一、概述

所有的故事和劇情的發(fā)生，都是與人有關的。無論是政治斗爭，國家更迭，情愛交割，甚至自然災難都與人有關。有些人可能會說，在一個沒有人的角落里發(fā)生了地震，就與人無關。但這樣一場沒有任何人體驗或者經歷的地震，你從哪里得知的嗎？如果是事后才知道的，也是有人到了地震現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)震后現(xiàn)場，才說這里發(fā)生了地震的吧？人到了這里，豈不是與這場地震就有了關系？

無論如何都要切記，事上任何事情都是相互關聯(lián)的，有些關聯(lián)比較密切，有些關系比較疏遠。就像剛才說的地震來說，如果因為這次地震，你死了，你和這次地震的關系就密切，如果你只是事后看了地震，啥也沒說，當了回路人甲，關系就疏遠，如果你因為這次地震穿越了，或者寫了地震研究等等，關系也密切。

寫作的時候，任何劇情和自然災難等等，都要與人物有關系才值得去寫。考慮這種關系不一定非得事件與人物有密切關系才值得去寫，有些時候要看作者挑選的角度。

比方說，你要搞裝修，那些在家具后邊藏著的角落，固然與裝修有關系，但關系不是太大，所以很多人都會不太注意，甚至因為家具會擋住，而直接忽視。但是就是在這些被人忽視和無視的種種角落，成了貓和老鼠的故事發(fā)生場所。

每一個小洞，每處裂縫，床單下，窗簾，酒柜里倒著的酒杯，小朋友失落在陰暗處的小玩具，甚至一根繡花針都可以成為杰瑞斗爭湯姆的西洋劍。這就是角度的問題，從裝修的角度來說，這些大都是忽略的，寫其他小說也可以忽略的，但是寫貓和老鼠時，這些反而成了重要場境。

所以說，寫自己的小說的時候，不要太多的想其他小說，你要考慮，自己的小說和故事需要什么？要故事精彩的前提下，考慮需要什么樣的歷史背景，需要考慮故事發(fā)生在什么樣的自然環(huán)境，需要什么樣的人物。

這些不一定要在寫作之前都考慮好，可以邊寫邊考慮，但一定要保持統(tǒng)一協(xié)調；就算不統(tǒng)一協(xié)調也要盡量不突兀；就算真的突兀了，只要故事精彩就可以。就好像當初有人開創(chuàng)的魔法和蒸汽類小說，按說魔法和科技是不能寫到一起的，這是不統(tǒng)一，不協(xié)調的，可是偏偏有人這樣寫了，甚至大獲成功。

像這類的自然災害，自然環(huán)境，歷史背景類的，都可以假設，完全虛構都可以。這個可以不需要有一丁點兒的心理負擔。很多人可能考慮：“呀！會不會遇到考據(jù)黨呀！”無視他！如果他真的是考據(jù)黨，他完全可以去搞研究了，來看你的娛樂小說做什么？身為一個作者永遠要有一顆明確的心態(tài)：咱是娛樂圈兒的人，是為人民搞娛樂的，娛樂之余，為文化做點兒貢獻就可以了。最基本的娛樂都還沒有搞成呢，還談什么貢獻？

當然，自然災難，自然環(huán)境，歷史背景類的，也不是咱們今天的談論重點，咱們也就不再多說。故事既然是人發(fā)生的，故事既然是發(fā)生在人身上的，那么必然就要有相關精彩的人物。簡單來講，故事的好壞與人物有著極為重要的關系。

這就好像，唱歌，同樣的歌，有的人唱，就難聽，有的人唱卻火了。不同的人有著不同的表現(xiàn)力。好比你們身邊肯定有這樣的人，平常一些話咱們說來，沒一點搞笑，他說來卻萬十搞笑。這就是同樣的事，著落在不同的人身上，最終會有不同的結果。

那么什么樣的人物，才會起到咱們想要的表現(xiàn)效果呢？比如，我想把這一段寫的悲傷一些，我想這一段寫的喜劇化一些，或者我想把這一段寫的恐怖一點，再或者為什么寫著寫著，我感覺死氣沉沉，沒什么勁？更重要的是，為什么寫著同樣的情節(jié)，我的就不受人歡迎，那些大神寫的就受人歡迎呢？

給你明確的答案就，大多數(shù)時候不是劇情設置的問題，而是你人物設置的問題。用網絡上常說的一句話來講，代入感不強，不像真實的人。不僅是主人公要這樣，配角也要這樣。配角也有配角的代入感，讀者可能會想，自己就遇到過這樣類似的配角。

那么什么樣的人物才符合這樣的要求呢？接下來就為你解答這樣的問題。

好了，接下來咱們開始說人物的設置。

二、人物的相關設置

談到人物的設置，無外乎人物的外表長相，衣著打扮，舉止談吐，性格愛好，出身來歷。大家注意我這個排列順序，外表長相，衣著打扮，舉止談吐，性格愛好，出身來歷。這個順序，基本代表這些屬性對人物的重要性。

最重要的不外乎前三個，外表長相，衣著打扮，舉止談吐。這是寫作最常用到的，就算是生活中，人們也最容易看到的。最直觀，最明顯，也最容易寫。

大家可能不太相信這個順序，但你只要想一想娛樂圈你就明白了，很多花瓶偶像，一點文化水平，表演能力沒有，但人家就成了明星偶像，那就是因為外表長相好，被包裝的衣著打扮好，被培訓的舉止談吐好。

性格愛好，出身來歷這些都是被隱藏在背后的，是經過一段時間的接觸，了解之后，大家才慢慢會有印象，了解了這個人的性格愛好，甚至他的出身來歷。

很多作者在寫人物的這些屬性時，就犯了毛病。把握不住重點，不知道哪些應該重點寫，哪些應該其次要，哪些甚至可以不寫。

比方說，衣著打扮。你可以算一算在自己的書里你描寫過幾次主人公的衣著打扮的變化。這些衣著打扮的變化，比如從一開始寫主人公穿著20塊的的確良襯衣，被穿300塊錢美邦的人看不起，嘲笑，后來寫主人公可以穿上300塊的美邦，和原來嘲笑他的人成為同列，再到后來主人公穿上了幾萬塊的范思哲，被那些穿300塊的美邦人崇拜甚至嫉妒，光是通過衣著打扮這一項的重點描寫，一方面代表主人公金錢的提升，更重要的是可以通過這個描寫，以及相關人物的反應，來給讀者一種代入的快感。

再比方說，主人公你是一個酒店的侍應生，因為不小心弄壞了一個路人甲的藍博基尼限量版，那個路人甲并沒有讓你賠，只是讓你開著去指定地點免費修好它。這個時候，故事就來了。身無分文的你開著幾千萬的藍博基尼限量版，你一萬次的強調自己是個窮光蛋，可是誰相信呢？被美女看上了，對你投懷送抱。被一個投資人看好了，原先是想和你金錢合作，后來發(fā)現(xiàn)你竟然又年輕，又有頭腦，知道真相之后，愿意培養(yǎng)你，支持你。或者追殺路人甲的人開始追殺你了，你替路人甲被綁架了，你發(fā)現(xiàn)了陰謀，并破了陰謀，最終真正擁有了藍博基尼，甚至朋友，甚至成功，甚至地位，甚至美女，甚至帥鍋。

藍博基尼限量版，這種交通工具，也是是衣著打扮這一項的。交通工具的提升，和衣著打扮的提升一樣。這些因素，都屬于人的因素，不光可以描寫出來主人公的提升，不光可以通過周遭人的反應來獲得代入的快感，還可以變成重要的故事推進要素。第二個例子就說明了這點。

說到這里，大家要注意聽了，要講到重點了。很多人常常感覺沒故事可寫，這個時候，你可以試著從衣著打扮，交通工具，住宅等等角度寫一寫了。

其他的，外表長相，舉止談吐，性格愛好，來歷出身也一樣。故事是發(fā)生在人身上的，故事既然發(fā)生在了人身上，人就一定會有變化，最基本的變化是長相的變化，越來越老了，缺胳膊斷腿兒了；穿著打扮的變化，越來越好，或者越來越壞，越來越個性，越來越露骨；舉止談吐的變化，越來越溫馴，越來越文明，越來越粗魯，越來越浪蕩等等，

海巖曾說過一句話，沒有戲，景來湊。在今天這次討論的重點上來說，可以改成：沒有戲，人物屬性湊。

三、人物屬性的具體闡述

1、外表長相

1）、外表長相的概述

所有人可能對外表長相最不陌生，但我感覺一般人其實對外表長相最陌生。一般人都習慣了把外表長相當成了一種區(qū)分符號，并沒有真正理解外表長相附加的其他信息。這對不寫作的人來說，足夠了，但對一名作者來說，顯然不夠。

外表長相不單單是形容一個男人，帥就帥到沒朋友，長相一般就一般成扔到人堆里就讓人看不出來，或者丑就丑到天崩地裂；形容一個女人，美到喪盡天良，長相一般就一般成了掃地的保潔大媽，丑就丑的像車禍現(xiàn)場就完了。這樣一來不能給讀者清晰的印象和概念，二來沒有把人物的長相運用到生活實踐中去。

打個比方，你寫的主人公書蟲很胖。不是開頭寫完她胖就沒事兒了，以后書里永遠不提了。寫完她胖之后，你還要寫到因為她的胖在故事劇情中的作用，以及帶來的問題。胖到擠不進電梯，必須爬樓，而樓梯還必須是寬過 1.5M的，胖到永遠擠不了公車打不了的士，必須自己開專用車，或者坐敞篷三輪車，或者步行。

胖給她帶來很多困擾，比如找不到對象，被人嘲笑，找工作難。但胖也給她帶來很多樂趣，比如她喜歡調戲那些常向她推銷減肥茶的帥鍋，有一個研究醫(yī)學的帥醫(yī)生暗戀她，富家女請她做貼身保鏢，某高星級連鎖飯店，零食業(yè)寡頭請她做形像代言人。

有特點才會有生活，那些你有我有大家有的，才是平庸。有特點才會更有故事，更有劇情。因為某種長相，隨之而來的相關故事劇情，大家可以臨場自形發(fā)揮。

2）、外表長相的劃分

咱們再把外表長相具體劃分一下。外表長相大致可以劃分為先天和后天兩類。

先天就是生下之后，通過正常的生長發(fā)育長成了外表長相。這些先天長相，從主人公角度來說，是帶來了諸多的問題，但站在作者的角度，則是給作者帶來了很多故事和啟發(fā)。就像剛才舉的胖書蟲的例子。

后天的就是經歷一些事情之后的改變。相關的作品，你們可以看一看比如印度電影《惡魚潭復仇記》，寫了一個女人被人害死，她整容之后回來復仇。看看《尋秦記》，里邊有項少龍兩次變身。還有一部大家可能更有印象就楊過斷臂。這個斷臂就是后天的形相改變。這都是可以有故事的。

光是這一項帶來的大劇情、大情節(jié)、小故事、小橋段就取之不盡用之不竭了。我這里大致提一提，領一領，更深層次的，還要大家自己去領悟，自己去體會。

聽過這次的討論之后，我不希望大家以后寫作，只是簡簡單單的形容一小段，然后就再也置之不理，好像主人公的外表長相和故事沒有一丁點兒的關聯(lián)似的，換成任何一個人，任何一個長相都可以。

后天的，還包括比如你是一個玩魔獸爭霸RPG的癡迷著，你的APM值指數(shù)很高。你這個APM值就算是你的外表長相的一部分。你穿越了，因為每分鐘你的手指操作動作極快，你可以在古代西方成為了一名受皇家宮廷歡迎的鋼琴師，被公主暗戀，或者為一名手法術藝高超的神秘魔術師，被當成神的代言人，被當成超自然力的代言人，被一群具備尋常能力的人追隨，或者成了一名厲害的神偷，被國王請來去其他國家當間諜，偷竊機密。

這既真實，又有趣。這些細節(jié)，既可以當暗示，鋪墊，又可以真的拿來當作故事寫。這些人物的設置，就已經為你提供了很多故事劇情的可能性了。你還需要苦苦思索接下來的劇情我應該怎么寫嗎？這豈不是美女排好了隊等你挑選？

2、衣著打扮

1）衣著打扮的概述

衣著打扮首先是人的需求，其次它還象征了一個人的金錢財富，身份地位，品味愛好。描寫一個人的衣著打扮，顯示這個人的金錢地位是最基本的，品味愛好是稍高層次的，最高層次的是代表一個人的思想。

這讓我想起了契訶夫的短篇小說《套中人》，說一個人叫別利科夫的人，無論什么時候都戴著帽子，穿著大衣，踩著長筒靴，手里打著把傘，永遠像把自己裝在套子里。這是主人公的外在形像，但他的內在思想也是這樣，裝在套子里，生活在各種條條框框，教條規(guī)矩里，誠惶誠恐，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不敢越雷池一步。不光如此，他還要求別人也這樣生活，所有與他在一起的人，都感到一種莫名的壓抑，莫名的拘束。到了后來，別利科夫成了害怕新事物，維護舊事物，反對變革，阻礙社會發(fā)展的代名詞。

還有就是我以前曾提過的《紅樓夢》里的衣著描寫，有關于林黛玉的，有關于林黛玉的衣著描寫很少。林黛玉的衣著和薛寶釵的衣著對比，林黛玉是暖色調的，薛寶釵是的冷色調的，這種色調的挑選代表了人的思想，一個是思想活躍，揮散自由的，一個是冷靜理智，中規(guī)中矩的。

再比如林黛玉初進賈府，通過林黛玉眼，對眾人衣著的描寫。但著力描寫的，卻是王熙鳳打扮的看似珠光璀璨、彩繡輝煌，華麗到了極點，其實七零八落，像一只五彩的山雞。

很顯然，王熙鳳為在老祖宗心疼的外孫女兒面前第一次亮相，是刻意打扮了一番的。因為華麗的服飾顯示了對這次見面的看重，這既能討好巴結賈母，又能在黛玉面前表現(xiàn)出自己出色的容貌、出眾的才能和顯赫的地位。但是，無論她怎么刻意打扮，也擺脫不了骨子里的俗氣。

王熙鳳本來就不通文墨，對色彩的和諧搭配當然是談不上高雅了，眼里只會有俗艷的標準。你看她上身紅襖，下身綠裙，主色就對比強烈，再加上外罩褂子的石青色、裙邊宮絳的豆綠色、佩玉的玫瑰色和頭項首飾的金色，簡直是一堆色彩的大雜燴，叫人眼花繚亂。這種花哨俗艷的服飾正透露出王熙鳳審美觀的低層次。

同時，大紅的主色又折射出她性格的潑辣；色彩的凌亂堆砌又暗示了她工于心計、占盡便宜的刁鉆；頭飾的富貴輝煌則一方面合了她的名字（鳳釵——熙鳳），另一方面還顯示出她的權力欲（鳳釵居頭頂，為最高地位）?？傊?，王熙鳳的服飾是她內心世界的外在表現(xiàn)，是性格的反映。難怪林黛玉乍一見就覺出她是“粉面含春威不露”了。

寫完王熙鳳，接著著力描寫的就是賈寶玉。這樣寫有兩個好處。第一，寫黛玉見過了眾人之后再來寫寶玉，可以集中力量寫寶黛相見，突出重點；第二，寶玉出門剛回來，可以順理成章地分兩次寫他出門的豪華服飾和家常服飾，更全面地展示寶玉的形象。也更能理解當初那種富豪之家日常服飾的細節(jié)變化。先前穿著是什么樣的，回來之后，換了衣服又是什么樣的。

為什么會看的這么細，這也正符合了作者前邊提到的林黛玉時時在意，步步留心，表現(xiàn)她寄人籬下的小心謹慎，初步展現(xiàn)她的性格。等到寶玉回來后，再寫她的外貌，反映她的美貌多情，體弱多病，形像就全面了。

特別是她的外貌通過寶玉的眼睛來寫，更是一箭雙雕地表現(xiàn)出寶玉對黛玉的特別關注，為整部作品寫寶黛愛情張目。尤其是不寫黛玉的服飾，用意頗豐：

其一，黛玉因母親剛去世不久，衣著必然素淡，素淡的衣飾沒有必要寫；

其二，黛玉的美貌是無需用服飾來襯托的，這更與王熙鳳形成了對照，越發(fā)顯出了鳳姐的俗艷和黛玉的素雅；

其三，可暗示出黛玉在衣飾上不刻意求麗，衣著普通到令人忽視的地步，這從另一個側面展示了黛玉的性格；

其四，更重要的是，在寶玉眼里，服飾是次要的，可視而不見，重要的是人本身，是人的精神氣質，是人的心靈；

其五，用較多筆墨描寫王熙鳳和寶玉的服飾華美，也是為了凸顯其富貴氣象，這與他們在賈府的特殊地位是緊密相關的：一個是握有賈府實權的璉二奶奶，一個則是賈母的掌上明珠。而黛玉不過是剛剛來到陌生環(huán)境的寄人籬下的親戚。

這么多的用意，根本不需要刻意去考慮，寫到那個時候，自然水到渠成。

大家想一想你們作品里邊，有沒有對衣著打扮相類似的描寫。就像我在概述里說的，你的文里邊的，有沒有通過描寫最基本的服飾升級，來彰顯主人公財富地位的升級，通過周遭人們的反應，來讓讀者獲得代入快感？

同樣是描寫衣著打扮這一類的人物附加屬性，還可以象征其他的東西。還拿《紅樓夢》里晴雯撕扇的橋段來說，扇子本來是用來取涼的工具，卻成了聽響的東西。這是為什么？這又能代表什么？

當然，有些作者會說，寫網絡小說也需要這么深嗎？這其實不是深不深的問題，而是會不會的問題。同樣的是拍電影，有些人拍成了十面埋伏，有些人拍成了臥虎藏龍。同樣的籃球場，有些人打成了科比，有些人連個三步上籃都不會。

這些都是成就精彩的工具，而不是因為舉了名著里的例子和寫作手法，就只能用在名著里，不能用在網絡寫作上。另外，需要重點講了衣著打扮，但不代表就是讓你全篇不斷地寫衣著打扮，只是讓你更會寫衣著打扮。

2）、衣著打扮的劃分

衣著打扮只是我隨口說的代號，衣著打份里邊還包括了交通工具，私人住所，人物附帶的，在一定程度上可以代表人物金錢財富，權力地位，品味愛好的東西。

這些東西使用巧妙了，可以起到意想不到的效果。

有些時候，只要你用到它了，認真去寫了，甚至連你自己會感覺不可思議，自己怎么會寫出來這么有創(chuàng)意的東西。

說到這里，我還得說一點。別總是拾人牙慧。看到別人寫武俠小說，自己也跟著寫。然后發(fā)現(xiàn)不知道武俠小說里邊用什么兵器，就再翻別人的武俠小說，發(fā)現(xiàn)書里邊的人用劍，然后自己也跟著寫人用劍。

這個時候你要注意一個問題。磨損定律。任何一個百分百的東西，不斷地往下傳的時候，就會被磨損。除非是一個完整的，系統(tǒng)的思想體系。

他把百分百的劍，寫出來了百分之七十的，你從這百分之七十里學到了百分之五十，經過你的斟選，你又寫出來了百分之三十。

這種磨損就像鐵銹，不斷地侵蝕包裹這把劍，侵蝕包裹的面積越來越大，露出來的光亮鋒利就越來越少，最終就成了一塊銹鐵，那還不如拿一把菜刀呢。

這就是光看金古梁的書，模仿著寫，永遠寫不出來和古金梁同水平的武俠作品一樣。你要學一個盡量完整的文化，盡量完整的知識點，加入自己個人的真實心得體會，寫出代表你個人的思想的作品。

大家看過靜官的《獸血沸騰》沒，里邊有這樣一個橋段。寫了一個人去見劉震憾，劉震憾就讓他的醫(yī)生另一個豬人代替他接見。豬人表演的完美無缺，但被接見的那個人還是感覺陪在豬人身邊的劉震憾是真英雄。

這個橋段就是借的曾經曹操的橋段。靜官借用的很好，就讓讀者獲得了一種代入的快感。你看，就算是老子裝成別人的下屬，別人都會感覺老子還是真英雄。

舉《獸血沸騰》的例子，就是想說明，不要拘泥于傳統(tǒng)文學和網絡文學的區(qū)別，網絡只是一個平臺，一個隨時貼近大眾的平臺，如果在這個平臺都你火不了，只能說明你自己水平不行。

說了，說完這段我一慣性的鞭策類語言，繼續(xù)題歸正轉。劃分衣著打扮。

（1）、純粹顯示金錢地位型的。

（2）、幫助主人公能力型的。

（3）、推進故事情節(jié)型的。

第一種不再詳細解釋，說第二種和第三種。第二種和第三種可以是單獨體，也可以是一個混合體。

第二種幫助主人公能力型的，比方說，曾經一個比較火的糖葫蘆式電視劇《霹靂游俠》，主人公有一輛智能機器人汽車，吉它，這個汽車就是幫助主人公提升能力的。

第三種推進故事情節(jié)型的，是大家經?？吹?，也經常用到的，比如大家都搶的法寶等的。

你沒有故事可寫了，你可以讓主人公撿到一個重要的包包，原來是某某女總裁的包包，這個包包就可以起到推動故事情節(jié)的作用。如果你只是在其他情節(jié)和橋段不斷地提貓兒拿了個LV包包，很可能就只是在浪費字數(shù)。

但如果你這個時候，你詳細寫貓兒被扔下了公車，屁股坐到地上。然后發(fā)現(xiàn)屁股下邊的包包，詳細寫包包的外形，里邊的東西。猜應該是誰丟了包包。

然后聽到包包里的翻蓋手機響，翻開蓋要接的時候，手機斷開了，原本被貓兒的大屁股給坐斷了。這個時候，接下來會有很多的方向，比如是包主人無意丟的，或者是包主人被搶了，或者是搶包的人丟的，或者是包主人因為某事權宜扔的，這些都會引發(fā)不同的劇情。

你們自己也可以試一試，別總是讓故事重復繞來繞去的，可以適當?shù)刈屩魅斯馔鈸斓綎|西，加入一些新的片段，可以當成故事支線，可以當成主線。人生啊，人生，總是充滿了意外，怎么不叫我感慨萬千呢？

3、舉止談吐

1）、舉止談吐的概述

舉止談吐應該說是書里邊必寫，而且是大量寫的東西。因為人物行動和人物對話必不可少，所以舉止談吐也必不可少。不同的人會有不同的舉止談吐，設置一些有特點的舉止談吐，會讓讀者感覺這個人活了。

打個比方，說這兩天我又在看的海賊王，洛克船長用手腕扶眼鏡的小動作，很不錯。

有些人永遠文質彬彬，有些人永遠毛毛躁躁。文質彬彬和毛毛躁躁大部分時間帶來的是不同的效果，偶爾也會帶來同樣的效果。

有時候用的場合不一樣，會帶來異樣的效果。比如靦腆愛臉紅，永遠為人著想的小美女，殺人的時候也羞答答的情景，像情人一樣溫柔地問被殺人喜歡怎么樣死，并建議被殺人怎么樣死會感到不痛苦?；蛘邽榱瞬蛔尡粴⑷烁械娇謶?，就精心設置暗殺，讓被殺人永遠不知道怎么死的。

這個羞答答，靦腆到臉紅的小美女貓兒要殺一個大大咧咧，頭腦簡單，運氣超好的書蟲了，這個時候就有故事可寫了。小美女踩點之后，在設置陷井的時候，被書蟲撞到了，書蟲傻呵呵地問小美女貓兒，在做什么，羞答答的小美女羞答答的解釋蒙騙。

無數(shù)次的暗殺，無數(shù)次的被陰差陽錯破解。因為小美女平常的羞答答，平常的靦腆，平常的細心，平常的溫柔，平常的善良，書蟲永遠不知道小美女就是一個來殺自己的殺手，也不相信小美女貓兒就是來殺自己的殺手。

這會發(fā)生怎么樣喜劇效果？或者黑色幽默效果？你可能會說，這根本講不通嗎？怎么可能有這樣的人？

我會說，這怎么不可能？有些人天生就是生活和職業(yè)分的很清，而且在西方更是如此。

職業(yè)是職業(yè)，生活是生活。職業(yè)是殺手，不代表她沒有愛心。職業(yè)是妓女，不代表她不追愛情對不對？大家可以看一看杜十娘，也可以看一看日本電影望鄉(xiāng)。

而我就不喜歡把生活和職業(yè)混在一起。尤其不喜歡把職業(yè)和愛好混在一起。

所以，對人物舉止談吐的設置，要設置的更人性化一點。人物的舉止談吐是內心的外在表現(xiàn)。沒有誰規(guī)定，壞人就一定得說話很大聲，好人就一定得細聲細氣。不同人的，不同的舉止談吐，可以避免書里的人物模型化，呆板化，千篇一律化。

這個我再強確一遍，這些設置并不要求開始就考慮好，可以在每一個人物出場前，三思之后動筆。也可以邊寫邊考慮。寫每天更新的網絡小說，有一個缺點就是，不好修改前邊的敗筆，或者對以前更新的做精改，好打補丁。

既然是這樣，那么應該怎么設置人物的舉止談吐呢？大家可以把握以下幾點。

（1）、首先服務于故事精彩性。

（2）、其次服務于人物性格。

（3）、與現(xiàn)有人物不同。

故事精彩性高一切。只要能確保甚至增加故事的精彩性，人物的舉止談吐甚至可以無限夸張，無限虛構。在這個前提下，設置人物的舉止談吐。

如果不能確保甚至增加故事的精彩性，只是普通的、平常的舉止談吐設置，你可以考慮服務于人物性格。服務于人物性格并不是要求你要舉止談吐和人物性格統(tǒng)一。

一般是統(tǒng)一，也可以不統(tǒng)一。每個人往往都是矛盾的。矛盾了，才會有表里。有了表里才會顯的有深度。任何離奇的，怪異的，看似不合常理的，作者都可以解釋，如果解釋不了，就不解釋。

正如我前邊說的，咱們作者是娛樂圈的人，咱們的義務是讓讀者感到快樂，解釋文化常識，科學現(xiàn)象，人物生理心理學之類的，讓老師，醫(yī)生，科學家去做吧！別誰的飯碗都想踢，踢人飯碗可是一件最不道德，罪大惡極的事情。

再說第3點，如果你后邊出現(xiàn)的人，跟前邊的出現(xiàn)的人一樣，你就把發(fā)生在后邊的人身上的故事直接寫到前邊相同的人身上好了。拜托！各位！咱們這是在寫小說，又不是在湊人數(shù)比粉絲。

再拿海賊王做例子，是不是每一個跟在路飛身邊的人都有自己的理由？如果出現(xiàn)一個卓洛，是為了當天下第一劍客，再出現(xiàn)一個娜美，還是為了當天下第一劍客，再出現(xiàn)一個烏索普船長，還是為了當天下第一劍客，再出現(xiàn)個貓兒還是當天下第一劍客，再出現(xiàn)個書蟲又是當天下第一劍客，我靠！這是天下劍客開會嗎？讀者會發(fā)自肺腑的罵一句：劍客不好好的練劍，你媽才天天開會呢！

你們再結合你們的文？想一想，你們的文里有沒有這樣的情況？

2）、舉止談吐的劃分

舉止談吐的劃分可以從很多角度來分。

從人物正常角度來看：有搞笑類的，愛好類的，小動作類的，病態(tài)類的等等。

從寫作角度來看：

（1）、人物的特征符號。

（2）、代表人物的生理或者心理。

（3）、對故事劇情有推動作用類的。

這三類都很好理解。不再做過多解釋。

第三類，舉個例子叫楚留香。楚留香喜歡摸鼻子。如果不在大沙漠遇到石觀音的話，這只是一個人物的物征符號，小動作。但是在那次人人都中了迷香之后，石觀音很不解為什么楚留香沒中。楚留香解釋說，他愛摸鼻子，因為他鼻子不管用。他靠的是全身呼吸，而不是鼻子呼吸。你看，這個原本可能連古龍都是無意間設置下的小動作，此時此刻起到了救場，甚至是轉變劇情的作用。

4、性格愛好

1）、性格愛好的概述

雖然只要是人，就有性格愛好?；钤谛≌f里的故事人物，包括主人公和配角的性格愛好卻不一定需要。有時候雖然人物性格模糊，也不防礙故事的精彩。因此在真正寫作中，性格愛好是一個既重要又不重要的因素。這完全取決于作者怎么寫。

像《笑傲江湖》里，梅莊四友，既有相同的性格，清白，任情，不愿附翼東方不敗做惡心的勾，又有個人不同的愛好。通過滿足這四個人不同的愛好，向問天和令狐沖救了任我行。這是我很喜歡的一段劇情。

如果咱們換一下劇情，讓向問天領著令狐沖打進梅莊，沖進地牢，解開鐵鏈，扶著任我行再打出梅莊，好不好？好，當然也好。似乎沒有金庸這樣寫的更精彩吧？

有些時候，我常說一句話，精彩的不是故事，精彩的而人本身。聽說過跑酷嗎？你和一個跑酷的人同樣朝著一個路途充滿障礙物的目標前進，你只是曲里拐彎地走著，連滾帶爬地挪著，會有那個玩跑酷的人那樣，一會兒一個空翻跳下高墻，一會兒一個跳鞍馬躍過矮墻，一會兒一個高空360度大旋轉跳下高架網精彩好看嗎？

寫小說，我們要的不是最終的那句話“王子和公主幸福地生活在了一起”。要的是那個像跑酷一樣精彩的過程。為了這個過程，我們要構思，要設置。為主人公的空翻設置高墻，為主人公的跳鞍設置矮墻，為主人公的高空360度大旋轉設置高架網。

怎么設置呢？人物設置就是所有設置的核心設置。你設置了構思精彩的跑酷跑道，沒有會跑酷的人來玩兒，還不是白搭？這就是你設置好了構思精彩的劇情大綱，沒有一個好的人物來經歷，還有跑酪嗎？

性格愛好，其實就是那些跑酷動作。在平地上，固然可以做一些簡單的跑酷動作，但有了障礙之后，就會有越來越多，更有難度，更精彩的動作。

每天六點，你都準時起床參加自己愛好的真人山地CS。但要是如果你昨天晚上抗了一夜的水泥，早已經累的筋疲力盡了呢？你還能起床嗎？

能！因為我愛好真人CS，愛好到了可以為之失去性命的地步。我毅然起床了，騎著自行車，來到真人山地CS現(xiàn)場，繼續(xù)參加山地沖鋒交戰(zhàn)。如此的累，為什么還參加呢？而在這種累的情況下，我迷迷糊糊的，困的快睜不開眼睛了，會不會遇到什么危險呢？

原本平常的劇情，開始不平常的。因為什么？因為我知道主人公的愛好，他太愛好真人山地CS了。我運用了主人公的愛好，制造了故事。在累極的情況下，主人公失腳摔下了山崖，穿越了，遇到了野人?；蛘吒速€斗，原本十拿九穩(wěn)可以贏的，但對手因為利用了主人公昨天晚上一夜沒睡打敗了主人公，主人公輸了錢，或者輸了在暗戀女生面前的面子，等等。

故事還難寫嗎？劇情還難設置嗎？不難了。因為我認真考慮他是一個什么樣的人啦？有什么樣愛好的人，必然會在相關的愛好上，發(fā)什么樣的事。這符合以前我給你們講的那個思維公式。

2）、性格愛好的劃分

身為作者，小說的創(chuàng)造者，或者小說的記錄者，對于故事里人物性格愛好的設置，應該有幾條大致規(guī)范，比如說：

（1）、盡量不出現(xiàn)重復。

（2）、要有幫助故事的精彩性。

（3）、有幫助人物的精彩性。

在這三個前提下，劃分人物的性格，不能簡單地用善，惡，寬厚，狡詐，自私，念財?shù)鹊冗@些簡單，明確的形容來劃分，因為人物的性格往往是復雜的，甚至是矛盾的，多變的。復雜矛盾很好理解，多變的，我插句話，比方說，這兩天女主和紅阿姨做朋友，她很可能情緒就會激動，比較急躁，不想多喝水。這些生理，或者某些事件的發(fā)生，可能會引起人物性格的短暫變化，甚至是永久性的變化。

再插一句就是，人物性格并不一定要在作品里常常寫出來，甚至可以忽略，但是不代表書里的人就沒有性格愛好。有性格愛好的人物，才是真實的人物。就像我中間舉小美女貓兒殺手的例子。她的公私分明，就是一個性格特征。我的職業(yè)是殺人，但不代表我生活中不可以有愛心。我可以因為工作，拼命殺死一個我不認識的人。我也可以因為在散步的時候，拼命救一個失足落水的小貓咪。

說到這里，可以提一提前邊講的矛盾沖突。很多時候矛盾沖突往往是伴隨著人物性格愛好的。比如，我這個人形骸放浪，喜歡無拘無束，那么工作中，我嚴厲苛刻的女總裁就會處處尖對我，嫉妒我才能的同事也會處處因為我的一些工作小細節(jié)打小報告。（這個同時是外在舉止談吐，又代表了人物性格，寫作的時候，往往是交叉的。）但女總裁的老爸可能就喜歡我這種隨和自由，偏偏凡事都站在我的立場。這就是有趣的矛盾和沖突。

女總裁既解雇不了我，又受不了我這種散漫，可能就會想辦法帶我陪女總裁父親參加某些重要的場合，想讓我出丑，可是偏偏我這種自由自然偏偏又被那些成功人士所欣賞，反而又獲得了女總裁老爸更大地認可。一計不成，女總裁又生一計，以公司名義給我報名參加以嚴厲和紀律著稱的特種禮儀培訓班。沒想到我竟然通過電玩兒征服了美麗潑辣的女特種兵教官，還成了好朋友，給我破例放假。

不甘心的女總裁通過工作打擊不了我，就又想辦法在生活上打擊我。好了，我臨時發(fā)揮的這個我與女總裁故事，就是從我的性格開始，構思了一個性格斗爭的大綱。

由此看來，難寫的不是故事和大綱，也不需要絞盡腦汁地構思故事和大綱，而是從來沒有認真考慮過人物性格，和人物性格屬性所可能帶來的故事。

人物性格，我就不劃分了。這個只要把握前提，又能寫出來矛盾沖突就可以了。咱們說接下來的出身來歷。

5、出身來歷

1）、出身來歷的概述

像我以前講的關于記敘文的定義，在特征的歷史背景，家庭生活環(huán)境成長起來，具有特征生理和心理征的人物，所經歷和體驗的事物發(fā)展變化的過程。

特定的歷史背景，特定的家庭環(huán)境成長起來的人往往有他獨特的體驗和經歷。比方說，一個草原上被狼養(yǎng)大的狼孩兒，或能永遠不知道什么是微博加V。這個狼孩兒被人帶回了上海之后，那些生活在狼孩兒身邊的人，搞研究的人，可能永遠不知道草原的夜風有多么冷，可能永遠不知道怎么樣獵一土拔，可能永遠不知道如何與另一只狼搏斗。

我始終堅信馬克斯主義唯物哲學，意識是物質的反應。物質生活基本決定了意識反應。寫作的時候，也不是所有的出身都有必要寫出來的。有些事，還是保持點兒神秘的好。不揭密，反而有種身份懸疑的感覺。

特征的人，有特定的生活圈。你是一條生活在大西洋的魚，基本不太可能認識生活在塔克拉瑪干沙漠的毒蝎子。除非命運的大手把你們安排到了一起。這個時候，就會有矛盾和沖突。

魚和蝎子不得不生活在一起的時候，會是什么樣的情景呢？有沒有這樣一個故事呢？咱們寫成一個擬人動畫會發(fā)生什么樣的故事？魚和蝎子總動員？咱們寫成一個神話會發(fā)生什么樣的故事？黃金十二宮雙魚座與邪惡蝎子座的愛情？

一個沒有水不行，一個見到水就惡心；一個安安靜靜，一個喋喋不休；一個美麗漂亮，一個萎褻丑陋；一個對大洋充滿了解，一個對沙漠無所不知；一個會海洋凈化術，是美麗的人魚小姐，一個會沙漠蝎毒術，是邪惡的蝎子巫師。

我苦惱的不是腦子里故事不夠，而是時間不夠。事事洞明皆學問，人情練達既文章。

為什么現(xiàn)在的電影感覺沒有以前的好了？因為簡單重復太多了。第一次演警察抓小偷，我會很感興趣，但讓你看一百次，就算換一百次導演，換一百次主演，你也會越看越沒勁。有些翻拍，是因為原版的我沒有看過，我因為看了翻拍，才去看了原版。

當我們在寫作的時候，并沒有誰要求必需要交待出身來歷，也沒有誰要求不能交待出身來歷。完全是根據(jù)寫作需要。有時候是為了代入感。但有時候，有了代入感，就相當于設定了人物的職業(yè)，搞長的，專業(yè)的相關知識。

比如，你說夜雨是個窮鄉(xiāng)僻壤高中沒畢業(yè)就參軍的人，進了部隊，又是野戰(zhàn)軍?；舅瞄L的就是野外生存，從來沒看過電影，不知道電影是什么，也沒見過手機，也不知道手機是什么，這就限制了他的先天能力。不能讓他看到鋼琴立碼就彈出來一首《小夜曲》。

但換個角度，這種限制反而又像給了你一張空白的紙，你可以在這張紙畫你想要的東西。因為夜雨什么都不懂，在部隊遇到了被父親下放到部隊鍛煉的致遠。致遠雖然水平不高，但畢竟比起夜雨來，算是見多識廣，就成了致遠的跟班，獲得了致遠的認可。

來到軍醫(yī)部，遇到了美麗的少數(shù)民族少女貓兒，貓兒雖然也懂的不多，但是她可能喜歡夜雨這種純樸，開始細心地教夜雨其他東西。這種教人的善良，可能會被夜雨誤會為貓兒喜歡他，于是夜雨開始暗戀貓兒。

誰想貓兒喜歡致遠，并看到了貓兒和致遠在一起。夜雨很痛苦，找致遠打架。部隊的紀律是嚴格的，貓兒懷孕的事兒被發(fā)現(xiàn)了，在致遠逃避責任，貓兒獨自一人被處罰時，夜雨站了出來，說是我干的，可能這個時候，貓兒才發(fā)現(xiàn)這個純樸的男孩兒才是真正愛自己的。

但后來因為貓兒的性格，還是嫁給了其他人，并沒有和夜雨在一起等等。這些就不再說了。你看，我隨手寫的，隨口說的，又成了故事。根據(jù)是什么？根據(jù)的是人物的出身來歷和人物的性格。

夜雨的出身決定了他懂的東西不多，就成了好炫耀致遠眼中的聽眾和跟班，再遇到美麗善良的貓兒，就成了貓兒眼中的可憐人和學生。在夜雨眼里，致遠是自己的導師，他教自己怎么看黃片，怎么偷看女孩兒洗澡等等。貓兒也是自己的老師，甚至還是自己的暗戀情人。

同樣的接觸，同樣的事，因為出身和性格的不同，各自有各自的內心感受，當事件來來臨的時候，不同的人會有不同的反應。致遠看來，貓兒只不過是陪他玩耍的開放少女之一，沒什么大不了的。少數(shù)民族的純真少女貓兒體驗的可能是純真的愛情，以及愛情的背叛。夜雨看來，致遠可能一個萬事都不瞞自己，都教自己的知心朋友，貓兒是自己暗戀，卻不能追求的好友女友。事發(fā)后，才是對人性的認識，朋友的批判，以及對心愛人的保護。

好了。不再多說了。咱們說關于出身來歷的劃分。

2）、出身來歷的劃分

出身來歷由作者自己來定，盡量要體現(xiàn)不同的出身來歷人物之間的不同，或者出樣出身來歷人物之間的不同，相同的我不建議寫。這個要自己去斟酌把握。

這個要補充一下。

由于作者見識，閱歷水平的問題，很多作品帶給大家的往往都是錯誤的觀點。比如，現(xiàn)實生活中，往往是窮文富武?？赡軙镞厱懙母F人的孩子因為被人欺負的多，更擅長打架，富家子弟更喜歡詩詞歌賦。

大家要考慮一下金錢的問題?，F(xiàn)實情況是學武往往比學文更花錢。

好了。我要補充的就是?？紤]出身來歷的時候，要注意的幾點。

出身環(huán)境的家庭經濟狀況，朋友親戚圈狀況，教養(yǎng)狀況?？紤]到這些，同樣會帶來給多的故事，很多的沖突和矛盾，對人物性格的塑也有極大的作用。

窮人的孩子，可能是處處小心，但貪欲無限，沒有節(jié)制，因為什么都沒有見過，遇到誘惑和困難的時候，可能更容易淪陷。這個時候，如果主人公同樣也是窮人的孩子，就要特別指明他的自制力，或者他的夢想等等，這個時候，才會有真正的代入感。

中產家庭的孩子，可能精打細算，有規(guī)矩有制度，察言觀色，為人八面玲瓏，遇到誘惑和困難的時候，可能考慮更多的是自身的安危利益。因為，他雖然并不富裕，但他相對滿足，他有值得堅守的東西，也有和少數(shù)窮人孩子同樣的上進心，但可能比窮人孩子見識的稍多一些，就多了一些窮人孩子所沒有的機敏、處事方式和市儈，比窮人的孩子更懂怎么討別人喜歡，怎么迎合別人。

因為窮人孩子的家長是窮人，這些人往往老實本份，或者行為敗壞，不懂經營，窮人孩子很難從家長身上學到什么經營的手段和處事的方法。這點大家要注意。

富人的孩子，可能因為太富裕，而不知節(jié)減，大手大腳，樂于助人，也可能自私自利，扣門到極點，這類孩子是最富于變化的，這完全看家長的教育。

這個時候，就要看他們是富了幾代了。是經年累世的家族？還是暴發(fā)戶？家族往往有規(guī)矩，制度，就算有幾個敗壞的子孫，但肯定也會有出色的。

暴發(fā)戶有些是投機倒把，有些是命好，有些是拼了老命奮斗了一輩子。這些家長的經歷，或多或少都會給孩子帶來一些感受，有些家長可能不希望孩子長大后像自己這樣投機倒把，有些家長覺的運氣這玩意兒靠不住，希望自己孩子認真踏實努力，有些家長可能因為自己拼了老命而沒有忽略了孩子和老婆，孩子連他這個爹都不認。都有可能。

講到這里，今天的討論課就要告一段落了。下邊咱們做個總結。

四、總結

人物設置毫無疑問是相當重要的，很多時候并不一定需要精思熟慮地提前設置，可以邊寫邊想。尤其針對網絡小說來說的話，只要做到前三點就可以了。外表長相，衣著打扮，舉止談吐。寫好這三樣，就已經可以服務好每一個精彩的故事了。因為，外表長相，衣著打扮，舉止談吐都算是性格愛好，出身來歷的外在體現(xiàn)。

故事著眼于外在，已經可以很精彩了。寫出來后邊兩個，就加入了更深層次的探討，可以上升為文學了。

這樣總結下來，我還得重復我一直提的那句話：只要是寫小說，無論你寫的是不是文學，最起碼得講好一個故事吧！

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