蔣兆和：《流民圖》1943年，北京太古廟， 一幅畫(huà)剛展出就震動(dòng)了古城，觀(guān)展人群絡(luò)繹不絕； 突然，日本憲兵帶著警察沖進(jìn)展廳，勒令停展。 1944年，上海租界，再次展出引起轟動(dòng)； 兩周后，日本當(dāng)局強(qiáng)行沒(méi)收了這幅畫(huà)。 ▲「《流民圖》局部」 讓日本如此惶恐的畫(huà)作，叫《流民圖》； 畫(huà)家是蔣兆和先生。 從來(lái)沒(méi)有一個(gè)畫(huà)家，像蔣先生一般， 他在乞討一般的生涯里自學(xué)成才， 當(dāng)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)還在起步階段， 他的《流民圖》已堪比畢加索的巨作《格爾尼卡》。 ▲「蔣兆和 28歲自畫(huà)像」 《流民圖》創(chuàng)作始于1942年， 當(dāng)時(shí)北京正處淪陷，處處是炮火與流民， 畫(huà)上的大多人物、甚至驢，都是從街上拉來(lái)的模特。 蔣先生作為知名畫(huà)家，受到嚴(yán)密的監(jiān)視， 常常有陌生人闖進(jìn)畫(huà)室，查他在畫(huà)什么。 為使畫(huà)作順利完成，他把這幅畫(huà)分為小圖， 畫(huà)好一部分，收起一部分， 畫(huà)板上只能看到一兩個(gè)人物的形象。 全畫(huà)完成前，他也沒(méi)看過(guò)整體效果。
歷時(shí)整整一年，1943年，他完成最后一筆。 趁著夜深人靜，他們?cè)谑迳线M(jìn)行托裱， 至此，一幅高2米、長(zhǎng)27米、人物達(dá)百位的反戰(zhàn)巨作 ——《流民圖》誕生了。 ▲「《流民圖》局部」 當(dāng)年看過(guò)展出的人們，內(nèi)心震撼至極， 時(shí)至今日，回想起仍會(huì)落淚。 畫(huà)上人物呼之欲出，站在畫(huà)前如走在畫(huà)中， 饑餓、疾病、死亡、轟炸…… 流離失所、暴尸街頭、哀鴻遍野， 戰(zhàn)亂的真實(shí)景象，人們的悲愴和無(wú)助攝人心魂。 這一幅現(xiàn)實(shí)主義巨作讓侵略者憎恨， 遭到無(wú)情的踐踏， 1943年被沒(méi)收后，下落不明， 直到1953年，人們?cè)谂f倉(cāng)庫(kù)里發(fā)現(xiàn)它， 已霉?fàn)€不堪，僅剩半卷。 1957年，這半卷《流民圖》到前蘇聯(lián)展出， 震撼了藝術(shù)界：中國(guó)竟有如此藝術(shù)巨作， 它被譽(yù)為東方的倫勃朗、蘇里科夫！ 這幅泣血巨作，在國(guó)內(nèi)卻遭到截然相反的對(duì)待： “文革”時(shí)期竟被批判為反共賣(mài)國(guó)的漢奸文藝， 險(xiǎn)被銷(xiāo)毀！ 蔣先生也因此受盡煎熬。
直到1979年9月， 才得以正名為“一幅現(xiàn)實(shí)主義的愛(ài)國(guó)主義的作品”， 此時(shí)，距離創(chuàng)作這幅畫(huà)已經(jīng)30余年。 前半生孤苦流離，后半生受盡冷落， 1986年，蔣先生帶著一生悲苦散手人寰。 他的夫人蕭瓊女士， 于1998年將《流民圖》原作捐獻(xiàn)給國(guó)家。
蔣先生是畫(huà)人物的高手， 苦難之下，人命如螻蟻， 他將這種悲戚刻畫(huà)得入心入骨。 但也許是因?yàn)槿说奶煨圆幌矚g苦難， 也許是因?yàn)樗?huà)的苦難太令人顫栗， 這一代宗師、連同他的巨作，至今都鮮為人知。
即便在今天，也極少畫(huà)家像他這樣， 以悲苦為主題，把目光投到社會(huì)的最底層， 為民疾呼，至真至善。 如今，戰(zhàn)火已熄，硝煙散盡， 我們?yōu)楫?huà)里的苦難扼腕，為畫(huà)家的遭遇嘆息， 然而有幾個(gè)人真正地去關(guān)注社會(huì)最底層， 畢竟對(duì)于他們，苦難從未遠(yuǎn)離。  蔣兆和先生作品▼
▲「《逃亡》1936年」
▲「《阿Q像》1937年」
▲「《老父操琴豈奈何》」
▲「《耍猴圖》1942年」 |
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