小編推薦

中國(guó)搖滾二十年（經(jīng)典80首歌曲）

1、<一無(wú)所有>

按照毛主席的話，由此上溯到一千八百年，我們看我們的同志。有人說(shuō)《一無(wú)所有》不屬于搖滾，只屬于流行。我們一定記得當(dāng)我們還背著軍用書包上學(xué)的時(shí)候，路邊收錄機(jī)里傳來(lái)的“我曾經(jīng)問個(gè)不休”這樣吵啞、歇期底里、震撼的聲音，那是一種全新的感覺，那是一座碑，或是一座牌坊。當(dāng)老崔扎著一塊紅布穿著黃軍裝出現(xiàn)在公眾面前的時(shí)候，人們還不知道發(fā)生了什么事情，但一曲完畢，一個(gè)時(shí)代誕生了。

《一無(wú)所有》里面所表達(dá)出來(lái)的感情，如果現(xiàn)在讓我們?cè)偃プ屑?xì)聽一聽，想一想，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，許多年前屬于他、屬于你的東西，現(xiàn)在依然存在。我們不能忘記，更應(yīng)該感激，那迷失年代里面穿過的領(lǐng)袖的聲音。

2、<新長(zhǎng)征路上的搖滾>

這首歌提供給我們的意識(shí)是深不可測(cè)的，老崔就是老崔，在今天，這首歌仍有相當(dāng)積極的意義，深邃的人文思想加上純正流暢的器樂，這是偉大的結(jié)合。

3、<無(wú)地自容>

這首歌的流行基準(zhǔn)使得他迅速火遍神州，他首先征服的是還不適應(yīng)搖滾的國(guó)人的發(fā)軟的耳朵，由于是與香港人的簽約合作，香港菜農(nóng)們的造星與創(chuàng)收意識(shí)造就了這支樂隊(duì)，但歌本身全無(wú)香港樂壇的浮華與奢靡之氣，硬氣十足.在今天看來(lái)，這不是一首異常成熟的作品，但這首歌使得更多人接受并深入了搖滾，相信今天無(wú)數(shù)手操響器的弟兄們聽到這首歌時(shí)都會(huì)感到異常親切，雖然其意義來(lái)自另一個(gè)不很積極的角度，但偉大的作品就是偉大的作品。

4、<夢(mèng)回唐朝>

中國(guó)最出眾的重金屬，唐朝創(chuàng)立的不僅僅是一桿重金屬大旗，還有他們浪漫的新古典主義，中國(guó)陳舊的藝術(shù)詩(shī)歌與京劇唱腔被其賦予了全新的意義，這是中國(guó)唯一一支偉大而純粹的樂隊(duì)，而這首歌帶來(lái)的負(fù)面影響則是以后的“民族主義搖滾”“中國(guó)特色的搖滾”，這種論調(diào)與一直被鼓吹的“走中國(guó)特色的社會(huì)主義道路”的自欺欺人有異曲同工之妙，但唐朝不應(yīng)對(duì)此負(fù)任何責(zé)任。

5、<花房姑娘>

我們?cè)?jīng)把這個(gè)形象當(dāng)作一個(gè)時(shí)代的象征，曾經(jīng)給予其特殊的讀解，這也沒有錯(cuò)，但當(dāng)人們都把崔健說(shuō)成斗士的時(shí)候，別忘了，斗士首先是情人。憤怒的方向，是愛，斗爭(zhēng)的方向，是愛?！拔蚁胍氐嚼系胤?，我想要走在老路上， 我明知我已離不開你！噢...姑娘！” 崔健完成了柔情到沙啞的過渡，并且開始鄙視流行，也開始治療中國(guó)人的便秘。

6、<我的秋天>

這首歌沒有在中國(guó)大面積地流行是件讓人困惑而又欣慰的事情，第一次聽到就流淚了，但是不敢多聽，也許它只適合每年的秋天，靜靜的縮在角落或漫無(wú)目的在街上徘徊時(shí)拿出來(lái)聆聽，體驗(yàn)?zāi)欠N蒼涼落寞的孤寂。這首歌首先槍斃的是中國(guó)一些號(hào)稱民謠的東西，民謠搖滾既出，民謠就可以收拾收拾去世了，這首歌讓我們認(rèn)識(shí)到民謠首先來(lái)自的是心靈而非大街小巷。愛情，這首歌的愛情讓所有香港的那捆愛情騙子顯得更像是瓊瑤媽媽桑的干兒子女兒之類的。

7、<祖先的陰影>

這首歌帶來(lái)的是復(fù)古主義和黑色重金屬，超載更多帶給我們的是他們標(biāo)準(zhǔn)的金屬樂隊(duì)和樂手形象，高旗的唱腔令人匪夷所思。與唐朝相比，他們?cè)谂_(tái)上更具活力，五個(gè)人一起精準(zhǔn)地甩動(dòng)長(zhǎng)發(fā)的情景總讓人熱血沸騰，但這往往掩蓋了他們意義深刻的思想。

8、<姑娘，漂亮>

何勇帶給我們的是他比崔健更具體更直接的憤怒，因此，他的歌帶有鮮明的朋克色彩， 說(shuō)他是中國(guó)最早的朋克也不為過，當(dāng)這首歌在中國(guó)大地呼嘯而過時(shí)，憤怒的頹廢意識(shí)令人熱血沸騰，不過這也忽略了其巨大的內(nèi)涵。但令人痛快的是他給了綿軟貧血的香港樂壇一記響亮干脆的耳光，何勇的毫不容忍使得香港音樂人在他面前顯得那么猥瑣而有氣無(wú)力，這才是朋克.

9、<姐姐>

這也許是中國(guó)最具人文意識(shí)和思想的作品，帶著一個(gè)孩子的迷茫和天真的拷問。但遺憾的是，這首歌中所蘊(yùn)含的憤怒和絕望沒有幾個(gè)人能聽得清，更多的人僅僅是通過這首歌認(rèn)識(shí)了張楚而已，而在張楚帶給我們更多他的作品和傳奇故事之后，我們?nèi)阅馨l(fā)現(xiàn)這首歌的意識(shí)涵蓋力是中國(guó)首屈一指的.

10、<孤獨(dú)的人是可恥的>

它在名字上就宣判了自由主義在道德感上的挫敗，一盤散沙的孤獨(dú)正是自由主義的傷口。所以，我們完全可以將在荒唐年代出生的西北小農(nóng)民張楚視為一個(gè)音樂政治學(xué)的緊要人物，他的流行，也可以當(dāng)成民族主義與社群主義的操作策略：它們更容易打動(dòng)那些“工人、農(nóng)民，小資產(chǎn)階級(jí)……無(wú)所事事的人”，以及“ 想像鮮花一樣美麗”的孤獨(dú)的人——這所發(fā)生的一切，已近中年的張楚并不知情，就如我在寫完這些很快就會(huì)遺忘的文字后，只會(huì)記住他依然還是那個(gè)“西出陽(yáng)關(guān)” 的流浪的孩子，在那段落滿灰塵的歲月里衣衫破舊，眼神迷惘。

11、<一塊紅布>

提到中國(guó)搖滾，沒有人可以避開這個(gè)領(lǐng)頭人（另一種說(shuō)法叫教父）。人們印象中的崔健多是卷著褲腳抱著電吉他唱《一無(wú)所有》的樣子，而后來(lái)老崔的音樂終于逐漸拋棄了曲子，詩(shī)化的歌詞，在眾多的鼓點(diǎn)和聽不清的歌詞中總有一種熱烈的感覺在眼中涌動(dòng)，莫名的悵茫和難以釋懷的沉重感，“我不能走我也不能哭，因?yàn)槲疑眢w已經(jīng)干枯，我要永遠(yuǎn)這樣陪伴著你，因?yàn)槲易钪滥愕耐纯?..”

12、<假行僧>

那個(gè)女孩在我轉(zhuǎn)身不經(jīng)意時(shí)刻輕輕唱，“如果你已經(jīng)愛上我，就請(qǐng)你吻我的嘴”。這首歌收錄在《一無(wú)所有》這張專輯，粉碎現(xiàn)有的道德，令那個(gè)時(shí)代瞠目結(jié)舌的詞語(yǔ)。在20世紀(jì)80年代末、90年代初期，崔健用他那特有的方式和敏銳的感覺，把屬于那個(gè)時(shí)代的一切性征都寫了出來(lái)、唱了出來(lái)，《假行僧》更成為這張唱片之中的經(jīng)典作品。

13、<累>

紅色部隊(duì)這個(gè)名字除了當(dāng)年北京搖滾圈子里面的人知曉之外，在其它地方幾乎找不到他們的蹤跡。大概這支樂隊(duì)存在的時(shí)間并不長(zhǎng)罷，據(jù)說(shuō)是因?yàn)楦枨从车臇|西太過現(xiàn)實(shí)太過直白太過頹廢而遭來(lái)了樂隊(duì)本身的殺身之禍。這首出現(xiàn)于《中國(guó)火1》里面的單曲，第一句話就讓你目瞪口呆，“太陽(yáng)在天上放著光輝，我的眼前一片漆黑”，讓你立刻進(jìn)入頹廢和消極之中。給當(dāng)時(shí)剛接觸搖滾的青少年的影響也頗為深遠(yuǎn)。

14、<國(guó)際歌>

這首歌初出之時(shí)，被無(wú)數(shù)無(wú)產(chǎn)階級(jí)衛(wèi)道士罵的一無(wú)是處，可在大多數(shù)人聽過這首歌之后，卻認(rèn)清了那類人的偽善嘴臉.記得當(dāng)初不少初出茅廬的樂隊(duì)在開始自己的演唱會(huì)時(shí)，都不約而同的選擇了這首歌作為結(jié)束曲，唐朝可不僅是把這首歌配上五和弦三連音那么輕松，而是真正告訴了未來(lái)的搖滾人搖滾的意義何在， 但遺憾的是，仍有一部分人在聽過這首歌之后，有了一種“找到組織了！”的感覺，從而出現(xiàn)了一批搖滾人中的流氓無(wú)產(chǎn)者和投機(jī)分子，以及一批狗尾續(xù)貂的翻唱跟風(fēng)之作。

15、<快讓我在這雪地上撒點(diǎn)野>

即便是以15年后的標(biāo)準(zhǔn)，這首歌的作曲、編曲、節(jié)奏、歌詞都是非常杰出的，而且現(xiàn)在仍然沒有哪個(gè)樂隊(duì)能達(dá)到這樣的高度。以前，我們的病是因?yàn)?“志如鋼意如鐵”而沒有感覺，是對(duì)人性的壓抑；今天的病是因?yàn)槁槟径鴽]有感覺，不同的是，過去還有人意識(shí)到通過撒野來(lái)治病，現(xiàn)在人們都覺得沒病了。這支歌隨著一段鏗鏘有力的古箏前奏序曲，漸漸的進(jìn)入了高潮，全部的電聲樂器也相繼的在不同的音符下奏鳴，一種可以讓人在雪地里狂奔的感覺，從你的腳底由然而升。古典樂和搖滾的融合堪稱完美，也許是一種偉大的結(jié)合。

16、上蒼保佑吃飽飯的人民

17、太陽(yáng)

18、<鐘鼓樓>

《鐘鼓樓》實(shí)際上把何勇憂傷的一面透露出來(lái)了，在三弦琴和吉他的伴奏中，如老北京評(píng)彈的行云流水中，何勇細(xì)數(shù)曾經(jīng)的美好和現(xiàn)在的流失，單車、落葉、路燈、西山，這些景物告訴了我們?yōu)跬邪畹臉幼樱疫@些曾經(jīng)存在過，但當(dāng)這幅畫被漸漸發(fā)展的城市撕碎的時(shí)候你心里怎么想？何勇對(duì)廢墟的眷戀讓我們心生感觸，他只能絕望地問，是誰(shuí)出的題這么的難，到處全都是正確答案？

19、<黑色夢(mèng)中>

在現(xiàn)實(shí)中做不到的，就讓夢(mèng)去完成。減少了浪漫歡愉的感受，加強(qiáng)了對(duì)生活品質(zhì)的呈現(xiàn)！竇唯的<黑色夢(mèng)中>無(wú)不流露一種黑色的彌幻色彩，來(lái)自深夜的無(wú)用的吶喊和掙扎，建議深夜用耳機(jī)聆聽，不用太用心，同樣可以感覺自己的身體慢慢的懸浮起來(lái)，一股血往上涌出竅的失重。

20、<晚安，北京>

汪峰一直在強(qiáng)調(diào)“搖滾可以是很優(yōu)美的”，在他自己的作品中他一直在這樣做，在堅(jiān)持。《晚安北京》那份深沉那份感傷完善的讓我們無(wú)話可說(shuō)，而音樂中蕩氣回腸的鍵盤以及牽腸掛肚的吉它SOLO，更是許多音樂人所夢(mèng)想的。

21、<赤裸裸>

鄭鈞的音樂絕對(duì)可以算是中國(guó)搖滾史上抹不去的記憶?！冻嗦懵恪愤@支曲子也曾經(jīng)作為流行音樂存在于全國(guó)的大街小巷，被年輕人當(dāng)作口頭禪極其蒼白的傳唱著，雖然最大的悲哀就是他們不能理解卻唱來(lái)唱去，雖然只是那么一句，“我的愛，赤裸裸，我的愛，赤裸裸”。

或許有人對(duì)鄭鈞的反響不是太好，但是個(gè)人認(rèn)為還是比較好的，因?yàn)槿丝偸窃谶M(jìn)步的，他的年齡、思想，還有思維。不斷的進(jìn)行自我反省也是作為一個(gè)搖滾人出色的條件。

22、<低下頭是人間>

這首歌更像是一部搖滾史詩(shī)，里面的元素特別多特別豐富。那種繁雜、精巧的音樂編曲和效果，可以說(shuō)創(chuàng)新了很多東西，高旗把深刻的精神、純粹的感受都沉淀在里面。悲壯的氛圍，跌宕起伏的想象表現(xiàn)在每個(gè)音符上面，一氣呵成，非常痛快。

23、竇唯_噢！乖

24、崔健_浪子歸

25、<水妖>

原來(lái)總會(huì)在夜晚來(lái)臨的時(shí)候莫名的興奮，可現(xiàn)在不會(huì)了。感覺一切美麗的東西越來(lái)越遠(yuǎn)，有些夠不著了，也就覺得孤獨(dú)了…，茫然、孤獨(dú)、絕望、憂傷、等待…漂泊，是一個(gè)揮之不去的概念，他既是原因也是結(jié)果，那并不僅僅是許巍一個(gè)人的命運(yùn)吧！一個(gè)不斷在自我世界中行走的旅人敏感、憂郁、內(nèi)向以及對(duì)美好事物的向往和對(duì)音樂的信念?！斑@冬天充滿陽(yáng)光，我還站在岸上”不加任何修飾、真實(shí)的聲音未必能得到認(rèn)同。但是你只要用少少時(shí)間靜靜細(xì)細(xì)聆聽。就會(huì)體會(huì)到當(dāng)中那份憂傷的快樂、煩噪的安靜，莫明的欣喜。一個(gè)真實(shí)的滄桑的許巍。

26、<高級(jí)動(dòng)物>

竇唯這個(gè)名字對(duì)于中國(guó)搖滾來(lái)說(shuō)，就像羅大佑對(duì)于中國(guó)音樂一樣，是應(yīng)該被記住的。這個(gè)中國(guó)搖滾最深邃的教父，從第一張專輯《黑夢(mèng)》開始，《艷陽(yáng)天》直到《譯、幻聽》，越來(lái)越讓人難以理解，他的音樂只成為他自己的音樂。即使是如此，我們還是喜歡他，喜歡竇唯這個(gè)名字?！陡呒?jí)動(dòng)物》這支曲子用一種我們根本沒有想到過也不可能想到的方式編織了音樂，聽一聽，在凌晨?jī)牲c(diǎn)，你也將變成高級(jí)動(dòng)物。

在現(xiàn)實(shí)中做不到的，就讓夢(mèng)去完成。減少了浪漫歡愉的感受，加強(qiáng)了對(duì)生活品質(zhì)的呈現(xiàn)！ 《黑夢(mèng)》的價(jià)值和在中國(guó)搖滾音樂里的地位是舉足輕重的，他是中國(guó)新音樂的優(yōu)秀代表作品。

27、<瘦人>

瘦人樂隊(duì)的音樂激情飛揚(yáng)富于感染力和號(hào)召力。流暢的旋律、講究的配器、激動(dòng)人心的節(jié)奏，高超的技術(shù)塑造出一個(gè)感性力量的音樂整體。 并以無(wú)以倫比的現(xiàn)場(chǎng)演出被譽(yù)為中國(guó)樂壇“現(xiàn)場(chǎng)之王”縱橫四方。

28、唐朝 <飛翔鳥>

29、<執(zhí)著>

這首歌曾經(jīng)被田震唱得紅遍大江南北，那時(shí)候我還不知道許巍，那時(shí)候我還不聽搖滾，后來(lái)聽到這個(gè)西安來(lái)的流浪歌手的原唱，把編曲更單純了，基本上只有一把箱琴.許巍自己坦白說(shuō)，這歌是當(dāng)初寫給女朋友的。這樣的話讓我感動(dòng)，“我想超越這平凡的生活，注定現(xiàn)在就是漂泊”。窮困潦倒的生活并不能改變什么，因?yàn)檫@背后有真正的愛情，感覺這歌寫的還有他女朋友的執(zhí)著。

30、<兩天>

許巍在當(dāng)時(shí)面對(duì)樂隊(duì)成員離去，生活困苦的境地寫下《兩天》，“我只有兩天，一天用來(lái)出生，一天用來(lái)死亡”，絕望，困苦和極度的迷茫。。。

31、<九片棱角的回憶>

高旗采用了二段式唱法，平靜的掃弦后是令人意想不到的狂躁，不停的回憶著，想找回你在昨日里的消息，如今，你到底在哪里？在結(jié)合與死亡里，我們都還不明白死亡給我們帶來(lái)的恐懼。你一直是我生命中那座難以逾越的高臺(tái)，不是我忘記了證明我的勇氣去超越，而是我的勇氣早已被你耗盡。在經(jīng)過時(shí)間無(wú)情的洗禮后，我想我也開始明白了存在的意義。這支歌體現(xiàn)的人文思想很深厚也很獨(dú)特。

32、<垃圾場(chǎng)>

何勇的音樂和他的個(gè)性一樣，想怎么跳，歌就怎么出來(lái)。有他個(gè)性中的大起大落，也有他創(chuàng)造的夢(mèng)想何熱愛的生活。垃圾場(chǎng)也徹底迸發(fā)了他的真性情，“我們生活的世界，就像一個(gè)垃圾場(chǎng)，”一句話把我們虛偽的臉皮暴露無(wú)遺，不是嗎？

33、<希望之光>

在“黑豹”，竇唯的才能首次得到充分的展示。 但流行搖滾到底不是竇唯的理想。91年10月，竇唯離開了“黑豹”并組建了“做夢(mèng)樂隊(duì)”。在那里他創(chuàng)作了那首《希望之光》（收錄于《搖滾北京I》）。音樂極具哥特樂的色彩，很出色。

34、<愛情>

沒有了令人陶醉的傷感，更多的是對(duì)內(nèi)心的抒發(fā)。張楚永遠(yuǎn)活在自己的心靈中，包括他的愛情?！澳阏f(shuō)這個(gè)城市很臟，我覺得你挺有思想”，“你坐在我對(duì)面看起來(lái)那么端莊，我想，我應(yīng)該也很善良”，“我說(shuō)愛你，你就滿足了，你摟著我，我就很安詳”?！稅矍椤返母柙~里充滿了這樣離奇的情節(jié)和晦澀的邏輯，偏激卻很寧?kù)o，一首愛得直白露骨卻毫不媚俗的情歌。

35、<荒原困獸>

可稱得上是不朽的佳作，也從此奠定了超載trash rock的風(fēng)格。沒有前奏，顯得那么突然、急不可耐，讓你來(lái)不及從前奏開始聯(lián)想。重金屬樂隊(duì)往往喜歡用中高把位來(lái)寫分解和弦，不合諧音雖寫不出宏偉樂章，卻能把痛苦寫進(jìn)歌詞的每一個(gè)音符，李延亮的solo激越的飛了起來(lái)，推土機(jī)轟隆的壓過倒塌的城墻，天真的小孩變成了蹲在地上抽煙的成年男人。是愛還是理想，是矛盾，是難以割舍，抑或是不被理解？

36、<覺醒>

<覺醒>

沮喪是普遍存在于這時(shí)代好青年心中的，就像<覺醒>的前奏，它團(tuán)結(jié)了一代人的厭倦而不是憤怒，它點(diǎn)燃了一代人的迷惘而不是快感，它埋葬了一代人的詩(shī)和日記而不是美學(xué)……如果這一代人真的存在，那么他們就真的擁有連自己都不好意思承認(rèn)的脆弱。地下嬰兒這個(gè)樂隊(duì)決不像校園民謠那樣蒼白，他們至少愿意承認(rèn)和表達(dá)。歌聲中多次出現(xiàn)的省略把本該爆發(fā)的后半句悄悄忍住，沒有唱出來(lái)卻讓人感動(dòng)。

如果你真的喜歡朋克，《地下嬰兒》這張專輯是不錯(cuò)的選擇。

37、<距離>

又一首大氣、華麗得令人難以不為之動(dòng)容的顛峰之作。超載有太多陽(yáng)春白雪的作品，給了我太多的感動(dòng)和激勵(lì)，盡管他現(xiàn)在淪為了流行邊緣的附庸。與其為又一支重金屬樂隊(duì)的被同化而悲傷，不如以分享的方式來(lái)為他們?cè)?jīng)的才情做一次祭奠。

沿襲了超載一貫的作風(fēng)，中把位的吉他分解、大段的電吉他失真效果SOLO，很凝重的高音穿越，帶著抹之不去的早期國(guó)內(nèi)搖滾典型的配樂色彩：Heavy、Distort。聽著《距離》的前奏，很難不馬上讓腦海里的記憶回到八九十年代，厚重的黃昏下土色的城市；衣著簡(jiǎn)樸懷揣著百來(lái)塊工資興沖沖拎著半斤豬肉往家趕的父親母親；自行車上故作深沉給身后女孩兒念詩(shī)的小青年。。。超載的吉他SOLO總有一段會(huì)顯得異常的冷冽，純粹，鼓點(diǎn)和貝斯輕輕的附和著，任由吉他的音律連貫的流淌，象摻了金屬的小提琴般低泣，卻夾雜著說(shuō)不清憤怒還是茫然的情緒劃破抑郁的籠罩。聽似寧?kù)o卻氣勢(shì)磅礴，給人一種欲操著吉他站在城樓迸發(fā)激情的沖動(dòng)，無(wú)論他現(xiàn)實(shí)中會(huì)不會(huì)彈琴。

“我知道我在欺騙你，我仍然孤立無(wú)依，我無(wú)法跨越你我的距離”。仰望高山，我不禁止住呼吸。

38、<上帝保佑>

從竇唯開始，中國(guó)搖滾樂手開始接受西方搖滾主流之外音樂的影響了?？梢哉f(shuō)，《黑夢(mèng)》里竇唯開始屏棄主流音樂的所謂的旋律的優(yōu)美性，但可能因?yàn)椤渡系郾Ｓ印肥歉]唯個(gè)人化音樂的開端，尚不完全成形，但已經(jīng)非常迎合當(dāng)八十年代末的理想青年們的口味?；蛟S是因?yàn)楦]唯幽閉而自戀的性格，我們只在他這首歌里聽到他一遍一遍的囈語(yǔ)和強(qiáng)烈的壓抑感，那是一個(gè)帶著些許詩(shī)人的氣質(zhì)的搖滾人。

39、<故鄉(xiāng)>

在北京天橋下或者地鐵某個(gè)地方，流浪歌手抱著吉他，扔幾塊錢，就可以聽到那滄桑的《故鄉(xiāng)》，前奏的木琴箱仿佛來(lái)自天籟，不得不承認(rèn)，許巍在營(yíng)造旋律和氛圍上面無(wú)人能比。

40、<我只有音樂>

高幸揭開了一代自閉癥患者的心靈。難怪有同齡者說(shuō)聽地下嬰兒的歌，又有了想哭的沖動(dòng)。地下嬰兒作為國(guó)內(nèi)第一支“Old Skool”風(fēng)格的朋克樂隊(duì)，其原始、粗糙的朋克之聲和簡(jiǎn)單明快的音樂令眾多年輕樂迷為之震撼?！拔抑挥幸魳?，我只有音樂…”自我坦白，省卻了進(jìn)攻的復(fù)雜性，卻在更富于情感的地方打擊了外部世界的不義與冷漠。