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導(dǎo) 航 “古典音樂歌劇及藝術(shù)歌曲” 打開公眾號簡介 2.點擊頁面最下方的“進(jìn)入公眾號” 3.屏幕底部有三個主菜單： “歌劇”、“藝術(shù)歌曲”、“聲樂套曲”， 點擊后可展開相應(yīng)子菜單， 選擇感興趣的主題瀏覽即可。 如您有任何意見、建議與要求， 歡迎發(fā)消息或留言 感謝您的支持與陪伴！ 15. Un Bel Di Vedremo 當(dāng)晴朗的一天， 會看見在那遠(yuǎn)遠(yuǎn)的海面， 升起一縷輕煙， 那里會出現(xiàn)一只軍艦。 一只白色的軍艦， 緩緩地開進(jìn)港灣， 在那禮炮聲中， 你看，他登上海岸。 我不愿跑去迎接他，不愿—— 我只想站在這小山上面， 等待那，等待那—— 長年盼望的幸福的瞬間。 看，有個人影在城外邊出現(xiàn)， 像一個小小的斑點， 匆匆地奔向這邊。 他是誰?他是誰？ 為何要登上小山？ 他在叫，他在喊！ 他是在遠(yuǎn)處把小蝴蝶呼喚。 我沒給他回答， 要跟他開個玩笑趕緊地躲在一邊。 為了這難得的再次相見， 也讓他受點懲罰把我企盼。 他會喊：“我最親愛的妻子！ 我可愛的小蝴蝶！” 他一定這樣，一定會這樣呼喚。 （對蘇祖基） 相信我吧，這一切都會實現(xiàn)。 不要焦慮不安， 我堅信那最神圣的誓言。 〔她們激動地?fù)肀А?/p> 〔蝴蝶讓蘇祖基離去，蘇祖基從左邊門下場。蝴蝶傷感地看著她。 〔高樂和夏普萊斯出現(xiàn)在花園中，高樂從窗口看到屋內(nèi)的蝴蝶，告訴身后的夏普萊斯。 以上歌劇資料轉(zhuǎn)自 《西洋著名歌劇劇作集》丁毅 譯著 世界十大女高音 雷娜塔·苔巴爾迪（Renata Tebaldi） 雷娜塔·苔巴爾迪（Renata Ersilia Clotilde Tebaldi，在臺灣被譯作“提芭蒂”，在大陸被譯作“苔芭爾蒂”，1922年2月1日-2004年12月19日）是意大利歌劇演員，女高音歌唱家，歌劇界認(rèn)為她有著“天使般的美麗歌喉”。苔巴爾迪出生于一個音樂世家，其父是佩薩羅一所學(xué)校的小提琴音樂老師。在1950年代到60年代，她與當(dāng)時走紅的著名意大利男高音歌唱家弗朗科·科雷利被譽(yù)為是一對“黃金搭檔”。她常被拿來與同年代的希臘裔女高音卡拉絲相比較，被視為是卡拉絲的競爭對手。 基本簡介 雷娜塔·苔巴爾迪（Renata Ersilia Clotilde Tebaldi 1922-2004）意大利女高音歌唱家。1922年2月1日生于意大利帕爾瑪?shù)奶m西拉諾，與卡拉斯并稱為兩大歌劇皇后。歌劇界認(rèn)為她有著“天使般的美麗歌喉”。 苔巴爾迪的父親是佩薩羅一所學(xué)校的小提琴音樂老師。她13歲時入帕爾瑪音樂學(xué)院學(xué)鋼琴，后改修聲樂，拜梅麗斯為師。1946年受托斯卡尼尼邀請，參加斯卡拉歌劇院戰(zhàn)后重新恢復(fù)的演出活動，在羅西尼的歌劇《摩西》中擔(dān)任主角。1947年，苔巴爾迪分別以《浮士德》中的瑪格麗特、《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜、《茶花女》中的薇奧列塔這三個角色奠定了她的地位。1948年，她成為斯卡拉歌劇院的首席女高音。1950年她在斯卡拉歌劇院演唱了威爾第系列作品，大獲好評。1955年在大都會歌劇院演唱《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜，轟動全美。1973年獲得威爾第金獎。其藝術(shù)表現(xiàn)的峰巔，是與貝爾貢齊合作的《阿伊達(dá)》與《藝術(shù)家的生涯》。 苔巴爾迪屬于抒情戲劇女高音，她的音質(zhì)純凈，運聲靈活多變，對角色有準(zhǔn)確的領(lǐng)悟力，對威爾第、普契尼作品的詮釋具有公認(rèn)的權(quán)威性。她與意大利幾位超級男高音的合作，為歌劇表演史上留下了寶貴的財富。在1950年代到60年代，她與當(dāng)時走紅的著名意大利男高音歌唱家弗朗科·科雷利被譽(yù)為是一對“黃金搭檔”。 成名歷程 在50 - 60 年代的女高音歌唱家中，能夠與歌劇女王瑪麗婭·卡拉斯相抗衡的人，只有苔巴爾迪一人，至少在意大利威爾第和真實主義歌劇流派中，苔巴爾迪與卡拉斯是并駕齊驅(qū)的。正像人們把莫納柯和斯苔芳諾稱為男高音雙巨頭一樣，人們也把苔巴爾迪和卡拉斯并稱為兩大歌劇皇后！另外，在意大利女高音歌手中，在苔巴爾迪之后，還沒有一個人能夠取代她的地位。她17 歲時進(jìn)入帕爾瑪音樂學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴，學(xué)院的一位聲樂教授偶然發(fā)現(xiàn)了她的歌唱天賦并力勸她改修聲樂。苔巴爾迪于是拜在著名聲樂教授梅麗斯門下。 苔巴爾迪22 歲時在威尼斯的羅威格歌劇院以博依托的歌劇《梅菲斯托夫》中的艾雷娜一角首次登臺演唱。1946 年，她在意大利巡回演出時受到元老級指揮大師托斯卡尼尼的賞識，被邀請參加斯卡拉歌劇院戰(zhàn)后重新恢復(fù)演出活動，在羅西尼的歌劇《摩西》 中擔(dān)任主要角色，大獲成功，一躍成名。 大師風(fēng)范 1947 年，苔巴爾迪在威尼斯歌劇院演唱古諾的歌劇《 浮士德》 中的瑪格麗特；1948 年在羅馬、圣卡爾洛、拿坡里等地以《奧賽羅》 中的苔絲德蒙娜、《茶花女》 中的薇奧列塔等重要女高音角色奉獻(xiàn)給觀眾。1948 年重返斯卡拉歌劇院并成為該院首席女高音，1950 年參加了佛羅倫薩音樂節(jié)的演出活動，并在龐培遺址演唱了亨德爾的作品《尤利烏斯·凱撒》。1950 年秋，她與斯卡拉歌劇院交響樂團(tuán)上演了系列威爾第作品，大獲好評。1955 年，在紐約大都會歌劇院演出了《奧賽羅》，轟動全美。 苔巴爾迪屬于典型的抒情戲劇性女高音，她的演唱速度從容不迫，氣息功底驚人，運聲靈活多變，音質(zhì)純凈。特別是她在歌唱時能夠以其戲劇性的領(lǐng)悟力準(zhǔn)確把握各種角色的規(guī)定要求，演唱中使身體的每一部分都溶匯在聲音中，動作舉止恰到好處：極具大師風(fēng)范。 完美合作 苔巴爾迪與同時代的幾位意大利超級男高音莫納柯、斯苔芳諾、科萊里和貝爾貢齊都有過令人贊嘆的合作。她與莫納柯合作錄制了一系列歌劇唱片，包括威爾第的《游吟詩人》、《茶花女》 、《命運之力》 、《奧賽羅》 、焦?fàn)栠_(dá)諾的《 安德烈· 謝尼?！?、博依托的《 梅菲斯托夫》 、普契尼的《托斯卡》 、《圖蘭多特》 等。與貝爾貢齊合作錄制的《阿伊達(dá)》、《藝術(shù)家的生涯》 更是唱片錄音史上的不朽之作。尤其是《藝術(shù)家的生涯》) ，是DECCA 公司奉獻(xiàn)出來的這部作品的最佳版本，在賽拉芬指揮下，苔巴爾迪與貝爾貢齊這兩位從50 年代到70 年代意大利乃至全世界技術(shù)最好的、也是最具意大利美聲典范的歌唱家，發(fā)揮出了他們的最佳水準(zhǔn)。苔巴爾迪飾演的咪咪，聲音優(yōu)美，富于表情，歌聲舒展流暢達(dá)到了登峰造極的程度。 地位評價 與卡拉斯相比，有一點是可以肯定的，即苔巴爾迪無法動搖前者“全能女高音”的地位，但兩人的劇目各有側(cè)重；卡拉斯的成就更體現(xiàn)在古典美聲作品的診釋和挖掘中，而苔巴爾迪則是近代威爾第、普契尼式的歌唱家，在這個領(lǐng)域，苔巴爾迪絕不遜色于卡拉斯，而且在有些劇目上更勝一籌。特別是卡拉斯的歌唱壽命很短，當(dāng)卡拉斯聲音衰竭時，苔巴爾迪仍以其幾近完美的歌唱技巧雄居歌壇寶座。薩瑟蘭崛起后的相當(dāng)一段時期也無法取代苔巴爾迪的抒情戲劇女高音的首席地位。 苔巴爾迪無疑是本世紀(jì)意大利歌唱學(xué)派的一座高峰，她創(chuàng)造的非凡業(yè)績，在諸多方面是后人無法超越的。 2004年12月19日苔巴爾迪在圣馬力諾的家中去世，享年82歲。 （以上資料摘自互動百科） |
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