【六根薦書是固定薦書欄目，每周日推送。本周李輝推薦《藝林一枝》、葉匡政推薦《過(guò)時(shí)的人》、韓浩月推薦《月光落在左手上》、綠茶推薦《胡麻的天空》、潘采夫推薦《少年阿莫的秘密日記》、武云溥推薦《創(chuàng)新公司：皮克斯的啟示》?！?/span>

李輝推薦 |《藝林一枝》

學(xué)問(wèn)、心跡、才情的集中呈現(xiàn)

前些年，有一個(gè)頗值得注意和玩味的現(xiàn)象，一些沉寂多年的老文人，仿佛橫空出世般突然以驕人的成就走進(jìn)讀者的視野。如工藝美術(shù)與民俗研究中的王世襄，文物研究中的朱家溍，而黃苗子則在美術(shù)史研究與描述中，占據(jù)了一個(gè)顯要位置。

他們幾位都是同齡人，有著相同的興趣、愛好與專注。他們?nèi)艘彩嵌嗄旰糜?，黃苗子與王世襄更是結(jié)鄰而居，在北京同一個(gè)小院里走過(guò)二十多年最艱難的日子。多年的研究與積累，一旦有機(jī)會(huì)見諸文字，被長(zhǎng)期忽視甚至貶斥的一些文化精妙遂得以呈現(xiàn)，因此，這幾位老人的引人注目也就不足為奇了。

說(shuō)《藝林一枝》厚積薄發(fā)，絕非溢美之詞。中國(guó)古代美術(shù)歷來(lái)不注重系統(tǒng)論述，一些頗為著名的畫家、書法家的家世行跡，也常常如神龍見首不見尾。黃苗子多年為之努力的，是盡量充分地掌握史料，把吳道子以來(lái)的諸多人物進(jìn)行梳理，力求勾勒出較為清晰的輪廓，從而對(duì)名畫的鑒賞與細(xì)節(jié)分析，也就不再空泛、隨意。扎實(shí)的基礎(chǔ)和自身的書畫功底，使他在這方面的學(xué)問(wèn)，令周圍一些才高八斗、眼界甚高的朋友也為之佩服。

在性情與意趣取向上，黃苗子似乎對(duì)八大山人、擔(dān)當(dāng)和尚、鄭板橋這樣一些人更為偏愛，因之，他對(duì)他們的理解、描述極為深切而生動(dòng)?？梢哉f(shuō)，《藝林一枝》學(xué)問(wèn)、心跡、才情的集中呈現(xiàn)，它與他先期出版的另一本敘述當(dāng)代美術(shù)史的《畫壇師友錄》一起，構(gòu)成對(duì)自唐至今中國(guó)美術(shù)的系統(tǒng)描述。

《藝林一枝》 黃苗子 著

生活.讀書.新知三聯(lián)書店 2011年3月 增訂版

葉匡政推薦 |《過(guò)時(shí)的人》
人終將失去對(duì)世界的話語(yǔ)權(quán)

京特·安德斯，他是本雅明的表弟，漢娜·阿倫特的前夫，海德格爾和胡塞爾的弟子。僅這幾個(gè)名字，你就能看出他與德國(guó)思想界的關(guān)聯(lián)。然而，在對(duì)阿倫特的簡(jiǎn)介中，她的前夫只被稱為報(bào)刊作家，確實(shí)小覷了他。

安德斯是猶太人，有人稱他為是上世紀(jì)重要的猶太哲學(xué)家。雖然猶太民族以出哲學(xué)家著稱，但如此定義，仍暗含歧視意味。在我看來(lái)，他就是上世紀(jì)重要的哲學(xué)家。雖然他多次拒絕大學(xué)的哲學(xué)教授席位，他愿意以一個(gè)自由職業(yè)者的身份從事哲學(xué)批判和思辨，他時(shí)常要靠打零工才能度日，但這些不僅不會(huì)抹殺他的哲學(xué)成就，甚至使他的哲學(xué)家形象更加鮮明。

安德斯與那些生活在書齋閣樓中的學(xué)院派哲學(xué)家不同，他的哲學(xué)不是從書本到書本，而是立足社會(huì)，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中各種技術(shù)現(xiàn)象的批判。他全面地反思了人在現(xiàn)代科技社會(huì)中的處境，哲學(xué)界因此將他視為現(xiàn)代批判技術(shù)哲學(xué)與媒體批判哲學(xué)的奠基人。

《過(guò)時(shí)的人》是他哲學(xué)思想的一個(gè)綱領(lǐng)性總結(jié)。他創(chuàng)造了一個(gè)理念，叫“普洛米修斯的羞愧”，通俗地講，就是指人在被自己創(chuàng)造出的機(jī)器所感到的羞愧。在微博、微信時(shí)代，我相信很多人對(duì)這種羞愧深有體會(huì)。技術(shù)的迅猛發(fā)展，人的本性與存在方式與他所處的時(shí)代之間產(chǎn)生了落差，這種落差的結(jié)果就是人在機(jī)器面前變得“過(guò)時(shí)”。各種技術(shù)產(chǎn)品正在慢慢地廢除人的價(jià)值，技術(shù)成了歷史的主體。在失控的技術(shù)面前，人顯得越來(lái)越渺小、無(wú)能。過(guò)時(shí)的人，意味著人必須依附于機(jī)器才能存在，人終將失去對(duì)世界的話語(yǔ)權(quán)。

在安德斯寫作本書的年代，這些話語(yǔ)或許顯得聳人聽聞，但在移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)普及的今天，它就像在訴說(shuō)我們的現(xiàn)實(shí)。安德斯在他的否定人類學(xué)中，甚至提出了一個(gè)激進(jìn)的命題：“沒(méi)有人的世界”，他認(rèn)為技術(shù)發(fā)展的結(jié)果就是拋棄一切，拋棄人，拋棄社會(huì)。技術(shù)最終會(huì)在本質(zhì)上取代人，人在自己創(chuàng)造的技術(shù)面前，會(huì)顯得多余，成為社會(huì)的累贅。

正是基于自己的哲學(xué)思考，安德斯后期投入到反核、反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)中。由于安德斯非體系化的哲學(xué)著述，由于他對(duì)學(xué)院派哲學(xué)圈的刻意遠(yuǎn)離，德國(guó)哲學(xué)屆一直忽視他，只把他看作一個(gè)評(píng)論家或隨筆作家，而不是一個(gè)重要的哲學(xué)家。雖然安德斯的價(jià)值被嚴(yán)重低估了，但絲毫不影響我們今天對(duì)他的閱讀。

如果你想更深地了解自己在這個(gè)科技時(shí)代的處境，就讀讀《過(guò)時(shí)的人》吧！

《過(guò)時(shí)的人》（第一、二卷）

（德）京特·安德斯 著 范捷平 譯
上海譯文出版社 2010年4月

韓浩月推薦|《月光落在左手上》

女人、鄉(xiāng)村與詩(shī)，三個(gè)世界的融通

余秀華熱過(guò)去了。在一個(gè)小書店遇見有賣她的詩(shī)集。只要是進(jìn)了書店，向來(lái)不會(huì)空手走。這次在書店翻了半天，最終還是選擇了《月光落在左手上》。

就一本詩(shī)集的名字來(lái)看，《月光落在左手上》太一般了，意象太老，郭敬明水平。詩(shī)集里的多數(shù)詩(shī)，也停留在鄉(xiāng)土詩(shī)的中級(jí)水準(zhǔn)左右。但這些仍未排除我用買下這種最好的致敬方式，表達(dá)對(duì)這本詩(shī)集的喜愛。

它有它的獨(dú)特之處。它融通了三個(gè)世界。分別是一個(gè)女人的世界，鄉(xiāng)村世界，詩(shī)的世界。三個(gè)世界那么融洽地相處在一起，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的氛圍，是這種氛圍打動(dòng)了我，讓閱讀過(guò)程變得順暢而熟悉。

余秀華呈現(xiàn)出的女人的世界，充滿真切的痛楚。與此不同地是，她筆下的鄉(xiāng)村世界與詩(shī)的世界，卻真實(shí)、清新、優(yōu)美。痛苦和美摻雜在一起，是這本詩(shī)集的最大特色。另外，還有些許的戲謔，些許的通達(dá)，也讓這本詩(shī)集顯得輕松而非沉重。

《月光落在左手上》 余秀華 著

廣西師范大學(xué)出版社 2015年2月

綠茶推薦|《胡麻的天空》

胡麻的天空一片湛藍(lán)

奶奶們紛紛出書，也是出版界好玩的現(xiàn)象。之前有梵高奶奶（出版有《俺們農(nóng)村》、《梵高奶奶的世界》等）、姜淑梅奶奶（出版有《亂時(shí)候，窮時(shí)候》、《苦菜花，甘蔗芽》等）等都因?yàn)槌鰰嵋魂嚕罱?，又有一個(gè)奶奶出了書成為書界小熱點(diǎn)，這位奶奶叫秀英，她的《胡麻的天空》在《讀庫(kù)》登出后引起很多認(rèn)關(guān)注。

這位秀英，網(wǎng)名“好學(xué)婆婆”，小學(xué)念過(guò)一年半，純農(nóng)民老太太。2011年春天，跟著兒媳芮東莉（中國(guó)大陸最早的自然筆記倡導(dǎo)者之一）開始做自然筆記，繼而又嘗試創(chuàng)作農(nóng)事筆記和社會(huì)生活筆記。在此創(chuàng)作過(guò)程中，秦秀英重新念書識(shí)字，并學(xué)會(huì)了使用電腦，還開有自己的博客——“臨河而居”。她老人家用自然筆記、農(nóng)事筆記和生活筆記講述天地萬(wàn)物，也講述自己的人生。

在本書中，中國(guó)農(nóng)村六十年的自然生態(tài)變遷與社會(huì)變遷靜靜流淌，呈現(xiàn)出一片湛藍(lán)的胡麻的天空。

《胡麻的天空》 秀英奶奶 繪著

浙江人民出版社 2015年5月

潘采夫推薦 |《少年阿莫的秘密日記》
和自己的青春期互相安慰

在女兒的影響下，我讀了一批兒童小說(shuō)（當(dāng)然沒(méi)有《哈里波特》，太長(zhǎng)了），像《長(zhǎng)襪子皮皮》《金銀島》《貓女咪尼》《爸爸，我們?nèi)ツ膬海俊贰渡倌臧⒛拿孛苋沼洝贰洞敌√?hào)的天鵝》《深夜小狗神秘事件》，有次我出門，她還送了本《窗邊的小豆豆》。

當(dāng)然，我對(duì)她也有回報(bào)，送書給她讀，《帕爾街男孩》把她看得哭了半天，《動(dòng)物莊園》中文版、英文版、話劇版還有電影，《蠅王》（這部小說(shuō)應(yīng)該沒(méi)孩子喜歡），《頑童時(shí)代》等。兒童節(jié)快到了，我想把每一本書都推薦給小孩兒們，結(jié)果最后成了列書名。

其中，《少年阿莫的秘密日記》是很深度的一本書，一個(gè)14歲少年，爸爸喜歡拉著狗喝酒，媽媽不靠譜得嚇人，他在無(wú)人指點(diǎn)的環(huán)境里艱難生長(zhǎng)，和自己的青春期互相安慰。書中文字第一遍看是幽默得要命，第二遍看滿是傷感，第一層是孩子的單純世界，第二層是大人的混蛋生活。

《少年阿莫的秘密日記》（英）湯森　著

黃渭然　譯
南海出版社出版時(shí)間2009年9月

老武推薦|《創(chuàng)新公司：皮克斯的啟示》

創(chuàng)新并不簡(jiǎn)單是想出一些好點(diǎn)子

我是皮克斯動(dòng)畫的忠實(shí)粉絲，《玩具總動(dòng)員》和《飛屋環(huán)游記》這些杰作，總能讓我在銀幕前笑中帶淚。

從電影藝術(shù)的角度，28座奧斯卡小金人已經(jīng)證明了皮克斯之于動(dòng)畫電影的歷史價(jià)值。從產(chǎn)業(yè)的角度看，從喬布斯當(dāng)年對(duì)技術(shù)的推崇，到迪士尼收購(gòu)皮克斯之后的大換血，皮克斯始終堅(jiān)持著對(duì)影像技術(shù)創(chuàng)新的追求。皮克斯總裁艾德·卡特姆和《紐約時(shí)報(bào)》專欄作家埃米·華萊士合著的這本《創(chuàng)新公司：皮克斯的啟示》，帶我們走進(jìn)皮克斯創(chuàng)新舞臺(tái)的幕后。

原來(lái)太多聰明人聚在一起，就很難保持一團(tuán)和氣，每一部大片都是無(wú)數(shù)爭(zhēng)吵辯論和結(jié)果。創(chuàng)新并不簡(jiǎn)單是想出一些好點(diǎn)子，還在于容忍錯(cuò)誤，甚至鼓勵(lì)犯錯(cuò)。沒(méi)有開放的心態(tài)，就沒(méi)有今日的皮克斯。

《創(chuàng)新公司：皮克斯的啟示》

艾德·卡特姆 埃米·華萊士 著 靳婷婷 譯

中信出版社 2015年3月