舊的一片黑白。其實(shí)，在第五世紀(jì)南齊的時(shí)候，中國畫已經(jīng)要求"隨類敷彩"，顏色非常豐富了。如于非闇所說，“從最開始只是使用單色的礦物質(zhì)和植物質(zhì)顏色，到礦物質(zhì)的間色，(如白堊合朱成為肉色，石青合白堊成為天青色。)和礦植合用的間色，(如藍(lán)淀合朱成為紫色，槐花合石綠成為嫩綠色等。)這樣的礦植合用，加上古代化學(xué)制的鉛粉黃丹，外來輸人的藤黃紫鉚等?！敝袊嫷念伾?，其實(shí)豐富的很！正是這些富有中國人性格的顏色，才形成了中國美術(shù)的獨(dú)家面貌。

但經(jīng)過漫長的發(fā)展，文人畫占據(jù)畫壇統(tǒng)治地位時(shí)，使用礦物質(zhì)顏色如石青石綠朱砂一類的畫，竟被"士大夫"們稱作"院體"，說不夠文雅。這樣發(fā)展下去，到了明代，重色的彩畫，竟越來越少了。

但中國畫的這些顏色，這些名稱，譬如藤黃、花青、曙紅、胭脂、大紅、朱砂、朱膘、赭石、三綠、三青，一直都在藝術(shù)史里面美著啊。

本文盡量選擇與色彩接近的作品

但可能存在誤差

請諸位斟酌參考

工筆畫常用色 

錦衣紅奪彩霞明

侵曉春游向野庭

唐 孟賓於

重重青蓋下

千嬌照水

好紅紅白白

宋 蘇軾

袂剪黃羅亦可人

君詩剩覓小園春

宋 唐仲友

碧綠青紅百樣花

盡從春色巧安排

宋 釋紹曇

青紗衫子淡梳妝

冰姿綽約自生涼

宋 蔡伸

綠云剪葉

低護(hù)黃金屑

占斷花中聲譽(yù)

香與韻

兩清潔

宋 謝懋

赭汗千金馬

繡軸五香車

唐 虞世南

公子風(fēng)流嫌錦繡

新裁白纻作春衣

金鞭留當(dāng)誰家酒

拂柳穿花信馬歸

唐 雍陶

寫意畫常用色 

天山有雪常不開

千峰萬嶺雪崔嵬

北風(fēng)夜卷赤亭口

一夜天山雪更厚

能兼漢月照銀山

復(fù)逐胡風(fēng)過鐵關(guān)

交河城邊飛鳥絕

輪臺(tái)路上馬蹄滑

唐 岑參

芙蓉不及美人妝

水殿風(fēng)來珠翠香

誰分含啼掩秋扇

空懸明月待君王

唐 王昌齡

多情自古傷離別

更那堪冷落清秋節(jié)

今宵酒醒何處

楊柳岸

曉風(fēng)殘?jiān)?/p>

宋 柳永

忽逢桃花林

夾岸數(shù)百步，中無雜樹

芳草鮮美，落英繽紛

晉 陶淵明

花分淺淺胭脂臉

葉墮殷殷膩粉腮

唐 方干

溪叟山居不計(jì)年

半欹茅屋倚云邊

竹溝旋引高源水

灌得門前數(shù)畝田

宋 趙希邁

萬里飛霜

千林落木

寒艷不招春妒

宋 張炎

一見便見，八角磨盤空晨轉(zhuǎn)

一得永得，奪錦朱砂如墨黑

秋風(fēng)吹渭水，已落云門三句里

落葉滿長安，幾個(gè)而今被眼瞞

宋 釋云賁

春日何來

深雪里

南枝先白

宋 李曾伯

墨出青松煙

筆出狡兔翰

古人感鳥跡

文字有改判

魏晉 曹植