詩(shī)詞講座

第四講  對(duì)  仗

凡兩個(gè)字?jǐn)?shù)相等、詞類(lèi)相同、意義相關(guān)、平仄相反的句子聯(lián)系起來(lái)，即為對(duì)偶句。一雙對(duì)偶句獨(dú)立，稱(chēng)為對(duì)聯(lián)。兩雙以上的對(duì)偶句連用，稱(chēng)為“對(duì)仗”。古代的儀仗是兩兩相對(duì)的，這就是對(duì)仗這一名稱(chēng)的由來(lái)。

一、律詩(shī)對(duì)仗的規(guī)定

對(duì)仗是一種修辭方式，是詩(shī)詞藝術(shù)的一種表現(xiàn)手段，有構(gòu)成形式整齊美的作用，也是格律的一個(gè)重要因素。

唐以后近體詩(shī)的對(duì)仗，顯然是受了駢體文的影響。如果用散文的術(shù)語(yǔ)，律詩(shī)可以說(shuō)是“駢散兼行”。律詩(shī)的一般情況是半駢半散：首尾兩聯(lián)是散行的，中間兩聯(lián)則規(guī)定要用對(duì)仗。例如

杜甫《別房太尉墓》：

首聯(lián)(散行)：他鄉(xiāng)復(fù)行役，駐馬別孤墳。

頷聯(lián)(對(duì)仗)：近淚無(wú)乾土，低空有斷云。

頸聯(lián)(對(duì)仗)：對(duì)棋陪謝傅，把劍覓徐君。

尾聯(lián)(散行)：惟見(jiàn)林花落，鶯啼送客聞。

初唐律詩(shī)還沒(méi)有完全定型時(shí)，頷聯(lián)的對(duì)仗還是很自由的。直到王維、李白和杜甫，頷聯(lián)還有不用對(duì)仗的。例如杜甫《天末懷李白》：

首聯(lián)(散行)：涼風(fēng)起天末，君子意如何?

頷聯(lián)(散行)：鴻雁幾時(shí)到?江湖秋水多。

又如王維《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》：

首聯(lián)(對(duì)仗)：寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺  。

頷聯(lián)(散行)：倚仗柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。

此詩(shī)頷聯(lián)未對(duì)仗，首聯(lián)卻對(duì)仗。前人說(shuō)，這是“偷春格”，意思是像梅花偷春色而先開(kāi)。盛唐以后，雖然還有人頷聯(lián)不對(duì)仗，但是非常罕見(jiàn)。與此相反，不但中間兩聯(lián)對(duì)仗，連首聯(lián)也有用對(duì)仗，這倒相當(dāng)常見(jiàn)。比較起來(lái)，五律首聯(lián)用對(duì)仗的情況多一些，原因是五律首句以不入韻為常見(jiàn)，比較適宜于對(duì)仗。如李白《送友人》，杜甫《春望》都是如此。

尾聯(lián)一般不用對(duì)仗，但也有用對(duì)仗的。例如杜甫《聞官軍收河南河北》的尾聯(lián)：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”。

總的說(shuō)來(lái)，作為格律要求，律詩(shī)一般是中間兩聯(lián)對(duì)仗。頷聯(lián)不用對(duì)仗，尾聯(lián)用對(duì)仗，都算特殊情況，不構(gòu)成一般規(guī)律。首聯(lián)是否用對(duì)仗，往往決定于詩(shī)的內(nèi)容和詩(shī)人的藝術(shù)技巧。

律詩(shī)極少完全不用對(duì)仗的，也極少全首都用對(duì)仗。李白有一首詩(shī)叫《夜泊牛渚懷古》是少見(jiàn)的完全不用對(duì)仗的例子。

長(zhǎng)律的對(duì)仗和律詩(shī)一樣：首聯(lián)可以用對(duì)仗，也可以不用；中間各聯(lián)一律要用對(duì)仗；尾聯(lián)不用對(duì)仗，以便結(jié)束。律絕一般是截取律詩(shī)的首尾兩聯(lián)，也就是完全不用對(duì)仗。但也有截取中間兩聯(lián)(兩兩對(duì)仗)、截取前半(后二句對(duì)仗)和截取后半(前二句對(duì)仗)的。不再贅例。

二、律詩(shī)對(duì)仗的原則

1、對(duì)仗的基本原則：

同類(lèi)詞相對(duì)是對(duì)仗的基本原則。粗略地說(shuō)來(lái)是：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，代詞對(duì)代詞，副詞對(duì)副詞，其他虛詞對(duì)其他虛詞。因此，詞的分類(lèi)是對(duì)仗的基礎(chǔ)。

古代詩(shī)人運(yùn)用對(duì)仗時(shí)所分的詞類(lèi)，和今天語(yǔ)法上所分的詞類(lèi)大同小異。不過(guò)，在古代詩(shī)句里，名詞和動(dòng)詞才是對(duì)仗的主要成分，名詞必須和名詞相對(duì)，形容詞則往往和自動(dòng)詞互為對(duì)仗。古人對(duì)動(dòng)詞、形容詞、數(shù)詞、代詞、副詞等都沒(méi)有詳細(xì)分類(lèi)，惟獨(dú)對(duì)名詞卻分得頗為詳細(xì)。這種分類(lèi)對(duì)于學(xué)習(xí)和運(yùn)用對(duì)仗是有幫助的?，F(xiàn)在依照傳統(tǒng)的說(shuō)法，略加分并，舉例字如下：

(1)天文(日風(fēng)星雨等)；(2)時(shí)令(春秋曉夜等)；

(3)地理(山村湖海等)；(4)宮室(樓堂府庫(kù)等)；

(5)器物(刀劍杯盤(pán)等)；(6)服飾(衣巾布帛等)；

(7)飲食(茶飯糧油等)；(8)文具(紙筆琴棋等)；

(9)文學(xué)(詩(shī)書(shū)文字等)；(10)植物(草木花絮等)；

(11)動(dòng)物(鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)等)；(12)形體(身心魂魄等)；

(13)人事(道德才情等)；(14)人倫(父子姑舅等)；

名詞相對(duì)，值得注意的是：

(1)方位名詞自成一類(lèi)，如東西上下等。

(2)干支詞自成一類(lèi)，如甲乙子丑等。

(3)專(zhuān)名只能與專(zhuān)名相對(duì)，如人名對(duì)人名，國(guó)名對(duì)國(guó)名，朝代名對(duì)朝代名等。

其他詞相對(duì)，值得注意的是：

(1)自動(dòng)詞常跟形容詞相對(duì)。(2)顏色詞要跟顏色詞相對(duì)。

(3)聯(lián)綿詞要跟聯(lián)綿詞相對(duì)。(4)疊音詞要跟疊音詞相對(duì)。

(5)數(shù)目詞要跟數(shù)目詞相對(duì)。(6)代詞要跟代詞相對(duì)。

2、對(duì)仗的其他原則：

(1)平仄相反。對(duì)仗要求平聲字對(duì)仄聲字，或仄聲字對(duì)平聲字，如“一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴”(李白句)即為“仄仄仄平平仄仄”對(duì)“平平平仄仄平平”，二、四、六字平仄都是相反的。其實(shí)，就是b型句對(duì)A型句；a型句對(duì)B型句。

(2)同字禁對(duì)。這仍是平仄問(wèn)題。因?yàn)槠截萍热灰笙喾?平對(duì)仄，仄對(duì)平)，如果上下兩句用了同字，就會(huì)出現(xiàn)平對(duì)平，仄對(duì)仄，當(dāng)然是不允許的。具體說(shuō)：“出句中出現(xiàn)過(guò)的字，對(duì)句中不能用同字相對(duì)。例如李白五律《廣陵贈(zèng)》的第三聯(lián)(頸聯(lián))“天邊看綠水，海上見(jiàn)青山”，其中“看”與“見(jiàn)”和“綠”與“青”意思分別相近，雖不是佳對(duì)，卻也算對(duì)仗。如果換成“天邊看綠水，海上看綠山”，不但平仄不調(diào)，而且用了同字，便不合對(duì)仗的原則了。

唐以后的古體詩(shī)對(duì)仗不求工整，有意求拙以顯高古，是不避同字的，例如李白的古風(fēng)《蜀道難》中“朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇”、“上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。”

(3)合掌為劣。以同義詞或近義詞相對(duì)叫“合掌”，又叫“合盤(pán)”。出現(xiàn)合掌者應(yīng)為劣對(duì)。

例如：冒寒人語(yǔ)少，乘月?tīng)T來(lái)稀。(耿洪源句)

川從陜路去，河繞華陰流。(崔顥句)

洛客盡回臨水寺，楚人皆逐下江船。(許渾句)

天邊看綠水，海上見(jiàn)青山。(李白句)

上例中的“少與稀”、“川與河”、“水與江”、“看與見(jiàn)”和“綠與青”都是近義詞，應(yīng)視為“合掌”?！昂险啤敝。词姑?，有時(shí)也在所難免?！段男牡颀垺愞o》中說(shuō)：“言對(duì)為易，事對(duì)為難，反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣”，其立意就是要求出句和對(duì)句力避同義、近義?；閷?duì)偶的字愈異愈工，可以使詩(shī)句包孕的意思更加豐富。意義愈近愈劣，是因?yàn)槎绦〉慕w詩(shī)中出現(xiàn)重復(fù)內(nèi)容，哪怕是一點(diǎn)，也會(huì)使詩(shī)作顯得臃腫、蒼白，而失去藝術(shù)感染力。

(4)句式相同。句式，即句法結(jié)構(gòu)。近體詩(shī)的對(duì)仗，不但要求詞性相對(duì)，還要求上下句由詞組成的句子結(jié)構(gòu)相一致，即主謂詞組對(duì)主謂詞組，聯(lián)合詞組對(duì)聯(lián)合詞組，偏正詞組對(duì)偏正詞組，動(dòng)(介)賓詞組對(duì)動(dòng)(介)賓詞組，動(dòng)(形)補(bǔ)詞組對(duì)動(dòng)(形)補(bǔ)詞組。請(qǐng)看下面兩例：

杜甫《登高》詩(shī)首聯(lián)：

宋·陳亮《梅花》詩(shī)頸聯(lián)：

請(qǐng)對(duì)照看看，上述兩例的出句和對(duì)句的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式不是完全相同嗎?可以說(shuō)，假若語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式不相同，就不可能造成對(duì)偶句。這里，我們還必須注意的是：一個(gè)對(duì)偶句的上下句，要求結(jié)構(gòu)形式相同；但是，兩聯(lián)對(duì)偶句連用時(shí)，雙雙的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)形式又不能雷同，而要有所變化，體現(xiàn)參差美。這一點(diǎn)，有許多大家都常常忽略。如柳宗元《登柳州城寄漳汀封連四州刺史》七律的中間兩聯(lián)：

這兩聯(lián)全是主謂賓句式，都用二、二、三的詞組排列。分開(kāi)來(lái)看，對(duì)仗很工；但將兩聯(lián)合起來(lái)，則顯得呆板，缺乏參差美。而劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》的中間兩聯(lián)結(jié)構(gòu)就不雷同。

頷聯(lián)：

頸聯(lián)：

這首詩(shī)兩聯(lián)之間的結(jié)構(gòu)形式完全不同。前聯(lián)是兩個(gè)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，而后聯(lián)是兩個(gè)主謂

結(jié)構(gòu)，并且分別將兩個(gè)處所狀語(yǔ)“沉舟側(cè)畔”、“病樹(shù)前頭”前置更顯得變化多異，參差有致，其正敘結(jié)構(gòu)是“千帆(在)沉舟側(cè)畔過(guò)，萬(wàn)木(在)病樹(shù)前頭春”。再如杜甫的《絕句》：

這首詩(shī)兩聯(lián)的內(nèi)部，上下句得結(jié)構(gòu)全同。但前聯(lián)和后聯(lián)之間的結(jié)構(gòu)形式又不全同，顯出整齊美的律詩(shī)更具參差之美。

三、律詩(shī)對(duì)仗的種類(lèi)

對(duì)仗可分為三類(lèi)，即工對(duì)、鄰對(duì)和寬對(duì)。

1、工對(duì)，即工整的對(duì)仗。簡(jiǎn)單地說(shuō)，凡同類(lèi)的詞(指天文類(lèi)、時(shí)令類(lèi)的類(lèi))相對(duì)，即為工對(duì)。說(shuō)細(xì)點(diǎn)，凡詞類(lèi)(所指同上)相同，平仄相反，同字又不重復(fù)，無(wú)論在詞匯意義或語(yǔ)法結(jié)構(gòu)上都對(duì)得非常工整的，就叫工對(duì)。這是律詩(shī)對(duì)仗的標(biāo)準(zhǔn)類(lèi)型。名詞既然分為若干小類(lèi)；同一小類(lèi)的詞相對(duì)，自然是工對(duì)。此外，以下幾種情況也可算工對(duì)：

(1)有些詞雖不同類(lèi)，但這兩種事物經(jīng)常并提，如“天地”、“詩(shī)酒”、“花鳥(niǎo)”、“人物”、“兵馬”、“金玉”、“金石”等經(jīng)常在上下句中相對(duì)，也算工對(duì)。如杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”就是。

(2)句中同類(lèi)自對(duì)而又與下句異類(lèi)相對(duì)的，也可算工對(duì)。如杜甫《春望》中的“國(guó)破山河在，城春草木深”?！吧健迸c“河”是地理類(lèi)，“草”與“木”是植物類(lèi)，二者句中自對(duì)是工整的，與下句是地理對(duì)植物，也算工整的對(duì)仗。

(3)反義詞相為對(duì)仗的，應(yīng)算工對(duì)。如李白《塞下曲》的頸聯(lián)：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”。其中“曉”、“宵”就是反義相對(duì)。

但是，同義詞相對(duì)卻似工而實(shí)拙。前邊已經(jīng)講過(guò)，出句與對(duì)句完全同義(或基本同義)相對(duì)，叫“合掌”或“合盤(pán)”，是詩(shī)家大忌。

2、鄰對(duì)，即鄰近事類(lèi)相對(duì)的對(duì)仗。如天文對(duì)時(shí)令，天文對(duì)地理，地理對(duì)宮室，宮室對(duì)器物，器物對(duì)服飾，器物對(duì)文具，服飾對(duì)飲食，文具對(duì)文學(xué)，植物對(duì)動(dòng)物，形體對(duì)人事，等等。

例如：

①征蓬出漢塞，歸雁入胡天。（王維《使至塞上》)—以“雁”對(duì)“蓬”，是動(dòng)物對(duì)植物；以“天”對(duì)“塞”，是天文對(duì)地理。

②離堂思琴瑟，別路繞山川。(陳子昂《春夜別友人》)—以“路”對(duì)“堂”，是地理對(duì)宮室。這種情況是很多的。鄰對(duì)是介于工對(duì)和寬對(duì)之間的一種對(duì)仗，雖然比起工對(duì)來(lái)稍遜一籌，但還算是近于工整的對(duì)仗。

3、寬對(duì)，即對(duì)得不十分工整的對(duì)仗。

寬對(duì)只要詞性相同，就可相對(duì)。如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，這是對(duì)仗的普通情況。對(duì)仗主要是要出于自然，如果有天然佳句，即使字面對(duì)仗不工，也無(wú)損于毫末。例如劉長(zhǎng)卿《別嚴(yán)士元》一詩(shī)的頸聯(lián)：

日斜江上孤帆影，草綠湖南萬(wàn)里情。

句中“日斜”與“草綠”既非同類(lèi)，亦非鄰類(lèi)，只是詞性相同。就是“孤帆”與“萬(wàn)里”，對(duì)得亦不工，然而并無(wú)害其為佳句。

對(duì)仗更寬一點(diǎn)的，那就是半對(duì)半不對(duì)了。律詩(shī)首聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)可用可不用，所以首聯(lián)半對(duì)半不對(duì)是可以的。例如李白《渡荊門(mén)送別》的首聯(lián)：“渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游”。句中“從、游”和“遠(yuǎn)、外”詞性不同，自然不能相對(duì)，可是“來(lái)、楚國(guó)”和“遠(yuǎn)、荊門(mén)”詞性相同，屬于對(duì)仗。

如果首句入韻，半對(duì)半不對(duì)的情況就更多一些。例如杜甫《諸將》的首聯(lián)：“錦江春色逐人來(lái)，巫峽清秋萬(wàn)壑哀。”

頷聯(lián)的對(duì)仗本來(lái)就不像頸聯(lián)那么嚴(yán)格，所以半對(duì)半不對(duì)也是比較常見(jiàn)的。例如杜甫《月夜》的頷聯(lián)：“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。”

對(duì)仗是格律的重要因素之一。而所謂工對(duì)、寬對(duì)，都要根據(jù)思想內(nèi)容表達(dá)的需要來(lái)決定。元代范德機(jī)說(shuō)：“律詩(shī)固以對(duì)偶為工，然得意處則意對(duì)而語(yǔ)不對(duì)亦可?！币虼?，只要句法和詞性相近，便可成對(duì)。古今有不少名篇，就是如此。

四、律詩(shī)對(duì)仗的方法

對(duì)仗的方法，是依據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)，從不同的角度提出來(lái)的，常見(jiàn)的有以下幾種。

(一)按作者命意的正反，分為正對(duì)和反對(duì)。

1、正對(duì)。出句和對(duì)句所表達(dá)的，是相同或相近的兩項(xiàng)內(nèi)容。例如：

①伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹。(杜甫《詠懷古跡》其五)—以“蕭(何)曹(參)”對(duì)“伊(尹)呂(尚)”，贊揚(yáng)了諸葛亮的政治軍事才能。是正對(duì)。

②樓船夜泊瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。(陸游《書(shū)憤》)—前句寫(xiě)虞允文等在瓜洲、采石一帶抗擊金兵的事，后句寫(xiě)吳在寶雞一帶抗金，收復(fù)大散關(guān)的勝利，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)抗敵力量的自信，和對(duì)戰(zhàn)斗生活的向往。也是正對(duì)。

2、反對(duì)。出句和對(duì)句所表達(dá)的，是相反的兩項(xiàng)內(nèi)容。例如：

①得相能開(kāi)國(guó)，生兒不象賢。(劉禹錫《蜀先主廟》)—一說(shuō)“能”如何，一說(shuō)“不”如何，是反對(duì)。“象賢”是說(shuō)后嗣子孫能如先賢，也指美好事業(yè)相繼承。

②妙質(zhì)不為平世傳，微言唯有故人知。(王安石《思王逢原》其一)—“妙質(zhì)”，指有才華與優(yōu)秀品質(zhì)的人才。“平世”，安寧太平的盛世?！拔⒀浴?，精美的言論。此聯(lián)出句說(shuō)“品學(xué)兼優(yōu)不為盛世所任用”，對(duì)句說(shuō)“精微妙論只有老友才相知”。一反一正，是反對(duì)。

(二)按語(yǔ)句組合的狀況，分為雙句對(duì)、隔句對(duì)、當(dāng)句對(duì)和流水對(duì)

1、雙句對(duì)。就是通常上下句相對(duì)的對(duì)仗。

2、隔句對(duì)。即上聯(lián)的出句和下聯(lián)的出句相對(duì)，上聯(lián)的對(duì)句也與下聯(lián)的對(duì)句相對(duì)。從整體說(shuō)是兩句對(duì)兩句，從句子成分看是隔句遙相對(duì)仗，故稱(chēng)“隔句對(duì)”，《中原音韻》稱(chēng)為“扇面對(duì)”，也有簡(jiǎn)稱(chēng)為“扇對(duì)”的。例如：

縹緲巫山女，歸來(lái)七八年。

殷勤湘水曲，流在十三弦。

(白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》)

喜近皇天寺，先披古畫(huà)圖。

應(yīng)經(jīng)帝子廟，同泣舜蒼梧。

(杜甫《大歷三年放舟三峽》)

3、當(dāng)句對(duì)。又稱(chēng)“就句對(duì)”。即句內(nèi)有自對(duì)且與另一句雙雙成對(duì)。例如：

①小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。(杜甫《涪陵縣香積寺官閣》)—此聯(lián)中上句“回廊”對(duì)“小院”，下句“飛鷺”對(duì)“浴鳧”。同時(shí)“浴鳧飛鷺”又與“小院回廊”相對(duì)。

②金闕曉鐘開(kāi)萬(wàn)戶，玉階仙杖擁千官。(岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》)—此聯(lián)中，上句“曉鐘”對(duì)“金闕”，下句“仙仗”對(duì)“玉階”；同時(shí)上、下句又成對(duì)仗。4、流水對(duì)。即兩句意思上下流貫的對(duì)仗，也叫“串對(duì)”。這種對(duì)仗，相對(duì)的兩個(gè)句子之間的關(guān)系不是對(duì)立的，而是一個(gè)意思連貫下來(lái)；也就是說(shuō)，出句和對(duì)句不是兩句話，而是一句話。

一般對(duì)仗是由意思上完整、結(jié)構(gòu)上獨(dú)立的兩個(gè)并列句子構(gòu)成的，從理論上來(lái)說(shuō)，其地位是可以互換的，互換之句意思不會(huì)產(chǎn)生根本的變化。流水對(duì)則不然，上下句在意義上是互相依存的一個(gè)整體，若只取一句，或者兩句意思都不完整，或者有的結(jié)構(gòu)不能獨(dú)立。例如：“為我一揮手，如聽(tīng)萬(wàn)壑松”。(李白《聽(tīng)蜀僧彈琴》)。

這種流水對(duì)最適宜于尾聯(lián)。尾聯(lián)用對(duì)仗，只有這種對(duì)仗最能收得住全詩(shī)。例如：

①即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。(杜甫《聞官軍收河南河北》尾聯(lián))

②宜將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉。(元稹《遣悲懷》其三尾聯(lián))

(三)從用詞的角度看，又有“借對(duì)”和“連珠對(duì)”的方法。

1、借對(duì)。即字面上本不相對(duì)，但是，或者由于諧聲，借字音相對(duì)；或者由于是多義詞，借其某一意義相對(duì)，統(tǒng)稱(chēng)為“借對(duì)”。凡非借對(duì)則可稱(chēng)為“常對(duì)”。借對(duì)可分為借音對(duì)和借義對(duì)兩種。

(1)借音對(duì)。一個(gè)字有兩個(gè)以上的讀音，詩(shī)中用的是甲音，但同時(shí)借它的乙音或丙音來(lái)與另一字相對(duì)。例如：

①馬驕珠汗落，胡舞白題斜。(杜甫《秦州雜詩(shī)》其三)—借“珠”音為“朱”，與“白”相對(duì)。

②廚人具雞黍，稚子摘楊梅。(孟浩然《裴司塤司戶見(jiàn)尋》)—借“楊”音為“羊”，與“雞”相對(duì)。

(2)借義對(duì)。一個(gè)詞有兩個(gè)以上的意義，詩(shī)中用的是甲義，但同時(shí)借它的乙義或丙義來(lái)與另一個(gè)詞相對(duì)。例如：

①岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。(杜甫《江南逢李龜年》)—“尋?！笔瞧匠５囊馑?，這是詩(shī)中意義；但在古代“尋?！边€表示數(shù)目，八尺為尋，二尋為常，所以借此與“幾度”相對(duì)。

②巴人誰(shuí)肯和陽(yáng)春，楚地由來(lái)賤奇璞。(李白《答王十二寒夜獨(dú)酌有懷》)—“巴人”和“陽(yáng)春”都是古代晉國(guó)的樂(lè)曲名，此借“巴人”的“巴國(guó)”義與“楚地”相對(duì)。

2、連珠對(duì)，又稱(chēng)疊字對(duì)。即用疊音詞對(duì)仗。

①晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。(崔顥《黃鶴樓》)

②漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木吃黃鸝。(王維《積雨輞川莊上作》)

③無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。(杜甫《登高》)

上例中“歷歷與萋萋”、“漠漠與陰陰”、“蕭蕭與滾滾”都是連珠對(duì)。詩(shī)中疊字用得精妙，可以增加詩(shī)歌的音律美和修辭美，但運(yùn)用得恰到好處卻不太容易。顧炎武《日知錄》說(shuō)：“詩(shī)用疊字最難。……可謂復(fù)而不厭，躇責(zé)而不亂矣。”對(duì)仗中用疊字，讀起來(lái)瑯瑯上口，也可謂“復(fù)而不厭?！豹?/P>

最后，我們還必須明白，任何一雙對(duì)偶，其類(lèi)屬、方法都不是單一的，而是交叉進(jìn)行的。例如上面說(shuō)到的“宜將終夜長(zhǎng)開(kāi)眼，報(bào)答平生未展眉”，是流水對(duì)，也屬反對(duì)(一是“長(zhǎng)開(kāi)眼”，一是“未展眉”)，而又是工對(duì)。又如蘇軾《贈(zèng)劉景文》一詩(shī)“荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”兩句，是雙句對(duì)，也是工對(duì)，也是反對(duì)，因?yàn)橐徽f(shuō)“已無(wú)”，一說(shuō)“猶有”。

（選自段書(shū)遠(yuǎn)著《詩(shī)詞寫(xiě)作教程》）