威廉·透納出生在倫敦一位理發(fā)師的家庭，曾經(jīng)跟隨擔(dān)任過軍隊(duì)測(cè)繪師的地形畫家托馬斯·馬爾頓學(xué)習(xí)水彩畫。因此透納的地質(zhì)水彩畫中精湛絕倫的透視手法令人驚嘆。透納14歲考入皇家美術(shù)學(xué)院的美術(shù)中學(xué)，15歲時(shí)，他的水彩風(fēng)景畫就參加了公開展出。畢業(yè)后，同格丁一起，為門羅醫(yī)生臨摹古畫。他特別善于臨摹科申斯的水彩，并且追隨他的畫風(fēng)。1802年成為皇家美術(shù)學(xué)院正式院士；1804年自設(shè)畫室；1807年任透視學(xué)教授。在此期間，他多次游歷歐洲，畫了許多出色的水彩畫習(xí)作，積累的風(fēng)景畫稿達(dá)1500多幅。他是英國(guó)水彩畫的巨匠，最偉大的浪漫主義風(fēng)景畫家，英國(guó)學(xué)院派畫家代表，英國(guó)自然派的先驅(qū)，著名印象畫派的“遠(yuǎn)祖”，也是后來印象主義大師莫奈的啟蒙者和重要影響者，被譽(yù)為“光的畫家”，“風(fēng)景繪畫中的莎士比亞”。

    透納被認(rèn)為是英國(guó)繪畫史上最杰出的天才之一，他的風(fēng)景畫是人與自然的不朽史詩。畫家畢生致力于風(fēng)景畫創(chuàng)作并把風(fēng)景畫推向前所未有的高度。他在繪畫創(chuàng)作中將歷史和現(xiàn)實(shí)道德情感引入畫作中，使風(fēng)景畫如同歷史畫那樣承載崇高內(nèi)容而彰顯其美學(xué)和道德價(jià)值。透納把含義豐富的敘事元素及戲劇性的激情融于風(fēng)景畫，將光色影和線條結(jié)合，將厚涂肌理和運(yùn)筆速度配合，形成自成一派的風(fēng)景畫風(fēng)格。

   透納并不是純粹的風(fēng)景畫家，在他的藝術(shù)中貫穿著他的哲學(xué)思想：面對(duì)大自然永恒的磅礴壯美，人生歷程是短促而虛幻的。意大利和法國(guó)的旅行經(jīng)歷，使他深受古典主義影響，大自然在他筆下具有悲壯雄偉的戲劇性力量，但在藝術(shù)表現(xiàn)手法上則是充滿浪漫主義激情。作為和拿破侖同一時(shí)代的畫家，透納基于對(duì)藝術(shù)與風(fēng)云突變的時(shí)代的敏感，創(chuàng)作了一些預(yù)示性的作品，充滿旋轉(zhuǎn)的海浪線條，白炙刺眼的太陽光，神秘幽遠(yuǎn)的深海，朦朧縹緲的日落景觀。在觀察角度，創(chuàng)作思想以及技法探索領(lǐng)域，透納都遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在同時(shí)代畫家前面。他是十九世紀(jì)印象主義和抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)。

    透納的油畫也像水彩一樣透明、響亮、光彩奪目。晚年，他在風(fēng)景畫中致力于追求光的效果，霧、蒸汽、太陽、火光、水和反光……在畫面上組成運(yùn)動(dòng)著的團(tuán)塊和升騰著的焰火，呈現(xiàn)出近乎抽象畫的韻律感。

    透納的繪畫藝術(shù)，對(duì)19世紀(jì)以法國(guó)為主的歐洲印象主義繪畫，產(chǎn)生了深刻的影響。透納帶有獨(dú)特浪漫主義氣息的風(fēng)景畫，與19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)中浪漫主義作品的影響是分不開的。浪漫主義詩人拜倫、雪萊，這時(shí)正活躍在英國(guó)文壇上，他們同透納有過交往。透納多幅風(fēng)景畫都取材于詩人拜倫的同名長(zhǎng)詩。

    透納一生勤奮作畫，直到1850年仍未輟筆，但顯然更加放縱色彩。1851年5月最后一次參加皇家美術(shù)學(xué)院晚宴。12月19日，因患老年憂郁癥逝世于切爾西家中，享年76歲，遺體于12月30日被埋葬在圣保羅教堂。以透納命名的透納獎(jiǎng)是英國(guó)當(dāng)代視覺藝術(shù)大獎(jiǎng)。

 透納在21歲發(fā)表第一幅代表作《海上漁夫》震驚畫壇，大師氣質(zhì)顯露無疑，隨后他很快成為當(dāng)時(shí)英國(guó)畫壇的重要引領(lǐng)者與領(lǐng)袖，他豐富多產(chǎn)而不斷進(jìn)步的諸多作品在他生活的年代就已經(jīng)獲得盛贊和賞識(shí)，得到上流社會(huì)和崇尚古典主義風(fēng)格的貴族們的收買和厚愛。貴族和評(píng)論家們毫不掩飾對(duì)他畫作的喜愛，溢美之詞泛濫于言表。

透納  《海上漁夫》  帆布油畫  91.4 x 122.2 cm  1796年

該油畫作品在1972年由英國(guó)泰特美術(shù)館（Tate Britain）購得并收藏。

   透納早期自畫像（1799年）

 透納一生鮮有自畫像，據(jù)說是由于他的庸俗的外表和他充滿靈氣的畫作很不協(xié)調(diào)，畫家本身對(duì)自己的外貌也不滿意所以極少創(chuàng)作自畫像。

透納作品高清圖下載（146圖）

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本片導(dǎo)演邁克·李說：“如果僅僅因?yàn)橐恍?zhēng)議懷疑那件事是否發(fā)生過就不將之拍出來，那實(shí)在是無聊透頂。”

上世紀(jì)60年代的時(shí)候你曾是藝術(shù)系學(xué)生，你想拍這部電影有多久了？

在整個(gè)1960和1970年代，我想都沒想過會(huì)拍這樣一部電影。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我唯一想做的就是到街頭去，拍攝當(dāng)代電影，表現(xiàn)我身處的當(dāng)代生活。

但你一定是在那個(gè)時(shí)候?qū)ν讣{熟悉起來的。

我曾在倫敦的皇家戲劇學(xué)院學(xué)習(xí)表演，后來進(jìn)入坎伯韋爾藝術(shù)暨工藝學(xué)院就讀，并上了一年基礎(chǔ)課程。然后又在中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院修讀了一年戲劇設(shè)計(jì)課程，之后進(jìn)入倫敦電影學(xué)院。那個(gè)時(shí)候，波普藝術(shù)風(fēng)靡了幾乎所有的倫敦藝術(shù)學(xué)校，但是坎伯韋爾卻仍在繪畫和具象作品中投入甚多——這并不是說它保守或是老套。在那種環(huán)境里，我開始漸漸了解透納。我十幾歲的時(shí)候?qū)λ牧私夂艽譁\，那時(shí)我對(duì)畢加索和布拉克的了解更多，墻上貼著他們的明信片，還有薩爾瓦多·達(dá)利——他總是很美妙，當(dāng)然，我們現(xiàn)在更清楚這一點(diǎn)了。透納則作品數(shù)量龐大且內(nèi)容多樣，要窮盡一生才能懂得。

電影敘事是從透納生命的中途開始的，而不是一開始。

一部完整的傳記片會(huì)太長(zhǎng)，看起來又累，事實(shí)上拍起來也麻煩。得找一個(gè)長(zhǎng)得像蒂莫西·斯波的胖小子，還得會(huì)畫畫，接著還得找一個(gè)毛頭小伙子。對(duì)這些我可不感興趣。透納生命的最后25年經(jīng)歷了父親去世等重大變故，更重要的是，他的作品在這時(shí)進(jìn)入了一個(gè)激進(jìn)階段，而人們對(duì)他的態(tài)度則變得越來越不友好——包括維多利亞女王在內(nèi)。

電影也同時(shí)展現(xiàn)了現(xiàn)代主義的興起。透納本人過的是一種相對(duì)當(dāng)時(shí)的大眾來說十分與眾不同的生活：一生未婚，被認(rèn)為與他育有二女的情婦備受他的冷落，之后與他同居的女人他也緘口不提保持神秘。

我覺得無論在哪個(gè)時(shí)代，透納都算是個(gè)古怪的人，所以你說的沒錯(cuò)。但是劇情發(fā)展——我希望是微妙地——展現(xiàn)了從喬治王朝晚期到維多利亞時(shí)代的變化。同時(shí)別忘了，電影情節(jié)展開的5年之前攝政時(shí)期才剛剛完結(jié)，社會(huì)本身就動(dòng)蕩不安，所以我并不敢說他有多么與眾不同。

你還觸及了社會(huì)階級(jí)結(jié)構(gòu)。有一幕是講透納看不起約翰·羅斯金（John·Ruskin），覺得他是個(gè)虛偽的蠢材。

我想羅斯金可能就是。有趣的是，人們常常覺得皇家藝術(shù)學(xué)院（透納14歲進(jìn)入皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并在一年后展出他的第一幅畫作）里都是花花公子，但事實(shí)上他們很多來自手工藝人或是工人階級(jí)背景。

蒂莫西·斯波畫畫的那幕看上去還挺像模像樣的。

他跟肖像畫家提姆·萊特（Tim Wright）學(xué)了兩年。

在出演透納之前，蒂莫西· 斯波花了兩年時(shí)間學(xué)習(xí)繪畫，這個(gè)角色為他贏得戛納電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)。

蒂莫西·斯波已經(jīng)能畫畫了？

他有業(yè)余愛好者的范兒了。我跟他說，“我們不會(huì)拍你畫出整幅透納的畫，但你得讓人看上去覺得是那么回事兒?！钡倌髯龅搅?。這也就是說，我用不著把別人的手剪進(jìn)去。每位出演皇家藝術(shù)學(xué)院人物的演員都能畫上兩筆。比如說出演皇家藝術(shù)學(xué)院前院長(zhǎng)馬丁·阿齊爾·希爵士（Sir Martin Archer Shee）的克萊夫·弗朗西斯（Clive Francis），本身就是位著名的漫畫家。

有一幕是描述透納和他的朋友在一艘劃艇里遇到“無畏”號(hào)戰(zhàn)艦被拖走，激發(fā)了他1839年創(chuàng)作那幅名畫《被拖去解體的戰(zhàn)艦“無畏”號(hào)》（TheFighting Temeraire）的靈感。電影的視覺效果讓人覺得有超現(xiàn)實(shí)之感。在多大程度上，你是有意識(shí)地要讓那一幕顯得不要太真實(shí)？

這確實(shí)是我刻意為之。那是我們唯一能拍的方式。畢竟那一幕就是《被拖去解體的戰(zhàn)艦“無畏”號(hào)》的還原，而這幅畫本身就有很大的虛構(gòu)成分。透納對(duì)于太陽和光線的描繪簡(jiǎn)直就是神來之筆，充滿戲劇化效果。為拍攝他見到火車的那一幕——1844年作品《雨、蒸汽和速度》（Rain, Steam and Speed）的題材，我們從曼徹斯特科學(xué)與工業(yè)博物館里拉來了一列火車，把它安在北威爾士的鐵軌上。

《被拖去解體的戰(zhàn)艦“無畏”號(hào)》（The Fighting Temeraire，1839年）。在BBC于2005年發(fā)起的公眾投票中，這幅作品被選為“英國(guó)最偉大的畫作”。

在影片里，透納的遺言說，“太陽是上帝”，為電影起到畫龍點(diǎn)睛的作用。但這真的是他的遺言嗎？

據(jù)我所知，透納臨終前身邊只有寥寥幾人，學(xué)術(shù)界現(xiàn)在也認(rèn)為他并不是自己要綁在桅桿上去畫風(fēng)暴的。可我并不在乎，我們是在拍戲。如果你要拍一部關(guān)于透納的電影，但是又僅僅因?yàn)橐恍?zhēng)議懷疑那件事是否發(fā)生過就不將之拍出來，那實(shí)在是無聊透頂。