復(fù)調(diào)音樂學(xué)習(xí)資料

    1、復(fù)調(diào)一詞在拉丁文中即多聲部的意思。復(fù)調(diào)音樂可稱為對位法音樂，有人也稱之為編織物音樂，其實(shí)它就是不同旋律交織在一起的多聲音樂。摘自：孫云鷹《復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)教程》91年6月第一版P1

    2、復(fù)調(diào)音樂： Polyphony一種作曲風(fēng)格，作曲家特別注重每一聲部的旋律性，不同于用和弦伴奏旋律的主調(diào)音樂。摘自上海音樂學(xué)院音樂研究所汪啟璋、顧連理、吳佩華編譯、錢仁康校訂《外國音樂辭典》，88年第一版，Ｐ596

    3、Polyphony：（音樂）復(fù)調(diào)音樂；對位法。

     摘自A.S.HORNBY  E.V.GATENBY   H.WAKEFIELD：《現(xiàn)代高級英漢雙解辭典》82年第14版P812

    4、幾個(gè)具有獨(dú)立意義的旋律性聲部，在運(yùn)動中同時(shí)結(jié)合在一起，構(gòu)成豐富多樣的織體形式，這樣各自具有獨(dú)立旋律意義的多聲部音樂，稱為復(fù)調(diào)音樂。摘自陳銘志：《復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)教程》86年第一版P1

    5、對位：（counterpoint）兩個(gè)或兩個(gè)以上獨(dú)立聲部在和諧的織體中的結(jié)合。各聲部在旋律和節(jié)奏上都有獨(dú)立性，節(jié)奏上的獨(dú)立性尤為重要；但從另一個(gè)方面來說，沒有旋律性格的節(jié)奏上的獨(dú)立性也不足構(gòu)成對位。兩條或兩條以上的旋律線的結(jié)合形成一系列相互關(guān)聯(lián)的和弦。每個(gè)和弦中的個(gè)音之間的關(guān)系以及和弦與和弦之間的關(guān)系構(gòu)成和聲。因此對位與和聲是密不可分的；但是既然可以寫出一系列和弦，其中每個(gè)聲部在旋律上和節(jié)奏上都沒有獨(dú)立性，那么和聲還是可以脫離對位而存在的。另一方面，和聲的傳統(tǒng)規(guī)律從歷史上來說是對位的產(chǎn)物，亦即對位寫作的某些規(guī)律造成習(xí)見的和聲關(guān)系，使它們定型而具有獨(dú)立存在的意義。因此和聲是對位的結(jié)晶。對位是一種組織音樂素材的方式，可以隨作曲家的意愿而用作整首樂曲的基礎(chǔ)或間隔地應(yīng)用。

          對位教學(xué)早在16世紀(jì)就已經(jīng)系統(tǒng)化。扎科尼在他的《音樂實(shí)踐》（兩卷，1592和1619）一書中舉出一系列兩聲部對位的曲例，其中一個(gè)指定的全音符旋律（定旋律）用種種不同的方式來處理：

       （1）一個(gè)音對一個(gè)音，增加的聲部也用全音符。

       （2）（一個(gè)音對兩個(gè)音，）增加的聲部用二分音符。

       （3）（一個(gè)音對四個(gè)音，）增加的聲部用四分音符。

       （4）切分對位，作為對位聲部而增加的聲部是全音符，但出現(xiàn)在定旋律之后，與定旋律相距一個(gè)二分音符，造成切分節(jié)奏。

    （摘自上海音樂出版社錢仁康譯《外國音樂辭典》88年8月第1版P176—177）

    6、 定旋律：來自拉丁文（cantus firmus）標(biāo)記為C.F、或C.D的聲部即指定旋律聲部。

    7、對位法：是“結(jié)合曲調(diào)的藝術(shù)”，就是用一種方法在指定的曲調(diào)上面或下面加一個(gè)或更多的曲調(diào)，使整個(gè)聽起來會產(chǎn)生滿意效果的藝術(shù)。Counterpoint（對位法）這個(gè)字，是從拉丁文 punctum contra puntum推來的，在古代（指中世紀(jì)—譯者）音樂里，音符從它的形狀看起來，都可以叫做“點(diǎn)”，因此一個(gè)音符對著一個(gè)音符就是punctum contra puntum（點(diǎn)對點(diǎn)）了。

        以上兩點(diǎn)均摘自[英]柏頓紹《和聲與對位》P161 1984年人民出版社出版

    8、單對位：是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的聲部都有各自的旋律進(jìn)行，相互之間形成對比、統(tǒng)一的結(jié)合，而聲部結(jié)合的關(guān)系上不作任何其他變動的寫法，即稱單對位。由于這種聲部結(jié)合的方法屬于對比性質(zhì)的寫作方式，故又稱對比復(fù)調(diào)。

    摘自：陳銘志《復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)教程》，人民音樂出版社，86年9月第1版，P18

    9、 復(fù)對位：兩個(gè)旋律按照一種方式結(jié)合之外，還可以相互在音高位置和音程關(guān)系上加以變換，產(chǎn)生新的結(jié)合方式。

    摘自：陳銘志《復(fù)調(diào)音樂寫作基礎(chǔ)教程》，人民音樂出版社，86年9月第1版，P45

    如何分析復(fù)調(diào)音樂的主題旋律

      即復(fù)調(diào)音樂主題旋律的特性，分為四個(gè)方面：

    （一）主題元素的分析  元素是復(fù)調(diào)音樂主題的動力源所在。主題只有具有無窮的動力性，作曲者才能更好的對主題進(jìn)行展開，使樂曲得到淋漓盡致的發(fā)展。而主題的動力則來自元素。一首復(fù)調(diào)作品。一般來講至少具有兩個(gè)元素，很少有利用單一元素進(jìn)行發(fā)展的。

    （二）主題節(jié)奏的分析  對復(fù)調(diào)音樂的主題進(jìn)行節(jié)奏分析時(shí)，不是從正拍子上開始分析，而是從第一個(gè)音出現(xiàn)的節(jié)奏位置開始分析，再尋找重音。級進(jìn)、跳進(jìn)等聲部進(jìn)行方向的分析在此也歸類到節(jié)奏的分析中。伴隨著一定節(jié)奏的級進(jìn)、跳進(jìn)也對樂曲的進(jìn)一步發(fā)展帶來動力。

    （三）主題調(diào)性及音級關(guān)系的分析  此處所指的調(diào)性及音級關(guān)系，除了以往我們所必做的調(diào)性分析之外，還有另外一層含義。即對主題結(jié)束音做調(diào)性分析。如果主題的結(jié)束音在屬音上停止，則樂曲的主題為開放性主題，易于樂曲的發(fā)展。如果主題的結(jié)束音在主音上停止，則樂曲的主題為閉塞性主題，不易于樂曲的發(fā)展。

    （四）主題音域的分析  即對主題音樂的音域度數(shù)進(jìn)行分析。復(fù)調(diào)音樂的主題旋律不超過八度，七度是極限。目的是避免出現(xiàn)聲部交叉，減弱各旋律聲部的獨(dú)立性。

    除了以上對主題做四條基本分析之外，最后要進(jìn)行綜合分析。包括對作品主題音樂所表現(xiàn)的內(nèi)容、形象的分析。

    復(fù)調(diào)音樂旋律的寫作

    旋律是多聲部音樂中的主要表現(xiàn)因素。在復(fù)調(diào)音樂中主題旋律的寫作尤其重要，它是整個(gè)樂曲的核心所在。同單聲部旋律的寫作有著不同的處理原則。歸納如下：

    一、（主題）旋律要有“波浪形”的特點(diǎn)，即旋律的進(jìn)行要有起伏、有層次和前進(jìn)的動力。在寫作中需注意一下的處理方法：

    （一）旋律進(jìn)行的方向 

    （1）旋律的進(jìn)行，要有明確的方向，線條的起伏要自然清楚，而不是無目的的徘徊。

    （2）旋律向同一個(gè)方向作向上或向下的連續(xù)進(jìn)行時(shí)，不宜過長，應(yīng)適時(shí)地反向折回，以取得平衡的效果。

    （3）如果需要繼續(xù)向同一個(gè)方向發(fā)展，則前面連續(xù)進(jìn)行的一組音的最后一個(gè)音，在時(shí)值上就要長一些，形成一個(gè)句逗，然后再作同向進(jìn)行就自然一些。

    （二）級進(jìn)與跳進(jìn)

        在旋律的發(fā)展中，級進(jìn)與跳進(jìn)相間進(jìn)行是基本的方法。級進(jìn)是平穩(wěn)的進(jìn)行，跳進(jìn)是為了在級進(jìn)中求得變化。跳進(jìn)是吸取新因素的方法，旋律可以通過跳進(jìn)引進(jìn)新的音。由于跳進(jìn)留出的音程空隙，可以使人對后引入的音產(chǎn)生新鮮的感覺。但跳進(jìn)不宜過多使用，特別是連續(xù)跳進(jìn)，容易破壞旋律線條的連貫性?？偟膩碚f，旋律線條應(yīng)以平穩(wěn)音階級進(jìn)和小跳起伏為主，輔以大跳。五度以上的大跳后要反向折回。

    （三）高點(diǎn)與低點(diǎn) 

        高點(diǎn)和低點(diǎn)是旋律結(jié)構(gòu)中的極限音，也是線條發(fā)展過程中的集中點(diǎn)。高點(diǎn)比低點(diǎn)更為重要。因?yàn)橐魠^(qū)高，音響強(qiáng)，地位比較突出。高點(diǎn)與低點(diǎn)音通常均不宜重復(fù)，特別是高點(diǎn)音，如果重復(fù)距離應(yīng)遠(yuǎn)一些，或在節(jié)奏、時(shí)值上有所區(qū)別。

    （四）線條起伏的平衡點(diǎn) 

     在最高與最低音之間，在上下進(jìn)行的比例上較為適中的那些音，稱為線條起伏的平衡點(diǎn)。作為寬廣的旋律線在音域兩端來回?cái)[蕩的樞紐。一般地說，在旋律的進(jìn)行中，很少在同一高度上作長時(shí)間的逗留，而總是在音高關(guān)系方面有所變化與發(fā)展，在線條的起伏進(jìn)行中有所對比，形成自然而流暢的進(jìn)行。

    二、旋律的節(jié)奏

    在復(fù)調(diào)音樂寫作中，節(jié)奏是對位的一個(gè)重要因素。當(dāng)幾個(gè)聲部同時(shí)結(jié)合在一起時(shí)，如果各個(gè)聲部的節(jié)奏不一致，就更能顯現(xiàn)出復(fù)調(diào)音樂的特點(diǎn)。

    （一）時(shí)值的安排 

     時(shí)值長，地位就重要，也就是重音位置。旋律音在時(shí)值的安排上常采取以下的處理方法：

      （1） 旋律向上進(jìn)行時(shí)，通常短時(shí)值的音在長時(shí)值的音之前。短時(shí)值的音（一個(gè)或幾個(gè)）從弱拍或弱位上進(jìn)入長音，更富有動力和節(jié)奏感。

      （2）旋律向下進(jìn)行時(shí)，常采取相反的處理，即長音在短音的前面，以取得平衡的效果。

         以上兩種處理方法，主要是使節(jié)奏富于動力性，并取得平衡。當(dāng)然在寫作中并不局限于上述的原則。

    （二）、切分音的應(yīng)用

        在復(fù)調(diào)寫作中，切分音具有特殊的意義。由于切分節(jié)奏所產(chǎn)生的暫時(shí)的停頓，給另一個(gè)聲部留出填補(bǔ)的地位。形成切分節(jié)奏的兩個(gè)音，在時(shí)值上最好是前長后短，或兩個(gè)音的時(shí)值相等。切分音具有向前推進(jìn)的作用。連續(xù)的切分音，更能加強(qiáng)旋律進(jìn)行的緊張度。但也不能過多的連續(xù)使用。否則將減弱旋律的獨(dú)立性。

    （三）、休止的運(yùn)用

        從對位的角度 來看，休止與切分節(jié)奏有類似的效果。不過，切分音的節(jié)奏是將音延留下去，而休止則是無聲的。旋律明顯地停頓下來。

        旋律進(jìn)行中出現(xiàn)休止，大多在一個(gè)句式結(jié)束處暫時(shí)停頓一下，然后再繼續(xù)發(fā)展；或者當(dāng)旋律形成較小的單位時(shí)，用休止把它隔開。句式停頓的音在時(shí)值上不宜太短，而且總是停在強(qiáng)拍或弱拍的強(qiáng)位上，休止的時(shí)間也不宜過長，以免切斷旋律的連貫性。因此，應(yīng)使節(jié)奏充滿動力，相同的節(jié)奏型最好不要連續(xù)重復(fù)。休止不宜多用，以免造成停滯不前的效果。

    旋律的結(jié)構(gòu)

       在寫旋律時(shí)主要采用樂句式的結(jié)構(gòu)。復(fù)調(diào)音樂的旋律在結(jié)構(gòu)上應(yīng)具有連貫發(fā)展的特點(diǎn)，常是一氣呵成。方整性的上、下句的句式結(jié)構(gòu)需要打破。如果兩個(gè)句式的長度差不多，兩句之間，最好作連貫進(jìn)行。旋律的結(jié)構(gòu)還可分成一些短小的分句，每個(gè)分句可采用休止的方法隔開，各個(gè)小分句的長度與節(jié)奏型不宜完全相同。

    對位法

    第一類寫作：

    要求對位聲部（Cpt）必須以一個(gè)全音符與C·F的一個(gè)全音符相對。

    （一）和聲基礎(chǔ)

    協(xié)和音程：  完全協(xié)和音程（同度、純五度、純八度）

                充實(shí)的協(xié)和音程（大、小三度；大、小六度）

                不穩(wěn)定的協(xié)和音程（純四度）

    不協(xié)和音程：柔和的不協(xié)和音程（大二度、小七度）

                尖銳的不協(xié)和音程（大七度、小二度）

                  曖昧的不協(xié)和音程（增四度、減五度）

    （二）二聲部對比復(fù)調(diào)第一類寫作規(guī)則（一對一）

    1、聲部進(jìn)行：兩個(gè)聲部最好形成反向進(jìn)行，斜向也可以但只能出現(xiàn)一次。平行、同向進(jìn)行暫不能使用。特別是結(jié)束時(shí)要反向進(jìn)入主音。

    2、和聲關(guān)系：兩聲部旋律音點(diǎn)的結(jié)合，除了大小二度、大小七度，純四度，其他音程都可以使用。

    3、禁忌規(guī)則：

    A 純八度、同度只能用在開始的第一小節(jié)（音）或結(jié)束的最后一個(gè)小節(jié)（音）。

    B 嚴(yán)禁平行五、八度、隱伏五、八度音程的出現(xiàn)。

    第二類寫作：

    要求對位聲部（Cpt）必須以兩個(gè)二分音符與C·F的一個(gè)全音符相對。

    二聲部對比復(fù)調(diào)的第二類寫作（即一對二）規(guī)則相對于第一類來說，相對的稍加松弛?？偟膩碚f可以歸結(jié)為三點(diǎn)：

    （1）聲部進(jìn)行：旋律可以做適當(dāng)?shù)牧鲃樱訌?qiáng)了獨(dú)立性，二聲部仍然保持反向進(jìn)行。

    （2）和聲關(guān)系：可以采用和弦外音，但此時(shí)只限于經(jīng)過音（倚音、換音等暫不能使用）。由于使用經(jīng)過音所形成的純四度，大、小二度、大、小七度關(guān)系允許出現(xiàn)。

    （3）禁忌規(guī)則：除由于使用經(jīng)過音所形成的純四度，大、小二度；大、小七度。其他地方都不可以出現(xiàn)。還要注意平行五、八度。

    除了上述三點(diǎn)基本規(guī)則外還要注意以下幾個(gè)方面：

    1、一般在開始小節(jié)空二拍，這樣可以使兩聲部錯(cuò)開，聲部對比性強(qiáng)。結(jié)束時(shí)，終止前一小節(jié)的兩個(gè)二分音符必須都是協(xié)和音。其功能意義：

    （1）用兩個(gè)和弦音級進(jìn)或跳進(jìn)到主音。

    （2）同和弦轉(zhuǎn)換，絕不能用不協(xié)和音進(jìn)入結(jié)束的主音。

    2、跳進(jìn)的協(xié)和音轉(zhuǎn)換，在第二類對位中處在小節(jié)強(qiáng)拍上的協(xié)和音用跳進(jìn)的方式進(jìn)入另一協(xié)和音，如同同和弦轉(zhuǎn)換。這種進(jìn)行的功能意義是改進(jìn)聲部進(jìn)行，改變旋律的音域，以取得旋律變化。

    3、由二度進(jìn)入同度的經(jīng)過音，必須禁止使用。用作輔助音由二度離開是可以的。用作經(jīng)過音時(shí)，由二度同向進(jìn)入三度效果不好，但并非不可。（禁用同向）。

    和弦外音：分為旋律性質(zhì)的不協(xié)和音（經(jīng)過音、助音、換音）和和聲性質(zhì)的不協(xié)和音（倚音、留音）兩種。

    （1）經(jīng)過音：

     不協(xié)和音位于弱拍或弱位，插在兩個(gè)協(xié)和音之間，形成直線上行或下行級進(jìn)進(jìn)行。其節(jié)奏感覺不強(qiáng)。

    （2）輔助音：

      不協(xié)和音位于弱拍或弱位，插在兩個(gè)同音之間，形成上、下級進(jìn)進(jìn)行。主要作用是對一個(gè)單音加以裝飾。

    （3）換音：

      也有稱為鄰音。跳進(jìn)到弱拍或弱位的不協(xié)和音后，再級進(jìn)到下一強(qiáng)拍的協(xié)和音上；或級進(jìn)到弱拍或弱位的不協(xié)和音后，跳進(jìn)到下一強(qiáng)拍或強(qiáng)位的協(xié)和音上。上行或下行均可。

    第三類寫作：

    外音公式：

    一、駢枝音(Cambiata)，文藝復(fù)興時(shí)期作品中常見的音調(diào)，5個(gè)音為一組：

    1、           第一和第五個(gè)音是協(xié)和音，而且構(gòu)成上行或下行的級進(jìn)關(guān)系；

    2、           第二音隨著第一音之后或上行或下行均可，與C·F聲部的全音符構(gòu)成不協(xié)和音程。

    3、           第三音沿既定方向（前兩個(gè)音的進(jìn)行方向）作三度跳進(jìn)