有思想的工匠是藝術(shù)家，沒有思想的藝術(shù)家只是工匠。

藝術(shù)家創(chuàng)造藝術(shù)，卻不四處?kù)乓囆g(shù)；清談客四處?kù)乓囆g(shù)，卻不創(chuàng)造藝術(shù)。

你是做藝術(shù)節(jié)家，還是做清談客？

裸體，一旦成為藝術(shù)，便是最圣潔的；道德，一旦淪為虛偽，便是最下流的。

藝術(shù)的美有兩種價(jià)值：一種是觀賞價(jià)值，一種是收藏價(jià)值。

當(dāng)我們注重觀賞價(jià)值的時(shí)候，留意的是作品本身；當(dāng)我們注重收藏價(jià)值的時(shí)候，留意的是這是誰(shuí)的作品。

凡是美好的事物，都會(huì)在藝術(shù)中得到表現(xiàn)；但是藝術(shù)所表現(xiàn)出來(lái)的，卻并不一定是美好的事物。

相對(duì)而言，美追求的是瞬間，藝術(shù)追求的是永恒。

曇花如果常用開不敗，就不足以顯其珍貴；藝術(shù)家若只能顯赫一時(shí)，則很難得上偉大了。

對(duì)于藝術(shù)的欣賞是有層次的。法爾孔奈的《調(diào)皮的小愛神》，有人說(shuō)它可愛，有人說(shuō)它美好，有人卻在問：“他左手去掏的那支箭，是準(zhǔn)備射向準(zhǔn)？”

最怪誕的藝術(shù)手法與渺小，在于他的作品本身，而不在于作品之外的宣傳和鼓噪。

歷史將會(huì)證明：什么人是藝術(shù)家，什么人不過是“玩鬧”

不我面對(duì)一件不朽的藝術(shù)品，便仿佛面對(duì)一顆不死的靈魂，它使我清醒地意識(shí)到，我是站在了過去與未來(lái)的交叉點(diǎn)上。