現(xiàn)在我要給你講四個(gè)小故事：

第一個(gè)小故事：小明媽媽在燒菜，小明爸爸說菜太甜了要加鹽，小明媽媽說菜太咸了要加糖，他們吵了起來，最后小明媽媽吼：“到底是你燒菜還是我燒菜？”

第二個(gè)小故事：小明爸爸在開車，小明媽媽說要向左轉(zhuǎn)，小明爸爸說要向右轉(zhuǎn)，他們又吵了起來，最后小明爸爸吼：“到底是你開車還是我開車！”

第四個(gè)小故事：……

嗯？第三個(gè)小故事呢？那么，我們就從這缺失的第三個(gè)故事開始……

在電影《地雷戰(zhàn)》里有這樣一段情節(jié)：日本軍官帶著一隊(duì)日本兵雄赳赳氣昂昂地正準(zhǔn)備去攻占一個(gè)小村莊。通向小村莊的只有一條盤旋向上的山路，路的一邊是山壁，另一邊是懸崖，這個(gè)地形明顯是個(gè)易守難攻的要道，但這一路行來別說是抵抗軍了，連個(gè)人影也沒看到。日本軍官得意地瞇起雙眼，大大滴滿意，可見大日本皇軍就是充滿了王霸之氣啊，看來這次又能很輕松地完成任務(wù)了。就在這時(shí)，前方突然“砰”的一聲，爆出一團(tuán)煙霧，炸飛了一個(gè)在前開路的步兵。

“有地雷！是土地雷！”后面的人紛紛驚叫。

停格！就在這里——這就是“爆點(diǎn)”。

好，快進(jìn)。

這一次我們看到的情境跟剛剛大不相同。同樣的山路，同樣的日本軍官和日本兵，可在他們眼里，這已經(jīng)從一條安全的坦途變成了死亡的陷阱了。只見走在最前面的是帶著掃雷器的工兵，他們滿臉凄苦一副小心謹(jǐn)慎的樣子，緩緩地把掃雷器的鐵圈從左邊移到右邊，確認(rèn)沒有問題后再心驚膽戰(zhàn)地往前挪動(dòng)一小步。而日本軍官也從一開始的趾高氣昂變成現(xiàn)在的滿心煩躁，只見他眉頭緊皺，嘴邊喃喃不知罵著什么日本土話。設(shè)身處地地想一想，大概就是“什么人干的！等我抓到他……”“到底還有沒有地雷？”之類的吧。可天不從人愿，雖然用了掃雷器，卻還是有工兵接二連三地被炸飛——“這到底是什么雷！為什么人沒動(dòng)只是移動(dòng)了掃雷器也會(huì)炸響？！”

停?！皯夷睢本驮谶@里。你發(fā)現(xiàn)了嗎？

那么，我來揭曉答案：

爆點(diǎn)，就是你不知道前面有地雷，然后你被炸了。

懸念，就是你知道前面有地雷，但你不知道它“為什么”會(huì)炸，“什么時(shí)候”會(huì)炸。

也就是說，所謂懸念，必然是有讀者“預(yù)期”相配合，必然是讀者“知道”前面有地雷，才能成立的。

什么是懸念？

就是，你明知道同學(xué)里有一個(gè)是鬼，但不知道是誰?！短嫔怼?。

就是，柯南說：“犯人就在我們中間”，但你還云里霧里?！睹麄商娇履稀?br>
就是，明知道桌子下面有個(gè)炸彈，但不知道什么時(shí)候會(huì)爆炸——希區(qū)柯克語。

首先，我們先來學(xué)一個(gè)最簡(jiǎn)單的懸念制造法——那就是“就不告訴你，就不告訴你，就不~告~訴~你！”（請(qǐng)用《小龍人》的主題曲調(diào)子來唱）

想想福爾摩斯最討打的時(shí)候：“原來如此，我已經(jīng)知道了，不過還有一個(gè)小問題?！毕胂肟履献钭屓搜腊W癢的時(shí)候：“犯人就在我們中間?！比缓缶屯Ｗ〔恢v了。

每每這種讓你抓心撓肺的時(shí)候，就是作者躲在人物背后偷笑的時(shí)刻。

為什么名偵探都喜歡來這一手？因?yàn)樽髡咧?，讀者愛死這一套了。一旦讀者看到這句話，一定會(huì)抓耳撓腮地想知道答案?？赡?，所有人都無法對(duì)這種“明知道答案就在眼前，卻怎么也問不出來”的情況免疫。

想想看，如果偵探?jīng)]說出這句話，你會(huì)特別想知道答案嗎？是，也會(huì)想，卻沒那么想。

那么，你知道如何制造懸念了嗎？

就是“原來如此，我知道了，不過還有個(gè)小問題?！?br>
“??！明白了，那個(gè)人就是犯人，但現(xiàn)在還不能告訴你是誰?！?br>
“我知道他的作案手法了，就是……啊，對(duì)了，現(xiàn)在還不能告訴你?！?br>
就是——“就不告訴你，就不告訴你，就不~~告訴~~你~~”

懸念，就是讓讀者產(chǎn)生疑問和作者拋出解答之間產(chǎn)生出的那個(gè)壓力時(shí)段。

一部引人入勝的小說，是通過不斷交替地拋出疑問和答案，一路引導(dǎo)讀者走到結(jié)尾的。（同理可以引申至劇本）

懸念有大有小，隨著謎底揭露，懸念還會(huì)不斷發(fā)生變化，消去舊的，誕生新的。但不論怎么變，記住這下面3條規(guī)則，都能讓你的懸念更有效！都能讓你的讀者緊緊跟著你的故事，手不釋卷一路讀到最后！

懸念能讓你的讀者跟著你的故事走。但如果懸念太多太分散，卻會(huì)讓讀者無所適從。

比如你寫了一個(gè)故事，主要線索是：主人公通過姐姐的日記發(fā)現(xiàn)姐姐是為了一個(gè)男人自殺，但這個(gè)男人卻沒有名字，主人公想要找到這個(gè)罪魁禍?zhǔn)祝D(zhuǎn)去姐姐的學(xué)校。那么，所有設(shè)置的懸念都要和這個(gè)最終愿望掛鉤?？雌饋磉@似乎有點(diǎn)麻煩，其實(shí)只要掌握一個(gè)小技巧就行了。

這個(gè)技巧就是——什么都往上靠就行了！

假設(shè)你寫著寫著，懸念突然變成——誰殺了我最要好的朋友……這就會(huì)分散讀者的注意力，讓他不知道應(yīng)該先關(guān)心那個(gè)害死姐姐的男人，還是這個(gè)殺死好朋友的兇手。

所以應(yīng)該想辦法讓這個(gè)懸念和最終愿望掛鉤——比如，一系列跡象顯示，這個(gè)殺人犯就是那個(gè)男人；或者他掌握了好朋友手里的關(guān)鍵線索，而這個(gè)線索是指向那個(gè)害姐姐自殺的人……通過這些掛鉤，讀者的注意力就不會(huì)被分散，故事的凝煉性也就更強(qiáng)了。

在設(shè)置懸念的時(shí)候也可以應(yīng)用這條規(guī)則反推：將一個(gè)大懸念拆成幾步小懸念，每次都解答一個(gè)小懸念，

讓讀者得到小小的滿足，比起單純吊胃口，更容易吸引讀者追文。

這點(diǎn)常常被剛開始寫小說的作者忽略。對(duì)新手來說，好不容易制造出一個(gè)懸念，當(dāng)然不舍得把它解開，只好讓主角好不容易接近答案又強(qiáng)制性回到原點(diǎn)。但其實(shí)這種寫法是很傷害讀者的感情的，畢竟誰都不希望自己的努力是竹籃打水一場(chǎng)空。讓人追了30頁甚至50頁，卻被告知——你被耍了，一切回到原點(diǎn)?？峙卤┰暌稽c(diǎn)的讀者就要摔書了^_^

那么，難道懸念的解決不能拖得太長(zhǎng)嗎？可有些書的懸念可以拖上好幾本呢，卻也不見讀者厭煩（咦，我真的不是在說《盜墓XX》啊~），那到底是為什么呢？

答案就是——要學(xué)會(huì)對(duì)懸念變形。

還是用上面那個(gè)血腥的例子來說明。

主人公經(jīng)過30頁的查證和努力，終于發(fā)現(xiàn)是誰殺了好朋友，但之前的猜測(cè)錯(cuò)誤，這個(gè)人和姐姐的自殺一點(diǎn)關(guān)系都沒有，之前設(shè)下的懸念仍然完整——到底是誰造成姐姐的自殺？一切仿佛回到原點(diǎn)，讀者的忍耐也到了頂點(diǎn)，這個(gè)時(shí)候，就要趕緊再從這個(gè)人身上生出新的線索，將原來的懸念嫁接到新的線索上——比如，這個(gè)人曾經(jīng)見過某個(gè)人和姐姐走在一起，那個(gè)男生穿著另一所貴族學(xué)校的制服——很好，接下來主人公又有了新的目標(biāo)，讀者的興趣也就被新線索、新懸念吊了起來。

千萬別以為，懸念一設(shè)下就萬事大吉了。讀者看文其實(shí)像熊瞎子掰玉米一樣，一路掰一路掉的。哪怕前面他對(duì)某個(gè)懸念燃起了興趣，可別以為他就會(huì)甘愿時(shí)時(shí)惦記著這個(gè)懸念跟著你跋涉幾千幾萬字，你得要不時(shí)地插入一些問句，把他腦海里掛著懸念的那根弦一直擰緊——

“他是誰？”

“他是不是那個(gè)人？”

適宜制造懸念的類型——懸疑小說、恐怖小說。

“他到底喜不喜歡我？”

“他為什么要這樣對(duì)我？”

適宜制造懸念的類型——言情小說。

“這是什么東西？”

“這部功法哪里可以找到？”

適宜制造懸念的類型——升級(jí)小說、奇幻小說。

（備注：小說可替換為劇本，道理相通的）

還有一些能一下子營造出懸念的萬能句——

我一下子想起了什么……難道是：

偵探說：“我已經(jīng)全明白了，但還不能告訴你。到底是誰殺了人，到底是怎么殺的，我都有了一些想法。”

她不想提到那件事。（那件事并沒有詳細(xì)描述過）

還有一種“預(yù)先敘述”的方式——

他從沒想到，后面發(fā)生的事情完全超出了他的預(yù)期，如果知道最后的結(jié)果，他一定不會(huì)這樣做。

這一招是威力巨大的禁咒，用的好，可以在平凡中拗出山雨欲來風(fēng)滿樓的動(dòng)蕩氣氛，但用不好，就完全變成低劣的玩弄讀者感情了。所以，如果要用這樣的技巧，必須要保證后面的情節(jié)發(fā)展，確實(shí)配得上這句話哦！

版權(quán)信息

作者：迷蹤

來源：豆瓣

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