這是故宮博物院館藏歷代書(shū)畫(huà)展的最后一期，有哪些難得一見(jiàn)的寶貝？我們先來(lái)過(guò)過(guò)眼癮！

晉唐宋元時(shí)期是中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)構(gòu)建體系、創(chuàng)造經(jīng)典的重要時(shí)期。晉代王羲之天才的創(chuàng)作實(shí)踐大大提高了漢字新興書(shū)體的藝術(shù)品位，成為后世書(shū)法審美的基準(zhǔn)坐標(biāo)。以顧愷之為代表的人物畫(huà)創(chuàng)作也已達(dá)到很高的水平。隋唐畫(huà)壇在人物畫(huà)繼續(xù)發(fā)展的同時(shí)，山水樓閣、鞍馬走獸等畫(huà)科也相繼繁榮，展子虔、閻立本、韓滉等人的名作無(wú)不呈現(xiàn)一派恢宏富麗的盛世氣象。唐代歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、禇遂良、薛稷、顏真卿、柳公權(quán)等楷書(shū)大家所確立的漢字結(jié)體用筆規(guī)范，影響深遠(yuǎn)，沿用至今。五代兩宋繪畫(huà)更趨成熟完備，山水、人物、花鳥(niǎo)名家輩出，風(fēng)格崇尚寫(xiě)實(shí)，精能高雅。這與當(dāng)時(shí)皇家設(shè)置畫(huà)院，獎(jiǎng)掖人才的措施以及文人士大夫階層對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的廣泛參與有很大關(guān)系。宋元的文人書(shū)家，強(qiáng)調(diào)在“守法”的前提下張揚(yáng)個(gè)性，表現(xiàn)“書(shū)卷之氣”，書(shū)法在實(shí)用的基礎(chǔ)上被賦予更深厚的文化內(nèi)涵，“宋四家”和鮮于樞、趙孟頫皆為代表人物。同樣，“元四家”高張“文人畫(huà)”旗幟，提倡抒寫(xiě)性情，不求形似，為明清繪畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊天地。

展出作品列表：

• 晉　王羲之行草書(shū)雨后帖頁(yè)（宋摹本）

• 唐　杜牧行書(shū)張好好詩(shī)卷

• 北宋　蘇軾行書(shū)新歲展慶、人來(lái)得書(shū)帖合卷

• 北宋　薛紹彭草書(shū)大年帖頁(yè)

• 北宋　崔白寒雀圖卷

• 南宋　李嵩錢(qián)塘觀潮圖卷

• 南宋　劉松年四景山水圖卷

• 南宋　馬麟層疊冰綃圖軸

• 元　錢(qián)選幽居圖卷

• 元　倪瓚梧竹秀石圖軸

• 元　吳鎮(zhèn)蘆花寒雁圖軸

• 元　康里巎巎草書(shū)謫龍說(shuō)卷

• 元　龍舟奪標(biāo)圖卷

明代是中國(guó)書(shū)畫(huà)史上承上啟下、流派紛呈的重要階段。其書(shū)法繪畫(huà)繼承了宋元傳統(tǒng)，在創(chuàng)作理論和表現(xiàn)技法上都取得了較大發(fā)展，并出現(xiàn)了以地區(qū)為中心的藝術(shù)群體，展現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)面貌。明早期書(shū)法以“三宋”草書(shū)和“二沈”的“臺(tái)閣體”楷書(shū)為代表；繪畫(huà)則以戴進(jìn)、林良等人粗獷縱肆的“浙派”、“院體”風(fēng)格主導(dǎo)畫(huà)壇。明中期以后，吳門(mén)（蘇州）地區(qū)成為書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的中心，吳寬、王寵等人在書(shū)法上擺脫“臺(tái)閣體”束縛，“吳門(mén)四家”以清雅淡麗為主的文人畫(huà)風(fēng)代替了宮廷“院畫(huà)”；而陳淳和徐渭在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)方面的創(chuàng)新豐富了繪畫(huà)的表現(xiàn)形式與筆墨內(nèi)涵。明晚期董其昌完善了書(shū)畫(huà)創(chuàng)作理論，成為文人書(shū)畫(huà)的集大成者，對(duì)當(dāng)時(shí)及清代影響頗廣；同時(shí)，“松江派”的趙左、沈士充，杭州的藍(lán)瑛、陳洪綬，均能領(lǐng)袖一時(shí)，自具風(fēng)貌，為明末社會(huì)動(dòng)蕩中的藝壇增添了一抹亮色。

展出作品列表：

• 明　宋璲草書(shū)敬覆帖頁(yè)

• 明　沈度楷書(shū)四箴頁(yè)、隸書(shū)七律詩(shī)頁(yè)合卷

• 明　戴進(jìn)葵石蛺蝶圖軸

• 明　林良灌木集禽圖卷

• 明　呂紀(jì)桂菊山禽圖軸

• 明　吳偉樹(shù)下讀書(shū)圖軸

• 明　沈周喬木慈烏圖軸

• 明　祝允明行書(shū)七律壽礪庵詩(shī)軸

• 明　唐寅幽人燕坐圖軸

• 明　文徵明行書(shū)新秋詩(shī)軸

• 明　文徵明溪橋策杖圖軸

• 明　陳道復(fù)山水圖軸

• 明　王寵草書(shū)五言詩(shī)軸

• 明　徐渭水墨葡萄圖軸

• 明　董其昌行書(shū)詩(shī)軸

• 明　董其昌高逸圖軸

• 明　趙左山水圖軸（秋林圖）

• 明　沈士充寒塘漁艇圖軸

• 明　藍(lán)瑛白云紅樹(shù)圖軸

• 明　陳洪綬雜畫(huà)圖冊(cè)

• 明　項(xiàng)圣謨大樹(shù)風(fēng)號(hào)圖軸

清代書(shū)畫(huà)在傳承與創(chuàng)新中形成繁榮局面。清初王鐸、傅山等書(shū)家承襲明末書(shū)風(fēng)，以雄奇迭宕的揮寫(xiě)表露孤傲憤世的遺民心態(tài)，“康熙四家”清勁秀潤(rùn)的書(shū)風(fēng)則承續(xù)著董其昌的遺韻；繪畫(huà)上“四王吳惲”以摹古集大成而居畫(huà)壇主流，“四僧”、“金陵八家”及“黃山畫(huà)派”等則以自然為師而開(kāi)辟山水新境界。清中期盛行崇古立新之風(fēng)，劉墉、翁方綱等力追晉唐而帶來(lái)帖學(xué)繁榮，鄧石如、伊秉綬等則以金石文字入書(shū)而漸開(kāi)碑學(xué)之風(fēng)；宮廷繪畫(huà)以西畫(huà)技法豐富中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)形式，“揚(yáng)州畫(huà)派”又以張揚(yáng)的個(gè)性為畫(huà)壇注入活力。晚清書(shū)壇碑學(xué)愈盛，以何紹基、趙之謙、吳昌碩最負(fù)盛名；“海上畫(huà)派”和“嶺南畫(huà)派”則以雅俗共賞的畫(huà)風(fēng)拉開(kāi)近代繪畫(huà)之帷幕。

展出作品列表：

• 清　王鐸行書(shū)臨帖軸

• 清　王時(shí)敏仙山樓閣圖軸

• 清　王鑒山水圖軸

• 清　王翚巖棲高士圖軸

• 清　吳歷柳村秋思圖軸

• 清　惲壽平蓼汀魚(yú)藻圖軸

• 清　王原祁松溪仙館圖軸

• 清　程邃山水圖軸

• 清　傅山草書(shū)七絕詩(shī)軸

• 清　弘仁仿倪山水圖軸

• 清康熙　朱耷古梅圖軸

• 清　查士標(biāo)空山結(jié)屋圖軸

• 清　龔賢溪山無(wú)盡圖卷

• 清　鄭簠隸書(shū)七絕詩(shī)軸

• 清　笪重光行草書(shū)五律詩(shī)軸

• 清康熙　禹之鼎西郊尋梅圖軸

• 清　華喦白描仕女畫(huà)軸

• 清　高鳳翰自畫(huà)像軸

• 清　李鱓荷花圖軸

• 清　黃慎伯樂(lè)相馬圖軸

• 清　鄭燮墨筆竹石圖軸

• 清　李世倬指畫(huà)歲朝圖軸

• 清　汪由敦楷書(shū)蘇軾春帖子詞軸

• 清　冷枚養(yǎng)正圖冊(cè)

• 清　袁耀漢宮秋月圖軸

• 清　鄧石如篆書(shū)荀子宥坐篇軸

• 清　永瑆楷書(shū)陸機(jī)文賦軸

• 清　伊秉綬隸書(shū)五言聯(lián)

• 清　張廷濟(jì)篆書(shū)臨史頌鼎銘軸

• 清　何紹基行書(shū)七言聯(lián)

• 清　費(fèi)丹旭復(fù)莊懺綺圖像卷

• 清　趙之謙菊石雁來(lái)紅圖軸

• 清　任頤公孫大娘舞劍圖軸

• 清　吳昌碩紫藤圖軸