香港的招牌是一個(gè)哨兵，它站在我們最渴望得到的東西門(mén)口。

冷雨夜，一位年輕人整裝上班。他離家，乘小巴到灣仔駱克道，途經(jīng)之處滿佈霓虹招牌：名人夜總會(huì)”、“烈唇酒吧”、“百老匯海鮮酒家”，“鉆石皇宮桑拿”；而有些他還來(lái)不及細(xì)看。琳瑯滿目的招牌，有漢字，也有英文字，佐以橫線、直線、曲線、小圈、半圓、大圈、方形以及外方內(nèi)圓的圖案，為夜空添上紅、綠、黃、粉紅、淡藍(lán)等色彩。而這些色彩、字母、線條和符號(hào)，又倒映在地面的水潌上，以及小巴的玻璃窗上。小巴倒后鏡里的那年輕人的臉孔，展露出萎靡、虛浮、甚至一絲無(wú)辜，而他卻正前去殺人。

這是1995年由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《墮落天使》里的經(jīng)典電影情節(jié)。還有幾秒，由影星黎明飾演的專(zhuān)業(yè)殺手就會(huì)下車(chē)，到餐廳執(zhí)行他的任務(wù)?，F(xiàn)場(chǎng)將留下六具尸體，而他則搭上回程小巴，再次穿過(guò)那滿布霓虹招牌的駱克道。難忘的情節(jié)來(lái)自鏡頭下那璀燦的城市燈光，而這些城市燈光則來(lái)自夜店、煙頭、亮燈的時(shí)鐘、列車(chē)車(chē)窗、日光燈、快餐店燈箱，以及樓房里的電視屏幕。這座城市彷彿有多重人格，分裂成各式各樣的光暈，有的行蹤不定，有的長(zhǎng)駐一處，卻全都令人無(wú)法忽視。而香港特有的繁體字招牌在城市一眾燈光中尤其絢麗奪目，幾乎蓋過(guò)了那一具具的尸體，使人從城市的現(xiàn)實(shí)里抽離。

電影《墮落天使》里，黎明坐在車(chē)上，車(chē)輛飛馳，他正拿著一把欲望的手槍。

張愛(ài)玲《傾城之戀》寫(xiě)白流蘇坐船靠岸第一眼看到的香港，對(duì)顏色互撞的廣告招牌倒映于綠油油海水裡有細(xì)致著墨。

到五十年代曹聚仁寫(xiě)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《酒店》，招牌隆重登場(chǎng)?！八叱隽薓理髮店的側(cè)門(mén)，抬頭一看，那方豎著的招牌上，橫著“清華舞廳”的霓虹燈招牌?！?/p>

香港的招牌以獨(dú)有意象出現(xiàn)于香港文學(xué)作品中。小說(shuō)裡那人欲橫流的酒店座落九龍彌敦道，彌敦道素是招牌陣地，但其他地區(qū)，自也少不了招牌蹤影。

想到劉以鬯的經(jīng)典小說(shuō)《酒徒》，開(kāi)首一章寫(xiě)文人酒徒到手指舞廳買(mǎi)醉，與風(fēng)塵女侍者搭訕，其中就有如此描述：“獵者未必全是勇敢的；尤其是在招牌叢林中，鞦韆架上的純潔，早已變成珍品?！毕愀鄣恼信茙ё恚邕M(jìn)了文人的筆尖中了。

王家衛(wèi)的電影世界里，總是刻意運(yùn)用香港的招牌來(lái)捕捉香港這個(gè)城市的特色。

王家衛(wèi)說(shuō)有霓虹招牌的地方就是他們的能量空間，這個(gè)能量空間很特殊，酒精，黑幫，妓女，稍有不慎就會(huì)失足。

這種亦真亦幻，帶給所有男人街頭相遇的刺激感。即使是初涉此地的幼雛，當(dāng)他舉頭看著懸掛在高空的招牌，仿佛被一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的“機(jī)械妓女狠狠地潑了一盆冷水。

香港的招牌涵蓋不同行業(yè)，藥房、銀行、酒樓、餐廳、游戲機(jī)中心、貨幣兌換貼等等，不一而足，但招牌的意象，或其符號(hào)意義，又常有幾個(gè)是特別鮮明的。

小吃攤（香港叫食肆）、小店和百貨公司為了在密集的空間中吸引客人的眼球，紛紛使用特有的香港招牌以作招徠。商店為了競(jìng)爭(zhēng)，制作一個(gè)比一個(gè)大的招牌，有的甚至演變成為市內(nèi)陸標(biāo)。

彌敦道的英皇鐘表與西營(yíng)盤(pán)的森美餐廳招牌便是個(gè)好例子。

六十年代的彌敦道燈火通明，標(biāo)示著霓虹招牌的光輝歲月。其時(shí)座落于彌敦道的百老匯大戲院由Messrs. Chau & Lee所設(shè)計(jì)，并佐以一整排L形的霓虹招牌來(lái)營(yíng)造非凡的氣派。此戲院于1949年落成，為當(dāng)時(shí)九龍區(qū)最新穎的電影院。盡管建筑物整個(gè)地下均設(shè)有商舖，但那一整排的霓虹燈幾乎覆蓋整個(gè)建筑外墻。

香港這個(gè)城市必須被這種特殊的字體和燈光包裹，否則，它就是一座死城。

自五十年代起，香港的招牌便成為了城市的一種另類(lèi)視覺(jué)語(yǔ)言?！断愀勰陥?bào)1964》寫(xiě)道：“成千上萬(wàn)的招牌擁抱著街道，以獨(dú)有的精致古樸傳遞著各種訊息：每一個(gè)路牌，都蘊(yùn)含著人情的氣息?！?/p>

對(duì)于過(guò)去的人來(lái)說(shuō)，欲望是不連續(xù)的，而有了香港人喜歡的正體字的招牌，至少在這條街上，你的欲望就會(huì)糾纏在一起。

位于九龍?zhí)恋牧_曼酒店本是李小龍先生的故居，后被改建成時(shí)鐘酒店。一顆巨星的殞落，令這個(gè)地方更為神秘。其霓虹招牌用色曖昧，桃紅配柳綠，在黑暗包圍下，帶點(diǎn)嫵媚又帶點(diǎn)色情。

由于霓虹招牌的官能刺激，它映照的繁榮總流轉(zhuǎn)著城市人的欲望，或者它自身就是一個(gè)欲望勾引的幌子。

雖然霓虹光管招牌是舶來(lái)品，但中國(guó)招牌的傳統(tǒng)卻得以保存，且融合到本土霓虹招牌的視覺(jué)語(yǔ)言中。放大了尺碼與夸張了的視覺(jué)效果，更能反映日新月異的城市肌理和建筑特色。

香港的招牌經(jīng)常給人不拘一格的混亂感覺(jué)，但當(dāng)仔細(xì)觀察下，招牌如何在城市中展現(xiàn)卻有一套基本的模式。

行人和城市環(huán)境之間的互動(dòng)，建立了一套分析架構(gòu)，代表了十二種出現(xiàn)在香港城市中的招牌原型，并根據(jù)它們安裝在樓宇的三種位置，分成在建筑物上伸延、在建筑物外牆以及在店面這三大類(lèi)。這些種類(lèi)的招牌以不同的方式重復(fù)出現(xiàn)，遍及城市各處。

香港招牌景觀分析框架：街角建筑物

香港招牌景觀分析框架：橫切面

香港招牌景觀分析框架：立面

招牌大部分會(huì)以霓虹方式呈現(xiàn)，但霓虹光管大多用在伸延式招牌上。這種招牌以鋼架與鋼線安裝在樓宇上，是建筑物的延伸物，從樓宇的外牆伸展出來(lái)，與樓宇和路面成垂直角度。

伸出直立式招牌是香港霓虹招牌中最有代表性的，不僅繼承了上世紀(jì)三十年代開(kāi)始出現(xiàn)在北美各地城鎮(zhèn)的戲院霓虹招牌的特色，還發(fā)揚(yáng)了中國(guó)的楹聯(lián)傳統(tǒng)。中文以垂直和水平排列也能閱讀，反之，英文字母垂直排列時(shí)則較難閱讀，并影響視覺(jué)效果，因此中文的直立式招牌比起英文版本更為協(xié)調(diào)。這些招牌從高樓大廈旁伸展出來(lái)，跟來(lái)往的車(chē)輛和行人成垂直角度，非常顯眼，倍覺(jué)震撼。

直立式招牌常見(jiàn)于主要街道上，或樓宇的狹縫間，身處數(shù)百米外也能輕易地看見(jiàn)，看起來(lái)像懸浮在夜空似的。

此伸出直立式招牌尺寸雖然不大，設(shè)計(jì)卻甚為華麗。招牌冠以龍頭， 龍身包裹著整個(gè)招牌，底座為一朵白云。

手寫(xiě)的招牌、招紙，一般以順手為主，不會(huì)刻意去追求「細(xì)明體那樣的固有繁體特征，也不會(huì)請(qǐng)求正體俗體之分，多數(shù)以醒目為目的。

例如：

藥房／藥房；大廈／大廈；工廠／工厰；

闊／濶；群／群；鹽／監(jiān)；絕／絶；

齊；灣；

滿目盡是正俗并存，但有些簡(jiǎn)化字則是民間隨手寫(xiě)出。

各種設(shè)計(jì)手稿

七八十年代砵蘭街的字檔共有九檔，胡丁強(qiáng)是碩果僅存的一檔，他的檔口在旺角朗豪坊對(duì)面。他不是什么名門(mén)世家，但父親和舅父也會(huì)書(shū)法，寫(xiě)多了看多了就也會(huì)了；小時(shí)候家里沒(méi)錢(qián)，有八個(gè)兄弟姐妹，他排第五，寫(xiě)字的毛筆，是哥哥們不要的筆，他有股傲氣要用最差的筆，寫(xiě)出最好的字來(lái)。

他說(shuō)，1979年，來(lái)港后打電器行工，一個(gè)月九百塊。一次參加比賽得了個(gè)優(yōu)異獎(jiǎng)，從此就有人找他寫(xiě)招牌，第一次收一百塊，興奮的不行，雄心壯志的印名片買(mǎi)傳呼機(jī)，傳呼機(jī)月費(fèi)八十塊，最初沒(méi)人脈，到舊區(qū)掃樓，被人壓價(jià)，但他無(wú)所謂。一般字檔先收錢(qián)才寫(xiě)，胡丁強(qiáng)開(kāi)檔以來(lái)從來(lái)是貨到付款，他說(shuō)“對(duì)得起自己，也要對(duì)得起別人”。

當(dāng)年全條街他最年輕：“以前做到?jīng)]停手，酒樓、當(dāng)鋪、夜總會(huì)都是我們這些字檔畫(huà)，酒樓冬天畫(huà)蛇宴、火鍋，中秋畫(huà)嫦娥奔月，過(guò)年畫(huà)一男一女燒炮仗、年糕?！爆F(xiàn)在電腦取代了絕大部份的廣告，他說(shuō)：“以前招牌廣告是知識(shí)交流和傳遞，什么角鐵、五金，都有人情味?！碑?dāng)年血?dú)夥絼偅?huà)大廈外墻招牌，每個(gè)字?jǐn)?shù)尺，沒(méi)起草，腰系一條繩子，腳繞棚架，一手提油漆，一手提筆，速度就像表演特技，一氣呵成?！艾F(xiàn)在寫(xiě)三寸字，拿去放多大都行，大筆留著做紀(jì)念咯。一個(gè)月也就幾百塊，晚生幾年的話，我也想轉(zhuǎn)行?！?/p>

香港招牌的中文字具備各門(mén)各派的書(shū)法風(fēng)格，英文字的風(fēng)格則較簡(jiǎn)單。大楷字母用于建筑物和招牌上的文字在西方有悠久的歷史，感覺(jué)莊重，有碑文的特質(zhì)。用在中英混合的招牌裡，英文字大多用狹窄的無(wú)襯線體，跟中文書(shū)法有明顯對(duì)比。因中文店名通常比英文短，較小而壓縮的字體也能把兩種文字的尺寸拉近。雖然這樣對(duì)不諳中文的人而言，比較難于閱讀。襯線字體較少用在霓虹光管上，大概因?yàn)樽煮w結(jié)構(gòu)復(fù)雜的關(guān)系。

刀光強(qiáng)悍的武館，喜歡用北魏體。又如大店鋪大字的話，單鉤是不好看的，一定要雙鉤。所有的度量都是用眼睛而不是尺子。牌子還沒(méi)做出來(lái)，心中已經(jīng)有了型。

手寫(xiě)招牌和鑿字其實(shí)不限于書(shū)法，碩果僅存的“字檔”提醒我們有著這個(gè)摩登書(shū)法年代。他們沒(méi)有書(shū)法字的老氣橫秋，在還沒(méi)有的專(zhuān)業(yè)寫(xiě)字機(jī)器的時(shí)候，每逢廣告人要做巨型外墻海報(bào)或設(shè)計(jì)招牌時(shí)，需要人手逐筆勾畫(huà)大字。酒吧、冰室、發(fā)廊、夜總會(huì)、雜志、唱片封套、邵氏電影到黃金年代的翡翠劇場(chǎng)，都充斥著這類(lèi)摩登又有型的正體字，行話叫“鑒字”。

鑒字工具繁多，胡伯慣以紅絲帶包扎

鑒字，方中有圓，變化萬(wàn)千

旺角街頭還有一個(gè)書(shū)法家，七十多歲的文錫先生。也是胡先生的“拍檔”，就著圍欄掛起書(shū)法和鑿字作品。鑿字常見(jiàn)于大廈樓層數(shù)字和噴漆警告標(biāo)語(yǔ)“小心地滑”，“不準(zhǔn)吸煙”“不準(zhǔn)標(biāo)貼”什么的。在街上，總會(huì)看過(guò)裝修師傅、通渠的噴漆廣告。文先生每天九點(diǎn)多工作至五點(diǎn)，天一黑就收檔，坐在他的小天地里干活，中午吃家人送來(lái)的飯。文先生在街頭逾三十多年，主要寫(xiě)顏體，字檔寫(xiě)著“鑿過(guò)就知”。他還說(shuō):'每字有留白位，鐵支才不會(huì)斷裂，頗符中國(guó)留有余地的處世哲學(xué)。”

他每年圣誕節(jié)左右才會(huì)開(kāi)檔，寫(xiě)揮春寫(xiě)到年廿九，其余日子則開(kāi)班授徒?！叭绻抑淮粼谀抢?，我會(huì)特別無(wú)聊。”說(shuō)時(shí)露出華戈招牌笑容。他三年前正式收生教書(shū)法，工欲善其事，為學(xué)生設(shè)計(jì)入門(mén)的兼毛筆：“兼毛筆外層是羊毛，中間用兔毛，兔鬚毛不軟不硬，寫(xiě)得出彈得起，羊毛雖太軟彈不起來(lái)，但含墨量多，取兩者之長(zhǎng)，讓初學(xué)者有成功感，自然學(xué)下去?！彼终f(shuō)讀帖有益，最欣賞王羲之的書(shū)法。

東京、上海這些魔登都市三十年代得風(fēng)氣之先，香港則稍遲至五十年代引入。西方舶來(lái)技術(shù)配上東方特有的方塊漢字美術(shù)，以霓為裳，城市黑夜自此添了燦爛的新裝。

在香港，招牌也意味著一種復(fù)古的生活殘余。

居住在香港老屋中的普通人。在毛線公司工作了一輩子的阿伯、街口美食店的阿嬸，還有屋中休憩的年輕情侶……屋外霓虹燈光源的映射下，看似平凡的日常生活也有了不尋常韻味的沉淀。

這樣的妝容香港披卦了半世紀(jì)有多，在世界蕓蕓城市中，也幾成一道城市奇觀。

招牌影響社會(huì)的力量又從來(lái)不如鋼鐵、混凝土或巨型發(fā)光二極體屏幕（LED屏幕），在這些物料比較之下，手工的牌匾顯得并不現(xiàn)代。手寫(xiě)的鑒字，霓虹光的氣體來(lái)源自然，并由工匠細(xì)心屈曲而成，其優(yōu)雅弱質(zhì)之感，與都市傾重的雄偉建筑風(fēng)格顯得格格不入，故霓虹燈只能游走于都市文化邊緣。

灣仔駱克道已消失的霓虹招牌，那些曾在《墮落天使》中閃閃生輝的招牌，正印證了這種與都市的“格格不入”。

就像香港情種導(dǎo)演杜可風(fēng)說(shuō)的：

“招牌還會(huì)回潮，就像寶麗來(lái)照片和電影膠片一樣?！?/p>

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