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本來(lái)應(yīng)該寫在筆記里，但一條條分開(kāi)不方便反復(fù)瀏覽，故寫在“一頁(yè)紙”的評(píng)論里。
以下全為原文，某些地方有省略、標(biāo)點(diǎn)有修改、句子有接駁。 1.故事的源泉在于你自己，你必須理解自己和他人的人性，所以不管最終講什么故事，講的都是自己的人性，自己的掙扎，自己的想象。我審視故事很久，最終給了個(gè)很膚淺的定義：類型、人物、創(chuàng)意、觀眾等關(guān)鍵元素。 2.主要人物會(huì)讓觀眾產(chǎn)生共鳴，實(shí)際上是主要人物在觀眾從來(lái)沒(méi)有生活過(guò)的地方生活，而且故事核心是觀眾能認(rèn)可的人性，這會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種愉悅。 3.百分之九十九的劇本都非?？膳?，里面沒(méi)有感情，沒(méi)有想象力，沒(méi)有洞察力，而且可能是抄襲別人的。事實(shí)上，如果大家有才能，馬上就會(huì)在這些人中鶴立雞群，并且被認(rèn)可。 4.你必須認(rèn)識(shí)你的人物，認(rèn)識(shí)他的心理，過(guò)去，未來(lái)，還要理解你的人物，這種理解既有廣度又有深度，上帝知道當(dāng)你寫完一個(gè)故事時(shí)，沒(méi)有一個(gè)人物身上有什么是你不知道的，當(dāng)人問(wèn)你關(guān)于這個(gè)人物的任何事情時(shí)，你都應(yīng)該知道。 5.如果故事寫好了，再增加一點(diǎn)機(jī)智和幽默就更好了。你就應(yīng)該有追求卓越完美的激情，你愿意寫，一遍遍重寫，撕掉，掙扎，再重寫，直到最后達(dá)到完美。為了達(dá)到完美你必須有品味，你必須能讀懂自己的作品，能分清楚作品的優(yōu)劣。你要有勇氣毀掉不好的東西。 為了達(dá)到完美，你們必須有品味，必須有一種天生的直覺(jué)，必須知道什么是卓越的寫作，什么是腐朽的寫作。品味是基因，有人生來(lái)就有，有人就是沒(méi)有，就是這樣的，對(duì)不起。不管你有多少錢，有多高的學(xué)歷你也不會(huì)有品味。 6.才華，是力量，是發(fā)掘兩個(gè)事物之間的隱秘聯(lián)系的能力，并能以他人不知曉的方法提示出來(lái)。 霧在貓的爪子上彌漫，他發(fā)現(xiàn)了霧和貓爪之間的聯(lián)系，這是一個(gè)隱秘的關(guān)系。就這么一句短短的詩(shī)句，我們發(fā)現(xiàn)了生活中事物之間隱秘的聯(lián)系。你所創(chuàng)造的材質(zhì)一句存在于你腦中，如果你有才華，就會(huì)把這些從左腦中找出來(lái)，創(chuàng)作出一種新的東西。 7.你認(rèn)為，靈感是什么？靈感就像你站在音樂(lè)大廳的臺(tái)階上哼音樂(lè)，不論你哼得多么動(dòng)聽(tīng)人們都不會(huì)認(rèn)識(shí)到你的才能，你必須把這些斷斷續(xù)續(xù)的音樂(lè)寫成交響樂(lè)人們才會(huì)注意到你，因?yàn)槊绹?guó)大街上走的人都會(huì)想著他腦子里有一部偉大的電影。 8.對(duì)于寫故事的人來(lái)說(shuō)，那些沒(méi)有審視過(guò)的生活是不值得過(guò)的。那些沒(méi)有生活過(guò)的生活是不值得審視的。 9.事實(shí)和抽象之間，是我們故事創(chuàng)作的領(lǐng)域，所以就要虛構(gòu)。 10.一個(gè)真正的作者既要有男性的幻想，又要有女性的真實(shí)，應(yīng)該是一個(gè)雌雄同體的動(dòng)物。這兩種才華非常重要，這是本質(zhì)的才華。 11.不管用什么方式，要讓觀眾明白人物整個(gè)的生命。 12.進(jìn)入人物生命，尋找他生命中的事件。 寫作其實(shí)就是從巨大的素材中，從幾千個(gè)事件中去尋找，最后把它們濃縮成你可以使用的事件。 故事的結(jié)構(gòu)就是對(duì)事件的選擇，從一個(gè)人的生命中選擇一系列的事件。 13.可以選擇40到60個(gè)場(chǎng)景，這是一個(gè)典型電影的場(chǎng)景。但在這里面，永遠(yuǎn)不會(huì)達(dá)到40個(gè)事件，那就太擠了。小說(shuō)是可能達(dá)到的。不同的事件意味著變化，但必須是有意義的變化。不能把故事建構(gòu)在純粹偶然的事件上。 理想的狀態(tài)是，每一個(gè)場(chǎng)景都是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)事件，每個(gè)場(chǎng)景都會(huì)有價(jià)值從正面轉(zhuǎn)向負(fù)面，或負(fù)面轉(zhuǎn)向正面的變化。 14.設(shè)計(jì)情節(jié)意味著我們從一個(gè)地方，通過(guò)蜿蜒的路線，達(dá)到另一個(gè)地方。在故事中，我們不能走直線，必須走曲線。 15.（《冷血寫作》……還有一個(gè)叫《迷失東京》，有人說(shuō)它們沒(méi)有情節(jié)……《關(guān)于施密特》）這些電影實(shí)際上是用最復(fù)雜的情節(jié)來(lái)構(gòu)建的，就是教育情節(jié)，就是人物的內(nèi)心發(fā)生變化的一種情節(jié)。 他們學(xué)會(huì)了從故事發(fā)展過(guò)程中尋找生活真相，用正面態(tài)度去看待生活，經(jīng)歷了一個(gè)教育的過(guò)程。從負(fù)面態(tài)度轉(zhuǎn)變到正面態(tài)度，這叫做教育情節(jié)，這就是小說(shuō)的靈魂，也是西方小說(shuō)家所做的，把人物對(duì)自我的轉(zhuǎn)變用戲劇表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于小說(shuō)好處理，但銀幕上難一些，因?yàn)槲覀儾荒馨严敕ㄅ南聛?lái)，不能把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)額頭就拍出想法。 16.你必須了解你創(chuàng)造的世界，就像上帝了解世界一樣。如果太大，時(shí)間地點(diǎn)來(lái)回轉(zhuǎn)化，人物幾十個(gè)，畫的幕布太大，我們只能以一個(gè)非常膚淺的方式了解這個(gè)世界，你寫的東西就會(huì)非常陳詞濫調(diào)，非常老套。 所有爛的作品都是因?yàn)樽髡卟涣私庾约簞?chuàng)造的世界造成的。這些創(chuàng)作的材質(zhì)都是從別人的小說(shuō)、電影、戲劇里弄來(lái)的，他們無(wú)法在自己的作品里找到原創(chuàng)性的材質(zhì)。 17.如何戰(zhàn)勝陳詞濫調(diào) 唯一的辦法是，我們?nèi)プ稣{(diào)查研究，并且成為你所創(chuàng)造的世界的上帝。 你頭腦里現(xiàn)有的東西永遠(yuǎn)不足以讓你寫出好東西。 18.決定寫任何一個(gè)故事之前，要找十種方式來(lái)寫這個(gè)故事，不要用第一種方法。 比如講一個(gè)愛(ài)情故事：在聚會(huì)在認(rèn)識(shí)……這就是陳詞濫調(diào)。 最好寫15到20種認(rèn)識(shí)方式，把這些方式列出來(lái)，看哪些最接近人物，最接近他們的生活。 但如果我認(rèn)為只有聚會(huì)才是最合適的認(rèn)識(shí)方式，那就把其他方式撕掉，再寫10種聚會(huì)上認(rèn)識(shí)人的方式。 19.如果你不認(rèn)為自己對(duì)自己的主題是一個(gè)權(quán)威，你怎么敢寫呢？那寫出來(lái)的就是陳詞濫調(diào)。 20.人物塑造意味著所有能觀察到的人物品質(zhì)和特點(diǎn)，包括性別、興趣、年齡、智商、說(shuō)話方式、肢體語(yǔ)言、穿衣打扮、幽默感、樂(lè)觀與悲觀、內(nèi)向外向、耐心、房子車子等細(xì)節(jié)。如果觀察到位，人物就是獨(dú)特的唯一的，觀眾就會(huì)在潛意識(shí)里認(rèn)為他看到的人物的行為是可信的。 21.必須通過(guò)人物對(duì)比來(lái)揭示真正的人物是什么樣的。中心人物在故事演進(jìn)過(guò)程中，必須揭示其真正面目，與前面介紹他構(gòu)成一個(gè)對(duì)比。 大多數(shù)故事都會(huì)介紹一個(gè)人物，出場(chǎng)時(shí)的表現(xiàn)，然后在受到壓力時(shí)的表現(xiàn)，通過(guò)對(duì)比讓人真正認(rèn)識(shí)到他是什么人。真正的本性揭示是通過(guò)人物塑造來(lái)完成的。 22.外在和內(nèi)在要有區(qū)別，真實(shí)是什么樣的？一定不是表面的樣子。需要作者向我們揭示：他到底是什么人？是個(gè)瘋子嗎？我們都想加裝成比我們真實(shí)的自己更好的人，因?yàn)榇髦婢咔斑M(jìn)，可能更順利。 在故事里，我們希望社會(huì)的面具落下來(lái)，看到隱藏在社會(huì)面具后真正是什么人，讓他在壓力下作出選擇。很多時(shí)候，揭示人物的性格，并不是人物的本性會(huì)改變，而是人物的性格得到了發(fā)展。 23.70%的精力都是用來(lái)塑造人物的最終選擇，而不是塑造人物。 24.故事表達(dá)的核心價(jià)值是什么？去掉它就構(gòu)不成一個(gè)故事了。如果把愛(ài)和恨拿走，《菊豆》這個(gè)電影就不成立了，這就是它的核心價(jià)值。把生與死拿走，《南京！南京！》也就沒(méi)有價(jià)值了。如果把人物深層變化的原因拿走，故事也沒(méi)有價(jià)值了。 25.反諷電影 把理想主義和悲觀主義的電影結(jié)合起來(lái)。 反諷電影是最現(xiàn)實(shí)的電影，持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)，會(huì)讓觀眾認(rèn)為，生活就是這樣子的。 26.當(dāng)我們盲目追求一種思想時(shí)，它會(huì)帶來(lái)毀滅。有些東西表面上正確，實(shí)際上是錯(cuò)的，比如說(shuō)成功。 27.寫任何東西都要賦予它感情?？垂适聲r(shí)要讓觀眾相信它，即使不喜歡它的創(chuàng)意和事件，但相信它真實(shí)，生活讓它們無(wú)法否認(rèn)。 28.人類并不只有好奇心，還希望知道真相。有一種希望得到解釋的動(dòng)力。 29.你揭露的是真實(shí)的情感。這是暴君想要驅(qū)除寫作者的原因，因?yàn)閷懽髡邔?duì)他們的權(quán)力是一個(gè)巨大的威脅。他們寫故事講的是思想，把思想埋藏在感情之下。 30.我們有責(zé)任鼓舞人心嗎？不，我們是講出真相。審視故事的深層意義，把價(jià)值表達(dá)清楚：你寫的東西是誠(chéng)實(shí)的關(guān)于人性的見(jiàn)解嗎？如果是，就繼續(xù)，如果不是我求求你，刪除它。 31.一個(gè)好故事會(huì)讓觀眾覺(jué)得其實(shí)是對(duì)生命的隱喻。需要有一種生命的節(jié)奏。人類有兩種相互矛盾的欲望，一方面需要和平、輕松、平靜，另一方面也會(huì)希望有危險(xiǎn)、風(fēng)險(xiǎn)、挑戰(zhàn)、困難。 32.主人公是什么？他是中心人物，最復(fù)雜的人物。 33.主人公必須有欲望，他的欲望必須是有意義的。 既有意識(shí)的欲望，又有潛意識(shí)的欲望，這兩種欲望相互矛盾，人物以為自己想要的，但觀眾認(rèn)為人物不是如此。 34.不能讓觀眾說(shuō)，他真的非這樣做不可嗎？如果觀眾這樣說(shuō)，說(shuō)明觀眾很不滿意，那故事就該重寫。 35.創(chuàng)作困境的解救方法 去讀那些非虛構(gòu)的作品吧！去了解他人的生活！ 寫家庭戲，我就會(huì)去看各種寫家庭的書，當(dāng)你做好這個(gè)工作后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)你反映的是社會(huì)的聲音。 36.故事與生活的主要區(qū)別：故事只集中于生活中采取行動(dòng)的時(shí)刻，生活中卻有許多空洞的時(shí)刻。 37.觀眾認(rèn)同人物，因?yàn)槊總€(gè)人都在經(jīng)歷這樣的體驗(yàn)，剛有所期望，結(jié)果馬上讓我們吃驚，大失所望。所以一共人物的這種遭遇，立刻就會(huì)讓我們從感情上參與這種體驗(yàn)，就會(huì)跟著人物一道往前走。 38.講好故事，需要極高的智慧，必須有一個(gè)綜合的智力，需要了解政治、社會(huì)學(xué)、歷史，讓這個(gè)社會(huì)運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)的方方面面，想要揭示所有的藝術(shù)、科學(xué)與文明社會(huì)之間的聯(lián)系，需要有一個(gè)龐大的視野，還需要一個(gè)特殊技能——講故事。 39.讓觀眾一瞬間對(duì)世界有全新的認(rèn)識(shí)，這才是你對(duì)生活的表達(dá)。 40.步驟大綱：在一摞紙上，一頁(yè)寫一幕，寫出步驟大綱，一個(gè)場(chǎng)景一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)一個(gè)事件，都用一句話來(lái)描述。 41.想比觀眾早走幾步棋，必須知道類型的常規(guī)，這樣下棋的時(shí)候你才能走先手。如果你不知道觀眾知道什么，你怎么可能占先呢？ 42.人物設(shè)計(jì)，不能有隨便游走的人物，每個(gè)人物都要有清晰的軌跡。 個(gè)原則，兩極化。你要把你的人物分成兩極，兩個(gè)對(duì)立的方面，每個(gè)人物都要有對(duì)理想對(duì)生活絕不相同的狀態(tài)，都有不同的想法，每個(gè)人物都是獨(dú)特的。如果寫作時(shí)有兩個(gè)人物對(duì)事情和人生的看法是一樣的，同樣的事物有同樣的反應(yīng)，那就把二人合二為一，或者刪掉一個(gè)。 一個(gè)強(qiáng)大的人物組合中，越兩極的人物產(chǎn)生沖突的可能性越大。 43.許多電影，中間部分比較平淡，會(huì)讓人失去興趣。這是為什么？因?yàn)樵谥虚g部分，作家的創(chuàng)造力被蒸發(fā)了，所以在中間寫的行為比前面第一步的行為更少，并不要求人物更有人性的激情，或意志力，或面臨更多的危險(xiǎn)或挑戰(zhàn)。 44.寫相對(duì)簡(jiǎn)單的故事，但不是簡(jiǎn)單化，在具體層面上復(fù)雜化。人物不要太多，不要把所有東西擠在一起，讓每一個(gè)人的每一個(gè)層面的沖突都展現(xiàn)得很充分——這就是復(fù)雜化。 45.故事中，邏輯是可以反回去植入的。（82頁(yè)） 46.我們常把精力用在建立主人公的美好、聰明之類上，但其實(shí)這樣做不對(duì)，對(duì)抗力越強(qiáng)，主人公才越有魅力，才會(huì)有一個(gè)有吸引力令人滿意的結(jié)局。 47.如果對(duì)抗力量并不強(qiáng)大，主人公就沒(méi)必要變成任何東西，普通人很容易就能解決，那故事就不生動(dòng)了。敵強(qiáng)我才強(qiáng)。 48.任何人都能一句一句把故事講出來(lái)，但能用視覺(jué)講出來(lái)的是天才。 49.每一個(gè)人物都有一個(gè)主導(dǎo)的性格線索。 50.如果你把視覺(jué)場(chǎng)景表現(xiàn)得很完整，這時(shí)候再加對(duì)白，每一句對(duì)白都會(huì)很有力。因?yàn)閳?chǎng)景很有力，觀眾就非常渴望聽(tīng)到一句對(duì)白。但什么給的越多，效果就越少。對(duì)白越多，對(duì)白的力度就越小。所以以視覺(jué)方式寫作，非要寫對(duì)白時(shí)，每句對(duì)白都是精彩的。 51.要用最具體的名字和最有活力的動(dòng)作來(lái)形容人物。 52.天真并不意味著膚淺，一個(gè)人初涉人生的經(jīng)歷也可以是很深刻的生命體會(huì)。缺乏洞察力就會(huì)在描述年輕人生活時(shí)流于膚淺。 53.當(dāng)人們用盡所有不好的方式去達(dá)到美好的結(jié)果，他們是否在這一過(guò)程中已經(jīng)變得不好？ 54.不一定懂得寫作技巧就能把故事寫好。要保持人類本身的天性，相信自己和真相，要不然你就會(huì)生活在矛盾中，會(huì)為莫名其妙的事情沮喪。 |
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