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二胡的魂全在韻里，二胡的韻全在腔里，二胡的腔全在唱里，離開了歌唱性，二胡什么也不是 ——許講德 在每次赴京參加活動(dòng)的二胡舞臺(tái)上，總有一位風(fēng)度端方、氣宇順暢的二胡長者，以她那字正腔圓、包涵人間冷暖的琴聲，給人以“青衣”般的溫潤和氣韻，這就是許講德老師和她的二胡演奏…… 上個(gè)世紀(jì)六、七十年代成長起來的一代二胡人，大都不會(huì)忘記那大街小巷回蕩著的《喜唱豐收》二胡記憶，經(jīng)不起那《子弟兵和老百姓》慢板所勾起的二胡癡迷，也扛不住《售貨員下鄉(xiāng)來》中二胡貨郎的那聲召喚。許講德的二胡手音兒，總有一種“芙蓉般的美麗” 少時(shí)的許講德，有著別樣的經(jīng)歷。未滿12歲（1950）就成了一名文藝兵革命小戰(zhàn)士，投身于朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，為志愿軍將士們歌唱、跳舞而鼓舞士氣。天性開朗、能歌善舞的她深受官兵喜歡，被首長和戰(zhàn)友們親切地稱為“小講德” 1953年，許講德隨部隊(duì)回國，在北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)舞蹈隊(duì)工作。每當(dāng)樂隊(duì)里的二胡響起，優(yōu)美動(dòng)聽的音色會(huì)深深吸引小講德，她一直夢(mèng)想著擁有一把自己的二胡，終于積攢了津貼費(fèi)去商行買了一把25元的舊二胡。從此，她的業(yè)余時(shí)間全部都交給了這個(gè)小伙伴。 一次偶然的機(jī)會(huì)，時(shí)任樂隊(duì)隊(duì)長從舞蹈隊(duì)門前經(jīng)過，被屋里傳來的琴聲深深吸引，推門一看，原來是小講德在拉琴，便說道：“干脆到樂隊(duì)來吧！” 沒想到，獨(dú)具慧眼的李湘林老隊(duì)長一句話，改變了許講德的人生和藝術(shù)之路，也為二胡樂壇送來了一位才智聰慧的演奏家。 1956年起，自學(xué)兩年的許講德便開始了她的軍旅舞臺(tái)演奏生涯。她先從劉天華先生的二胡曲《光明行》《良宵》《獨(dú)弦操》入手，后又受益于六、七十年代聞名樂壇的老一輩藝術(shù)家晨耕、唐訶、王竹林、生茂等人的啟蒙指導(dǎo)。她的首演曲目《子弟兵和老百姓》《金珠瑪米贊》《售貨員下鄉(xiāng)來》等都來自這些音樂前輩的親手創(chuàng)編，從此，她的琴聲傳遍了大江南北?！拔沂亲钚疫\(yùn)的人”這是她常常掛在嘴邊的話…… 二胡曲《金珠瑪米贊》是1959年隨作曲家王竹林赴西藏地區(qū)深入生活有感而作。曲中的兩組典型音調(diào)（“堆諧”和“朗瑪”）頗具藏族“踢踏舞”和宮廷歌舞的特色，經(jīng)由許講德極富舞蹈律動(dòng)的快板和誦經(jīng)吟詠的慢板演繹，在第三屆“全軍文藝匯演”中首演成功，而留下了一首二胡曲中西藏風(fēng)情的佳作。 這位被譽(yù)為“如歌入情，親切動(dòng)聽”的軍旅二胡演奏家，最大的秘訣來自于為歌舞伴奏，來自于對(duì)地方戲曲的學(xué)習(xí)。她用一把二胡帶領(lǐng)的“戰(zhàn)友小民樂隊(duì)”為老一輩歌唱家馬玉濤、耿蓮鳳等獨(dú)唱、二重唱伴奏的《馬兒啊，你慢些走》《看見你們格外親》《老房東查鋪》等等，包腔妥當(dāng)，行韻生動(dòng)，成為風(fēng)靡全國、老幼皆知的流行金曲。她從中也獲得了寶貴的音樂滋養(yǎng)。 七十年代起，許講德開始涉足于演奏京劇“四大須生”和“四大名旦”唱腔的領(lǐng)域。在一代京劇名流李慕良、趙燕俠、李世濟(jì)等先生的言傳身教之下，探索二胡演奏京劇流派代表性唱段的奧秘，在弓法、指法、揉弦、行腔等方面做著京劇唱腔“二胡化”的嘗試，并為二胡演奏汲取戲曲寶藏開辟路徑。 她演奏的梅派唱段《貴妃醉酒》和程派《春閨夢(mèng)》令行家里手拍案叫絕。 1992年，受到小提琴專業(yè)的老伴兒（吳光祖）啟發(fā)，許講德腳蹬三輪車，去找時(shí)任二胡學(xué)會(huì)會(huì)長張韶先生和中央音樂學(xué)院趙寒陽老師，三人商議如何把自劉天華以來的二胡練習(xí)曲和樂曲規(guī)范化和系統(tǒng)化，為全國迅猛發(fā)展的二胡普及教育編寫曲集和教材。
自此，她先后與張韶、趙寒陽、蔣巽風(fēng)、王志偉合作，共同編寫了四套《全國二胡演奏考級(jí)作品》（人民音樂出版社出版）曲集，這些曲集如今已發(fā)行了50多萬套，惠及了成千上萬個(gè)二胡教學(xué)者。
為了培養(yǎng)后學(xué)，傳承技藝，她從1980年開始，被中央音樂學(xué)院和中國音樂學(xué)院聘為客座教授，游走于各地藝術(shù)院校之間，一批各具成就的演奏家于紅梅、薛克、嚴(yán)潔敏、余惠生、王穎等人都曾蒙受過她的親傳和教益。
“二胡之聲酷似人聲，兩根弦就像人的兩條聲帶”二胡演奏的魂全在韻上，二胡的韻全在腔上，二胡的腔全在唱上，離開了歌唱性，二胡什么也不是。
“左手～揉抹滑打壓墊顫 指尖觸弦手型圓右手～長換連顫抖跳拋 運(yùn)弓有序布局妙” “左手容易右手難 拉弓容易推弓難外弦容易內(nèi)弦難 拉推容易換弦難上行容易下行難 按指容易音準(zhǔn)難技巧容易表現(xiàn)難 裝飾容易韻味難” ～許講德
“為什么戲曲都是拉弦胡琴做主胡？這個(gè)主胡旋律一站穩(wěn)，整個(gè)樂隊(duì)就抱團(tuán)了！”“戲曲的腔 廚師的湯”“二胡的作品要中國味兒，要有歌唱性。要老百姓喜歡，能說出我們的心里話”“炫技不是中國人的性格和審美”
幾天前，收到了許講德老師寄來的新版書碟《許講德首演二胡名曲及經(jīng)典傳統(tǒng)樂曲》《許講德演奏京劇唱腔音樂》。精致考究的書中既有樂譜、作品及演奏經(jīng)驗(yàn)提示、演奏藝術(shù)總結(jié)，也有京劇流派、唱腔、板式簡介和演奏實(shí)踐體會(huì)。 譜最后所附的四張光碟，是許老師一生二胡藝術(shù)的最好解讀……
2015年冬，筆者與許講德先生相會(huì)于北京留影。 感謝余惠生老師提供的照片，另有部分照片來自網(wǎng)絡(luò) 文：岳峰（2016年8月12日初稿于金陵） 岳峰：南京師范大學(xué)音樂學(xué)院教授。潛心民樂往事，編撰《音樂家儲(chǔ)師竹》《藝壇伯樂陳朝儒》《閔季騫民樂人生》和二胡教材有八，讀者將近20萬眾。關(guān)注時(shí)下樂壇，多次做全國學(xué)術(shù)會(huì)議主題發(fā)言，有“說·吟·唱——二胡風(fēng)格論”“敢問民樂 路在何方”“中國音樂的‘轉(zhuǎn)基因’之路”等文論可尋。其論文“奚琴、嵇琴、胡琴音義考”“閔惠芬的二胡性格”見諸家刊物，學(xué)術(shù)講座“二胡史中的‘三字經(jīng)’”“現(xiàn)代民樂的尋根之路”游學(xué)各地。 許講德先生部分二胡演奏作品欣賞： 《喜唱豐收》 《春閨夢(mèng)》
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