雷娜塔·斯科托（Scotto Renata）意大利著名女高音歌唱家。于1934年出生于意大利的薩伏那。很早即開始了正規(guī)的聲樂訓(xùn)練，師承著名聲樂專家羅帕爾特。1953年在米蘭新劇院舉行的聲樂比賽中獲獎，并以威爾第的《茶花女》中的維奧萊塔首次登上歌劇舞臺。1954年參加斯卡拉歌劇院所演出的《沃莉》一劇，獲得成功，由此受聘于該劇院，成為引人注目的青年獨唱演員，先后扮演了阿米娜、露契亞、巧巧桑、咪咪、阿迪娜等著名的女高音角色。她飾演的威爾第《西西里的晚禱》中的埃萊娜最受好評。1951年，斯科托隨團來到英國倫敦，在科文特花園歌劇院扮演了《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪、《愛的甘醇》中的阿迪娜。同年，斯科托在愛丁堡音樂節(jié)上代替卡拉斯演唱貝利尼的歌劇《夢游女》中的阿米娜大獲成功，立刻被認(rèn)為是“卡拉斯第二”。接替卡拉斯演出而能使聽眾不失望，這確實是十分難得的?？ɡ沟睦洗顧n、著名男高音斯苔芳諾特別與斯科托合作錄制了卡拉斯的保留劇目《拉美摩爾的露契亞》的唱片。隨著斯科托功成名就，世界各大歌劇院爭相聘請她前往演出，她出色的歌唱響遍芝加哥、大都會、倫敦、莫斯科、東京等地，博得普遍的贊譽。

她的嗓音具有音質(zhì)美、音量幅度大、音域范圍寬的特點。在高音區(qū)，她能始終保持光輝明亮和輕松自如的特質(zhì)。她既能演唱抒情女高音，也能擔(dān)任花腔女高音的角色。難能可貴的是，她不但能在尊重原作的基礎(chǔ)上真實、生動、豐富地表達作品的思想感情，而且還善于對某些華彩樂句或唱腔作進一步的發(fā)揮或必要的更改。跟卡拉斯一樣，斯科托對發(fā)掘久被湮沒或絕響的歌劇作品有著很大的興趣，她除了發(fā)揚光大由卡拉斯恢復(fù)上演的一系列古典劇目外，也在這方面積極搜索、探尋，如普契尼生前遭到失敗的《埃德加》一劇，就是由于她的努力而重新搬上舞臺并灌制唱片的。

斯科托與弗蕾妮一樣，是泰巴爾迪的最佳繼承者，不過二人對泰巴爾迪的藝術(shù)師承各有側(cè)重；弗蕾尼繼承了泰巴爾迪清新秀麗的一面，而斯科托則吸收了泰巴爾迪寬闊剛健的一面；同時，斯科托還能勝任卡拉斯的許多拿手好戲，因此曾被稱為“卡拉斯第二”。斯科托的音質(zhì)優(yōu)美且有力度、她能用寬廣的音域演唱從花腔、抒情到戲劇性很強的各類歌劇角色，除了尊重原作、致力于表達作品的思想感情以外，還能根據(jù)劇情發(fā)展的需要，對某些樂句或華彩段落作進一步的發(fā)揮。但是，斯科托音質(zhì)剛健有余，甜美稍欠，因此許多柔弱抒情的角色她表現(xiàn)得并不盡如人意。她的花腔角色也只是一度閃爍出光彩，不象薩瑟蘭、卡巴耶那樣在這方面發(fā)展得那樣完美。后期在大都會歌劇院上演貝利尼的《諾爾瑪》，花腔技巧的運用顯得生硬，被報界評論為“刺耳尖叫的斯科托?！彪m然如此，斯科托仍以其黃金時期的歌聲被公認(rèn)為20世紀(jì)意大利最杰出的抒情戲劇女高音歌唱家之一。