戰(zhàn)國玉璜空前繁盛局面的形成，原因是多方面的。春秋之際玉璜生產(chǎn)與流播累積的物質與技術條件，為戰(zhàn)國玉璜的發(fā)展進步，步入繁榮昌盛的高潮期奠定了基礎，如戰(zhàn)國玉璜中的形制、紋飾、雕琢技法，多在春秋器中已經(jīng)出現(xiàn)或可在春秋器中找到淵源。戰(zhàn)國時代既是我國古代史上一個社會劇烈動蕩期、也是一個政治制度不斷變革創(chuàng)新、經(jīng)濟迅速發(fā)展、思想文化極度繁榮活躍時期，由此造就了這一時期充滿生機活力、追求變革創(chuàng)新、昂揚勃興的時代精神，這一時代藝術精神引領著玉璜創(chuàng)作思想上不斷追求形制、紋飾、技法上的標新立異、生動多變。戰(zhàn)國時期鐵制工具的廣泛使用直接導致了治玉鉈具的劃時代變革，使這一時期對高硬度玉料的精細琢磨加工有了可能，也給高難度治玉技法的出現(xiàn)，新形制復雜玉璜的發(fā)展提供了空間，進而也大大擴展了玉料的概念范疇，迅速促進玉料的更新。同時，儒家思想對玉文化理論闡釋的不斷完善及玉文化思想被不斷宣傳擴張，促進了標示身份等級制度的佩玉的廣為流行，進而導致了社會對承載不同文化功能玉璜的與日俱增需求。以上諸因素共同促成了戰(zhàn)國玉璜制作的迅速發(fā)展進步，步入一個空前繁盛的高峰期。

   春秋時期，雖然諸侯國之間有政治、經(jīng)濟、文化等方面的相互交往，但因各個諸侯國賴以傳承的本土文化、風俗民情、用玉風尚的不同，不同諸侯國生產(chǎn)與流播的玉璜，形制、紋飾仍存在著較為明顯地域性差別，形成了所謂的“楚式玉璜”、“秦式玉璜”、“吳式玉璜”、“中原地區(qū)玉璜”等類別。戰(zhàn)國時期，或因于諸侯國之間劇烈的征伐兼并、各地域之間頻繁的交往，玉璜形制紋飾的地域性差別漸趨消逝，共同的時代藝術風格漸成為主流。以具有傳統(tǒng)風格特征的“楚式璜”為例，戰(zhàn)國時期，此類紋飾分段構圖，以淺浮雕夔龍紋填襯細陰線網(wǎng)紋、絞絲弦紋、羽狀紋制作的玉璜不僅僅流行在楚地區(qū)域范圍內(nèi)，陜西、山西、河北等地也常見此類璜。另一類體扁寬呈半圓形的雙首龍形璜在湖南、安徽、河北等地區(qū)均有出土。凡此表明，戰(zhàn)國時期尤其戰(zhàn)國中后期以來，玉璜形制、紋飾特征的地域性差別逐漸消逝，大一統(tǒng)的形構特征日益凸顯。

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