2009年我修復裝裱了一幅清代畫家禹之鼎的畫畫芯很大，畫芯上到處都是斷裂，殘破不堪。在修復之前我檢查了畫芯上的顏色是否有掉色，用棉花球沾一點水試一下，結果有一點掉色，我用毛筆在易掉的顏色上上一點膠固色。找到了同樣的紙張后，先用生豆?jié){水染紙，紙本的托紙一定要淡于畫芯的顏色。準備工作做好以后就可以修復裝裱了。

邱錦仙在全色

我先把畫放在臺子上，畫面向上，因為顏色有點易掉，上了膠水給它固定。為了保險輕輕地將暖和的清水撒上去，然后用毛巾輕輕地吸干。畫芯很臟，清洗了3次。

畫芯洗干凈之后，用干凈的紙放在上面把它卷起來，把臺子擦干凈之后再用水噴濕，放上保護紙，一定要大過畫芯，然后把畫打開來，把覆褙紙和托紙揭取下來。這幅畫有許許多多殘缺，尤其在用石綠、石青設色的地方，紙都已經(jīng)爛掉了，畫芯上到處都是斷裂。因為該畫為五尺中堂，尺幅很大，又是用熟紙繪制，年代既久，紙易脆裂，因此破敝不堪，很難揭裱。我和學生馬不停蹄地揭了3天。揭干凈之后在畫芯后面上漿水，把顏色紙托上去，再用白色的宣紙補洞，補好后把保護紙和畫芯一起從臺子上翻過來，把吸在畫芯上的保護紙輕輕地拿掉。然后用小刀在每一個洞口邊上挑刮干凈，再加一層很薄的棉紙，干后在每一個洞口上豆?jié){水，再貼到板上，等畫芯干后就可以全顏色了。

邱錦仙和同事、助手在大英博物館的平山郁夫東方書畫修復工作室

在殘缺的地方按照顏色，我用各種不同的中國礦物顏料調(diào)和配色，小心地一筆一筆全上去，有時候要全七八次，把顏色全得和原來一模一樣。畫芯做好后就準備設計鑲料，因為這幅畫已經(jīng)很長很大了，再加上原來的一色裱已經(jīng)有3米長，我用的是生米色的耿絹，但是顏色一定要淡過畫芯，這樣才能把畫芯襯托出來。由于這幅畫到處都是斷裂，背面加了數(shù)不盡的條子，然后托了兩層覆褙紙，貼上板數(shù)月。這幅作品在2010年大英博物館辦中國繪畫展覽時做展品。

在修復過程中使用豆?jié){水是我們中國傳統(tǒng)的方法。我們看紙本畫本身的質(zhì)地，要找到與畫芯同樣粗細的紋理、質(zhì)感的紙，但是因為我們沒有老紙，所以我們用的是紅星牌宣紙，新紙與老紙光澤度不同。用豆?jié){最主要是做光澤，因為豆?jié){有一種特別的光，我們現(xiàn)在的紙沒有這個光。大英博物館要求不能使用化學藥品，就不能用礬水。但是全色紙一定要有一點熟才能全得上，所以用豆?jié){來代替膠礬水來把補洞打熟，沒有礬的成分在里面，不會脆化。