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在《詩歌技巧》前面幾節(jié)中，談到了詩的靈感、感情及想象等方面的問題，其實有了生活的感受，加上對文學的愛好，一般人都會突奇想來點什么助助興的。也就是說靈感來時，會策動作者的激情，啟動創(chuàng)作的欲望。這時面臨的就是下一個問題了----構思。 確實有些命題之類的作品難于構思，因為它不是主觀意愿的，所以它們的創(chuàng)作還真有難于上青天的可能。但也有靈感突發(fā)時，一揮而就的情況。當然其中的生活經(jīng)歷及有關的技巧其實早就墨然于胸，只是突發(fā)時，剛好派上用場。以致于有時會給人產(chǎn)生一種出口成章的印象。我在《嬿郅文苑》是否設立詩詞創(chuàng)作交流專題討論發(fā)言時，表示了自己的一派聊言，即《我之詩作觀》，當時就是一揮而就的。但對詩歌創(chuàng)作中關于想象等方面的感覺，其實我早就心底里有種說法，只是剛好借此發(fā)作而已。 當然，對于閱歷豐富及平時善于積累創(chuàng)作技巧的人，一旦靈感來臨時，其作品的產(chǎn)生速度是很快的，出口成章也是順理成章的事。只是這樣的出口成章，肯定還是有生活閱歷或感情打底的。情之所至，呼之欲出。技巧只是習慣使然。但這些并不是說構思就可以不用了，其實它也有個短暫構思的問題。就如《七步詩》，不也設定了七步的時間嗎？說明構思還是需要的。更何況，出口成章當然好，但由于倉促，即興的大多還是有所欠缺。真正意義上的好作品還是需要深思熟慮的，不經(jīng)一番徹骨寒，哪得梅花撲鼻香？“詩之不工，只是不精思耳。不思而作，雖多亦奚為？”（姜夔：《白石詩說》）。所以，構思是真正優(yōu)秀作品的必要。 關于構思，是個聽起來簡單而操作起來至難之事，光是對構思的理解好象，至今還未有統(tǒng)一的說法。我認為構思就是作者有了靈感后，通過想象、思考、醞釀、提煉、設計作品的過程。它其實就是形象思維的一種反映。它不僅受作者世界觀和創(chuàng)作意圖的影響，也受其生活閱歷、藝術修養(yǎng)諸多因素的制約。 構思的內(nèi)容是相當復雜的。它包括確定主題、選擇素材、提煉詩意、選用詩體，甚至包括起筆、描寫形象、渲染氣氛、交融情景、虛實轉(zhuǎn)化、起承轉(zhuǎn)合、韻律節(jié)奏、結句等系列過程?？傊?，詩作的一切，它都應應予以考慮，以求至臻完善，獲取詩意效果的最大化。 構思其實也是個感知、分析、判斷的過程，是作者從感受到探索、從探索到發(fā)現(xiàn)的生活認識過程與藝術醞釀過程。雖說構思的狀態(tài)復雜紛紜，但它還是有一定的規(guī)律可尋的。首先，它要受創(chuàng)作意圖或立意的規(guī)定。其中立意的過程是 |
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