對角錯位的疏密處理。

斜線如何過渡……

蜈蚣機械舞，比克勞奇酷多了

橫線排疊成連續(xù)的方折結(jié)構(gòu)時，如何變化……

強勢的橫線。

這個印，我知道在誰手上，哈哈。一個字用直線，一個字用弧線，造型都很奇絕。

紅斑綠繡

醉拳王

看似中正最險絕

兩個字，都有一個偏旁端莊，一個偏旁活潑

有人釋文為“宜有”，吉語。錄以備考。

上部書圓弧線組合，下部是直斜線組合，反差強烈，又能融合，夫子所謂“叩其兩端”、“允執(zhí)其中”、“和而不同”，此之謂也。

這個也是玩對比和諧的。

上部的“呂”字的豎線壓縮到最小，而橫線強化，與邊框一起排疊重復(fù)，不忌呆板。下部的“位”字水平、垂直向的線消弱，松動活潑。

必須保證“不同”的存在，才能有真正的“和諧”。否則，這種“和諧”即夫子所謂“同而不和”：于書法，為“狀如算子”；于政治，為專制工具。士君子鄙之。

簡字的門部，處理成斜線，和竹部銜接，很特別。

這印很簡單，只有橫豎線組合，但玩的很高級。

“王”字上兩橫與邊框，王字下一橫與邊框分隔線、“己”字上一橫，分別組合密集結(jié)構(gòu)，遙遙相應(yīng)，也與其他部分的疏朗，形成對比。

如何切割處理空白，這印是很好的教科書。

這個“馮青”，也是玩疏密對比的，想出天外，平實到地，文人印無此境界。

斜線排疊組合。

斜線向水平橫線的漸變。

邊框線，與字的線一樣，都是對印面的分隔，渾然一體無差別。

《晉書·陶潛傳》：“穎脫不羈， 任真自得?！?/span>

出土的秦印里，這種工整，非常少見，是另類。

有人也把這印歸入漢初。

線向上分析，斜線多，動勢強烈。

從質(zhì)感上分析，印面斑駁，如摩崖般渾穆凝重。

小美女

變形金剛

不知這算什么？
白云蒼狗，不可名狀。

大方的蒼

出土秦文字看多了，就會明白，傳世《嶧山》諸碑，是李陽冰以后篆法，與秦人無涉。
劉融齋說：“秦碑力勁”?！傲拧币徽Z，指此則可，指《嶧山》諸碑則不合。

秦人的鳥蟲？
秦人不好繁飾，這只盤曲的蟲子首見

條順。

我最早知道這個詞，是在王朔的小說里。用google一搜，沈胖子寫面條的一段文字排列第一，帖過來作參考：

在７０年代的北京黑話里，對于美女的評價被高度濃縮為四個字：'盤正條順'。所謂'盤'，指的是臉盤，'條'就是身條、身材。'盤正條順'看起來脫胎于'名正言順'，不過'正'字并不是正確的正，也不是端正的正，而近似于今天說的'正點'的'正'；至于'順'字，無非是指身材的苗條，流線型的曲線。面條也是一樣，要的就是這個'順'字，'順'不僅是面條的外在，更是它最重要的口感，正是這種獨有的'順'，使我們能在吃面條的時候放肆地發(fā)出進食時本不該發(fā)出的一陣緊接一陣的快樂的聲音，或曰：一個魔鬼身材的美女，應(yīng)該'順'到能讓人聽見'吸溜'的一聲。

管道迷宮。
這個算未來主義？

溫潤。

沖“過”的刀痕。
黃牧甫心領(lǐng)神會。

思字是弧線斜線組合，言字是橫豎直線組合。疏密的分割關(guān)系很有意思。

看印面刀痕，很是剽悍。

選這個印，是因為其疏密對比手法的特別。
印面右一字的字形處理得很大，逼近邊欄，但其中的口旁和文旁內(nèi)空白處理成很大；印面左一字中宮收緊，空出與邊欄之間的空白。整體就協(xié)調(diào)起來了。

偏旁穿插組合，調(diào)節(jié)疏密。

張字方整擴張，勉字圓轉(zhuǎn)收縮，并通過共同的圓轉(zhuǎn)筆畫協(xié)調(diào)整體。

邊框橫平豎直，很穩(wěn)定。

字很活潑：除了不對齊、不處于中軸線的兩個長豎，其它的筆畫沒有處理成橫平豎直，字內(nèi)的空白也不勻整。

穩(wěn)定和活潑，都很明確。

方框的王安，安字內(nèi)部以弧線做變化。

圓框的王安。
橫平豎直，加上漂亮的弧線，空白的切割取上緊下松，很大方。

房字有一筆還藏在銅銹里，沒清出。

漸漸趨于橫平豎直，向漢印的秩序感靠攏了。瘦瘦的骨感美，現(xiàn)在時髦這種。

縱向線的排疊如何與圓形邊欄和諧。

橫向線的排疊組合與變化。