筆勢(shì)很抽象嗎？

NO。

筆勢(shì)在那里？

它存在于漢字書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)之中。

我們常常聽(tīng)到這樣的話：這字寫的有力，這字寫的有力無(wú)力。這里說(shuō)的力，便是因點(diǎn)畫(huà)中有勢(shì)。

寫字造勢(shì)如何好好表現(xiàn)呢？

先看衛(wèi)夫人說(shuō)的：

一“橫”如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形。

、“點(diǎn)” 如高峰墜石，磕磕然實(shí)如崩也。

丿 “撇”如陸斷犀象。

乙 “折”如百鈞弩發(fā)。

∣ “豎”如萬(wàn)歲枯藤。

“捺”如崩浪雷奔。

勹 “橫折鉤”如勁弩筋節(jié)。

再看顏真卿說(shuō)的：

側(cè)，蹲鴟而附石；勒，縱緩以藏機(jī)；努，彎環(huán)而勢(shì)典；趯，峻快以如錐；策，依稀而似勒；掠，仿佛以宜肥；啄，騰凌而速進(jìn)；磔，抑趞以遲移。

古人談點(diǎn)畫(huà)的很多，古代書(shū)家十分重視點(diǎn)畫(huà)的寫法，且都主張要寫出筆力來(lái)。

那么，我們?nèi)绾魏煤帽憩F(xiàn)呢？

一，貫氣取勢(shì)血脈通

點(diǎn)畫(huà)貫氣，上一個(gè)點(diǎn)畫(huà)要貫向下一個(gè)點(diǎn)畫(huà)；

字間貫氣，上一字的末筆，要貫向向下一個(gè)字的首筆；

行間貫氣，上一行與下一行要有呼應(yīng)，行間氣勢(shì)要相聯(lián)，氣不斷，力也不斷。

二、欹側(cè)取勢(shì)力奇崛

橫畫(huà)右上稍斜可取勢(shì)，寫成水平卻無(wú)力；豎筆彎斜有態(tài)勢(shì)，把彎斜的豎寫成筆直的反覺(jué)無(wú)力；有時(shí)，某些部位寫成欹側(cè)，也覺(jué)得有勢(shì)；在練習(xí)中，我們?cè)囈辉?，紅寫平，書(shū)寫直，部位寫得端端正正，卻感覺(jué)板滯無(wú)力，了無(wú)生機(jī)。

三、長(zhǎng)短取勢(shì)字開(kāi)張

有時(shí)把長(zhǎng)的點(diǎn)畫(huà)寫的短促些反覺(jué)有力，如，“山”字的豎筆，“非”字的橫筆；戈鉤則以廠長(zhǎng)見(jiàn)力等，是以長(zhǎng)短取勢(shì)。

四、肥瘦取勢(shì)態(tài)意濃

字小的點(diǎn)畫(huà)要粗壯些，如果瘦了就覺(jué)得無(wú)勢(shì)；點(diǎn)畫(huà)多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜的要瘦細(xì)些，如寫粗了，就覺(jué)得重濁。，當(dāng)然反而無(wú)力。

五、疾澀相間勢(shì)得宜

疾，有如箭離弦、虎撲食、快而又挾有一股力，如快而不挾力，就不是疾，疾必須有力所在。

澀，如逆水行舟，用力前行，卻似前行不多；如負(fù)重登山，十分用力，前進(jìn)卻慢；如射箭前的拉弓，雖慢卻十分用力。澀，不是慢，慢而無(wú)力是遲緩。澀，必須有力所在。

疾澀之法，是表現(xiàn)點(diǎn)畫(huà)內(nèi)在力度的，書(shū)法取勢(shì)，十分重要，不可不察，不可不用。在習(xí)書(shū)中細(xì)心揣摩，用心練習(xí)，心追手摩，日就可得。

寫字取勢(shì)，不能一味的疾、也不能一味地澀，要疾澀相間，快慢結(jié)合，筆勢(shì)就能顯示出來(lái)。

寫字用疾澀之法，筆畫(huà)則無(wú)平拖而過(guò)的毛病。如平拖用筆，筆畫(huà)寫的再粗也無(wú)力，疾澀交替運(yùn)筆，筆畫(huà)再細(xì)也有力。

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請(qǐng)看看張瑞圖的《飲中八仙歌》，揣摩揣摩。

釋文：飲中八仙歌

知章騎馬似乘船, 眼花落井水底眠。

汝陽(yáng)三斗始朝天, 道逢麴車口流涎,

恨不移封向酒泉。

左相日興費(fèi)萬(wàn)錢, 飲如長(zhǎng)鯨吸百川,

銜杯樂(lè)圣稱避賢。

蘇晉長(zhǎng)齋繡佛前, 醉中往往愛(ài)逃禪。

宗之瀟灑美少年, 酒酣白眼望青天,

皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前。

李白一斗詩(shī)百篇, 長(zhǎng)安市上酒家眠。

天子呼來(lái)不上船, 自稱臣是酒中仙。

張旭三杯草圣傳, 脫帽露頂王公前,

揮毫落地如云煙。

焦遂五斗方卓然, 高談雄辯驚四筵。

天啟丁卯春書(shū) 瑞圖

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作者 張福斌