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《胡慶余堂國藥號》249cmx630cm. 2016年完成  浙江省美術(shù)家協(xié)會2015年啟動“百年追夢”美術(shù)創(chuàng)作工程。工程組委會將30個題材中的“杭州老字號”指定交給我創(chuàng)作。  杭州老字號是很寬泛的題材，交給我的文字資料列出很多老字號，諸如“胡慶余堂國藥號”、“張小泉剪刀”、“王星記扇子”、“都錦生絲綢”、“樓外樓”菜館、“西泠印社”、“毛源昌”眼鏡店、“龍井”茶葉等，我所知道的百貨門店、中藥房、醬酒店、餐飲等行業(yè)中還有很多老字號。  如果將重要的老字號都畫出來，打破時空集合、多圖拼貼或多幅圖的并列等手段是無法逃避的，這類畫面在我感覺中總有點圖解的味道，缺乏歷史的凝重感。  經(jīng)過對幾個老字號的深入了解，我覺得“胡慶余堂國藥號”作為杭州老字號的老大，創(chuàng)建者胡雪巖作為清末民國初中國商界的奇葩，完全可以作為杭州老字號的代表，單獨成畫，體現(xiàn)杭州老字號的整體水平高度。  人說“治國要學曾國藩，經(jīng)商要學胡雪巖”，大革命初期支持國民革命的湖州商人們、杭州興業(yè)銀行的創(chuàng)始者其實都有胡雪巖的精神特質(zhì)，將經(jīng)商與國家的命運緊密相連，氣局宏大。  因此，與其零散的拼貼成畫，不如擇其代表，勾畫出杭州老字號應該有的精神氣局。于是，我決定單畫“胡慶余堂國藥號”。草圖很快通過了審查。  胡光墉(1823-1885)，字雪巖，生于安徽績溪，初在錢莊跑街，繼而販糧、后為清軍打太平軍運糧，入浙江巡撫幕，再為清軍籌運餉械。1866年協(xié)助左宗棠創(chuàng)辦福州船政局，在左宗棠調(diào)任陜甘總督后，主持上海采運局局務，為左宗棠借外債，籌供軍餉和訂購軍火，又依仗湘軍權(quán)勢，在各省設(shè)立阜康銀號20余處，并經(jīng)營中藥、絲茶業(yè)務，操縱江浙商業(yè)，富可敵國，獲慈禧親授的紅頂戴和黃馬褂，成紅頂商人。  我多次去胡慶余堂國藥號、中藥博物館，調(diào)看了電視劇《胡雪巖》，查找許多資料。  “胡慶余堂國藥號”為胡雪巖1987年（清同治十三年）建于杭州。藥號以宋代皇家藥典《太平惠民和濟藥局方》為基礎(chǔ)，收集各種古方、驗方和秘方，結(jié)合臨床實踐經(jīng)驗，精心調(diào)制適合攜帶的丸、散、膏、丹、膠、露、油、藥酒方四百多種，為清兵征戰(zhàn)和百姓大眾帶來便利，得“江南藥王”的美譽。人稱：“北有同仁堂，南有慶余堂”。  胡雪巖的財富積累足使“胡慶余堂國藥號”不以賺錢為最終目的，藥號以《孟子·梁惠王上》:“醫(yī)者，是乃仁術(shù)也?！?為祖訓，懸“是乃仁術(shù)”匾表明濟世于民的宗旨。胡雪巖親自題寫“戒欺”店訓匾規(guī)范員工。而最體現(xiàn)胡雪巖經(jīng)商理念的是藥號大廳正面懸掛的“真不二價”匾。“真不二價”反讀成“價二不真”亦成，耐人尋味。我決定將懸掛“真不二價”匾的胡慶余堂的藥號大廳作為場景。  這個場景直觀地讓人感受到中國傳統(tǒng)藥店的格局，顯出杭州最為古老宏大的徽派建筑的氣勢，并以正廳的莊重為胡雪巖的大氣做出烘托。其實 “真不二價”匾在兩層橫梁之間的頂部，從遠處大景角度看不見，走進藥鋪抬頭才能看見，有壓頂之勢。我在構(gòu)圖中將橫梁做了一些改動，特地將此匾顯露出來，突出主題。 為保證完整建筑與人物的比例，作品幅面必須比較大，我用了五張八尺整宣。 與一般人物畫以人物為主的構(gòu)成不同，人物稍稍偏小，大部分畫面讓給建筑，作畫難度加大，但有較好的視覺效果。 我去了幾次胡慶余堂國藥號正廳，從大景到局部細節(jié)攝取了近百幅圖片。 描繪正廳時，避免對稱構(gòu)圖，將畫面重心的中堂稍稍向右偏移，設(shè)計了員工賣藥的次重心，既保持大廳的厚重感又便于體現(xiàn)中藥店的特點和各個階層復雜人物關(guān)系的安排。 畫面場景內(nèi)容向“新藥發(fā)布”靠，描繪了胡雪巖、老中醫(yī)、左宗棠手下的官員、為胡雪巖與洋人接洽的幫手、藥店同行、街坊、內(nèi)眷、老百姓和店員共54人。 我收集了400多幅清代的照片，對畫面中每個人依據(jù)身份、地位、來店里的目的進行推敲。 努力使每個形象在氣質(zhì)、相貌、服飾、動態(tài)上都具備特定歷史時期的真實感和個性。 其中最為關(guān)鍵的是胡雪巖的造型。流傳比較多的胡雪巖圖片有兩幅，一幅照片和一幅油畫像。油畫像中的胡雪巖微胖，眼光淡然，雍容和藹，似理想中的清代高官，有大儒家的風范。 而照片中的胡雪巖精瘦精瘦，顴骨突出，眼眶深凹，兩眼堅定有狡黠之氣，有商人的特點，且十分接近我對胡的感受。 為此，我循照片之真實，但讓他稍稍結(jié)實一些，能從精明中透出大氣、堅定、統(tǒng)御感和執(zhí)行力。 為使富麗堂皇的場景具有莊重厚實的歷史感，一方面徹底簡化色彩，將實際中紅色調(diào)為主的大廳全部壓在水墨的黑白灰中，僅在大量宮燈的掛穗賦一些紅，臉色以淺絳為主，少數(shù)首飾有一點別的顏色。 另一方面，除了形象著重刻畫外，服飾、建筑和道具都有用比較寫意的筆調(diào)和水墨渲染。越是大場面，越是復雜紛繁的建筑，越要保持筆墨的流暢和書寫性，能在規(guī)整中見靈動。 完成這幅作品，其實是一種學習和思考的過程，尤其覺得中國畫的筆墨表現(xiàn)力尚有相當大的發(fā)展?jié)摿Α?/div> 池沙鴻 1956年生于浙江杭州，祖籍臺州。1982年2月畢業(yè)于浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美術(shù)學院）中國畫系。浙江畫院一級美術(shù)師、副院長，浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員，浙江省中國人物畫研究會常務副會長。 |
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