木版水印，是我國特有的一種古老的手工印刷技術(shù)，用這種方法印刷出來的中國國畫，非常接近原作，可以達(dá)到亂真的地步。

對于運(yùn)用木版水印復(fù)制國畫，相信很多人跟甜甜一樣，孤陋寡聞，更別提對它的能略知一二了。

其實(shí)對活字印刷，我們了解更多些吧。

那么今天隨甜甜一起去了解我國木版水印這一古老的傳奇技藝吧。

想要對木版水印略知一二，自然少不了去了解它的制作工藝。

第一道工序：勾描

勾描，即是將整幅畫，按線條和色塊，分解為零散的單元。也就是相當(dāng)于把一輛汽車，分解成若干零配件，然后將各個零件的輪廓描繪下來。

勾描的過程中，首先用賽璐紙覆蓋在原作上，將畫面上的線條，色塊，按劃分的單元，逐一勾描下來。遇到大色塊，則需要勾描完輪廓后，再無筆跡填實(shí)，以區(qū)分色塊和線條。

根據(jù)原作中的色彩，筆觸，凡同一色調(diào)的筆跡，均劃歸為一套線條內(nèi)，也就是說有多少色調(diào)，便 分成幾套勾描。

色彩簡單的畫面有二三套至八九套版不等，畫面工細(xì)復(fù)雜的要分到幾十套，大幅的甚至要分到幾百套到上千套。分版的合理才能使接下來的工作更加準(zhǔn)確。

而且這復(fù)雜的分析編排工作，從始至終只能由一個人獨(dú)立完成。

這一幅完整的作品，就這樣分成了大大小小的45套細(xì)節(jié)畫稿。

勾描的難點(diǎn)：

1、必須理解原作的精神

2、了解原作的筆墨運(yùn)用方法。

3、能看出原作繪畫前后的次序

4、揣摩出原作幾筆重疊，又是如何重疊

勾描對勾描師的要求：

1）對中國傳統(tǒng)繪畫有深入理解

2）進(jìn)行了大量的臨摹

臨摹的意義，就是進(jìn)一步去接近畫家，接近它的作者，實(shí)際上臨摹他的作品的同時，是在了解這個畫家本人。

3）具有相當(dāng)程度的繪畫功底

4）擅于捕捉線條

勾描的任何一步，稍有不足之處，都將會導(dǎo)致下邊的工作進(jìn)行很不順暢。

中國傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)，重在意境，既講究筆墨的運(yùn)用，也強(qiáng)調(diào)意在筆外。

這也構(gòu)成了它特有的美學(xué)情趣和文化內(nèi)涵。

所以勾描一幅作品并不簡單，把一張畫的輪廓描下來，首先是把它的精神找到了之后，其次才是它的形狀。

它的形狀在它的神之下，如果它的神沒在，形狀勾得再準(zhǔn)，這幅作品僅是一張死畫。

第二道工序：刻板

什么是刻板？

刻板就是將勾描下來的細(xì)節(jié)畫稿，雕刻在木板上。一般選用梨木作為板材，而且其表面要刨得平整光滑。

刻板的步驟：

1、將勾描好的畫稿，用乳膠粘在木板上

2、搓揉掉皮紙表層纖維，露出筆跡

3、沿著畫稿的線條，進(jìn)入雕刻階段

鋒利的刻刀，開始在刻板表層劃動著，沿著畫稿的線條，一條末輪廓線開始顯現(xiàn)，深入。

• 雕刻過過程中，根據(jù)畫稿需要，不斷地打磨刻刀，雕刻刻刀的樣式

  因?yàn)楦鶕?jù)雕刻的位置，刻刀的角度就需要調(diào)整打磨成啥樣，所以得經(jīng)常磨刀，根據(jù)畫面，隨時改變刀尖的角度。

  如要刻眼睛部位、嘴唇等拐小彎的，就必須得用比較細(xì)的刀尖。

  學(xué)習(xí)磨刀也是初學(xué)必經(jīng)歷的一個過程，磨掉皮，那是少不了的事。

• 直至完成刻板工作

刻板令人匪夷所思的特征：

1、操刀如筆

真正考驗(yàn)人的功夫是刀法。為能將原作的線條用雕刻的方法復(fù)制出來，要求操刀如筆，能靈活掌握走刀力度，通過刀的走向和力度的變化，將線條的轉(zhuǎn)折、頓挫雕刻出來。

2、雕刻的精細(xì)度：分毫不差

無論多精細(xì)的細(xì)節(jié)，多凌亂的發(fā)絲，都要雕刻得分毫不差。

3、僅靠一把刀來完成

4、原作的人物表情、眼神、神態(tài)的拿捏準(zhǔn)確度

5、突出干濕筆鋒

7、突出同一墨色的深墨、淺墨、中墨、焦墨等

8、重現(xiàn)毛筆的靈動

與勾描、印刷相比，它是唯一一道可以多人協(xié)助完成的工序。也就是可以幾個人同時雕刻同一件作品。

復(fù)雜的線條，多變的色彩，交錯的色塊，單一的雕刻只能表現(xiàn)一個層次的色彩和筆觸，所以為了復(fù)原作品中的豐富層次和色彩，最終這幅《吉祥圖》總共刻出了大大小小的45套版。

第三道工序：印刷

印刷，即是要將前兩位技師的心血之作，全部體現(xiàn)，并組合在紙上完成最終作品，就是道印刷工作。

印刷的步驟：

1、準(zhǔn)確找到合適的顏料

2、選擇正確的顏色配比

找到合適原料，即下來的難題就是準(zhǔn)確找到符合原作的色彩。因?yàn)樯试跐駶檿r與干透后，還會有微妙的變化，所以必須通過大量的實(shí)驗(yàn)，找到正確的顏料和顏色配比。而且是沒有任何直徑可選。

3、找到還原原畫色彩的顏料和濕度

4、用手確定套版位置，確保套版準(zhǔn)確重合在一起

套版的定位必須使各層不差分離，線條的疊加必須嚴(yán)絲合縫，否則印出來的東西，就會與原作大相徑庭。

師傅這隨手一摸間，則是套版結(jié)合為整體的關(guān)鍵一步，而靠的就是幾十年經(jīng)就的手感。

5、開始印刷，也稱刷砑

• 印刷之前，用棕刷蘸色刷到套版上，左手握刷蘸水，右手握筆蘸墨。

根據(jù)顏色的濃淡、干濕，隨時控制手法，溫度大的板塊，就把墨水刷足來。

• 將宣紙覆蓋在套版上，用耙子（工具），將墨跡印在室紙上（這步驟叫做：砑）
  

  這步驟需用力均勻，這個刷和砑的功夫，可不能小看，絕不是簡單的事情。
  

6、用毛筆人工著色

現(xiàn)階段的印刷品，線條和色彩是準(zhǔn)確的，但缺少水墨的淋漓、變練莫測的神韻，特別是水墨與宣紙的暈染效果，與原畫還有不小的差距，總之它還缺少原畫的美感。

這就需要最后一個步驟：人工著色。

對照原畫的印刷品上，進(jìn)行色彩加工，每一塊套版都需要用毛筆第二次加工。

整體下來，印刷是最為繁瑣的一道工序，而且一幅畫的印刷，只能由一個人來完成。

木版水印復(fù)制的作品，得到原作者的肯定

經(jīng)過肖剛、崇德福、高文英三位技師的通力合作，最終重現(xiàn)了這個水墨畫的原貌。

最終得到《吉祥圖》的作者劉大為大力贊賞：

這個墨韻，墨的層次，線條的力度，整體上，還看不出來，幾乎區(qū)別不出來。

顏色，頭部、皮帽和羊，水分筆墨的運(yùn)用，恰到好處。總的來說，非常難得了。

用傳統(tǒng)方法的手工，能印到這個程度，非常不容易??！

以上是榮寶齋又一次成功復(fù)制的畫作。它將走進(jìn)尋常人家，讓更多的人們領(lǐng)略畫家的創(chuàng)造力。

木版水印，是我們祖國的文化遺產(chǎn)，這一傳奇技藝，由榮寶齋這條流水線上的每一位師傅，堅(jiān)持著，努力著，傳承著，千百年來，不曾改變！