概說(shuō)

雖然六言體詩(shī)歌給人一種很強(qiáng)的古體的感覺(jué)，但是，《全唐詩(shī)》收錄的六言體詩(shī)歌，我們發(fā)現(xiàn)占絕大多數(shù)比例的其實(shí)是近體格律詩(shī)，真正古體的祗占了全部六言詩(shī)中的9.5%，比例甚少。所以，我們認(rèn)為六言體在唐代應(yīng)該是已經(jīng)發(fā)展成熟，它具有非常標(biāo)準(zhǔn)的六言體特有的格律。

在平仄方面，我們這里說(shuō)的“發(fā)展成熟”，指的是六言格律詩(shī)的平仄規(guī)矩，在創(chuàng)作實(shí)際中已經(jīng)相當(dāng)恒定，可以看出非常明晰、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠截埔?guī)則，但并非指所有的作品都嚴(yán)格合乎相關(guān)的平仄格律，其中有的句子也存在違律問(wèn)題，一些特殊的拗句，甚至可能是一種我們尚未解密的特殊的規(guī)則，祗是由于相關(guān)的句例少，無(wú)法給出合乎邏輯的判斷。

在句式方面，按照通常的概念來(lái)分析，除少數(shù)一些古體詩(shī)外，我只發(fā)現(xiàn)有一首六句詩(shī)，其余均為四句、八句，這個(gè)現(xiàn)象也很符合格律詩(shī)的一般情況。而在六言詩(shī)總數(shù)90.5%的六言格律體中，六言律詩(shī)占了約三分之一(38%)、絕句占了約三分之二(62%)，似乎六言這種比較拘謹(jǐn)?shù)捏w式還是不宜寫得過(guò)長(zhǎng)。

在用韻方面，這些六言詩(shī)幾乎都押平聲部的韻，翻檢《全唐詩(shī)》，我們發(fā)現(xiàn)祗有一律、一絕、一古三首六言詩(shī)是押仄韻的，這種情況，甚至比五言都還要?jiǎng)澮弧?/p>

最后想告訴大家，也許你這輩子都不會(huì)去寫一首六言詩(shī)，但是熟知六言的格律依然很重要，因?yàn)?，詞中的六字句，幾乎都是遵循下面所說(shuō)的基本格律的。

六言詩(shī)的基本句式

六言詩(shī)的基本句式有這樣幾個(gè)：

1、○○●●○○（以下稱為A式）

2、●●○○●●（以下稱為B式）

3、●●○○●○（以下稱為C式）

4、○○●●○●（以下稱為D式）

這四種基本句式涵蓋了所有合乎格律的六言體詩(shī)句之平仄。由于格律詩(shī)允許存在的可仄可平規(guī)則，以上四種句式在《全唐詩(shī)》中又有如下一些變化：

A式：◎○◎●○○，◎○●●○○，○○◎●○○。

B式：◎●◎○◎●，◎●○○◎●，◎●◎○●●，●●◎○●●，◎●○○●●。

C式：◎●○○●○。

D式：◎○◎●○●，○○●◎○●，○○◎●○●。

以上便是六言體格律詩(shī)全部句式的總貌了。根據(jù)這個(gè)總貌，我們可以得出如下六言格律詩(shī)的基本規(guī)則：

1、A式之一、三可不論；

2、B式之一、三、五可不論；

3、D式之一、三可不論；

4、A式之五不得變化；

5、C式之三、五不得變化；

6、D式之五不得變化。

根據(jù)這四種基本句式，以及相對(duì)應(yīng)的基本規(guī)則，我們以粘對(duì)的原理，可以推演出所有的六言體格律：

一、平起平收式：

⊙○◎●○○

◎●○○●○

◎●⊙○◎●

⊙○◎●○○

二、平起仄收式：

⊙○◎●○●

◎●○○●○

◎●⊙○◎●

⊙○◎●○○

三、仄起平收式：

◎●○○●○

⊙○◎●○○

⊙○◎●○●

◎●○○●○

四、仄起仄收式：

◎●⊙○◎●

⊙○◎●○○

⊙○◎●○●

◎●○○●○

六言詩(shī)的粘對(duì)特征：失黏是常態(tài)

從詩(shī)體的格律流變來(lái)看，六言詩(shī)的粘對(duì)遠(yuǎn)比五七言古樸，一個(gè)最大的特征是，六言詩(shī)完全與五言七言不同，存在著大量的“失黏”現(xiàn)象，我們幾乎可以認(rèn)為，失黏是六言體的一個(gè)重要特征。這一特征應(yīng)該是意味著詩(shī)從古體步入律體的一種痕跡，由于這種“失黏”的狀況的存在，六言詩(shī)一方面在音律上更具古樸感，另一方面也為五言七言的進(jìn)入有序的粘對(duì)作了很好的實(shí)踐。

失黏現(xiàn)狀的存在，也從一個(gè)側(cè)面反映了從古體進(jìn)入律體的過(guò)程中，詩(shī)已經(jīng)開始非常重視“聯(lián)”這個(gè)語(yǔ)言單位了，我們?cè)诤下傻牧栽?shī)中很少可以找到一個(gè)“失對(duì)”的例子，便是一個(gè)證明。

“失黏”的情況，在六言詩(shī)的位置上也是不拘的，可以在一二聯(lián)中、二三聯(lián)中或者三四聯(lián)中，有的甚至在一首中有多處失黏的，例如：

韓滉《判僧云晏五人聚賭喧諍語(yǔ)》：

正法何曾執(zhí)貝，空門不積馀財(cái)。白日既能賭博，通宵必醉尊罍。

強(qiáng)說(shuō)天堂難到，又言地獄長(zhǎng)開。并付江神收管，波中便是泉臺(tái)。

這一首詩(shī)就每一聯(lián)都失黏了。

另一個(gè)現(xiàn)象是，絕句相對(duì)于律詩(shī)而言，失黏現(xiàn)象就更是多見，如仄起仄收式中，共計(jì)有三十二首絕句，這種類似“折腰式”的失黏作品就達(dá)二十一首，竟達(dá)三分之二強(qiáng)。如王維的《田園樂(lè)》七首，其中失黏的就達(dá)三首：

王維《田園樂(lè)七首》：

厭見千門萬(wàn)戶，經(jīng)過(guò)北里南鄰。官府鳴珂有底，崆峒散發(fā)何人。（失黏）
再見封侯萬(wàn)戶，立談賜璧一雙。詎勝耦耕南畝，何如高臥東窗。（失黏）
采菱渡頭風(fēng)急，策杖林西日斜。杏樹壇邊漁父，桃花源里人家。
萋萋春草秋綠，落落長(zhǎng)松夏寒。牛羊自歸村巷，童稚不識(shí)衣冠。（失黏）
山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹高原。一瓢顏回陋巷，五柳先生對(duì)門。
桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙?；浼彝磼?，鶯啼山客猶眠。
酌酒會(huì)臨泉水，抱琴好倚長(zhǎng)松。南園露葵朝折，東谷黃粱夜舂。

六言詩(shī)的音步變化來(lái)源和獨(dú)特性

    與五言詩(shī)、七言詩(shī)一樣，六言詩(shī)的句式，也是因著平仄音步的變化而構(gòu)成的，因此，六言的變化只在最后二字，前面四字，與七言一樣，只是平平仄仄或仄仄平平而已。但是，鑒于六言詩(shī)基本都是以平韻為主這樣一種狀態(tài)，所以，六言音步在平仄交替的同時(shí)，還需要考慮到第三音步‘韻句平收、不韻仄收’這樣的一個(gè)基本規(guī)則，所以，六言詩(shī)的第三音步便有了一種特有格式：‘平仄’、‘仄平’。

這個(gè)音步，我們?cè)谖逖缘诙€(gè)、七言第三個(gè)音步中也是非常熟知的，但是說(shuō)它是特有的，是因?yàn)?，首先，他們?cè)谖迤哐缘木渥又惺墙惶娴?，而在六言中則是以失替的方式應(yīng)用；其次，五七言中的‘平仄’、‘仄平’有時(shí)候會(huì)是一個(gè)假音步，亦即前一字本身單獨(dú)構(gòu)成一個(gè)音步，而后一字則與下一個(gè)字組成另一個(gè)音步，但六言詩(shī)自然不可能有這樣的情況。所以說(shuō)，它完全不同于五七言詩(shī)。

六言詩(shī)的拗救句式和規(guī)則

六言格律詩(shī)的平仄規(guī)范，基本還是遵循“一三不論，二四分明”的基本準(zhǔn)則，但是第五字則要求都比較嚴(yán)格。從第二節(jié)所談可知，A式句○○●●○○的第五字是必須平的，不能不論，甚至沒(méi)有救。其他句式則還有拗救的方法。

六言詩(shī)的幾種拗救方式，與五七言有較大不同，其主要模式有如下幾種：

    第一種是C式句，●●○○●○，當(dāng)?shù)谖遄植坏貌怀蔀槠铰晻r(shí)，則第四字就必須改為仄聲字。例如：

1、幾年江海煙霞，乘醉一到京華。（包佶《顧著作宅賦詩(shī)》）

2、山陽(yáng)郭里無(wú)潮，野水自向新橋。（李嘉祐《白田西憶楚州使君弟》）

3、樹頭花落花開，道上人去人來(lái)。（王建《宮中三臺(tái)》）

4、斗身強(qiáng)健且為，頭白齒落難追。（王建《三臺(tái)》）

    這種拗救關(guān)系，加上一三不論，因此六言絕句就有可能形成四連仄的情況，初涉六言，往往會(huì)覺(jué)得句式古樸，違例甚多，其實(shí)仔細(xì)分析唐詩(shī)實(shí)際，按照這種拗救規(guī)則，這種四連仄的句子之存在，也就順理成章了。

第二種，與C式句相同的是D式句○○●●○●，當(dāng)?shù)谖遄植坏貌怀蔀樨坡晻r(shí)，則第四字就必須改為平聲字。例如：

1、身名已蒙齒錄，袍笏未復(fù)牙緋。（沈佺期《回波詞》）

2、脫巾偏招相國(guó)，逢竹便認(rèn)吾家。（包佶《顧著作宅賦詩(shī)》）

3、花間一杯促膝，煙外千里含情。（韓翃《送陳明府赴淮南》）

由于這一句式恰好跟第一種是成對(duì)的，所以，這時(shí)候該聯(lián)中的兩句有可能都是拗救過(guò)的句子，從而形成一種獨(dú)特的韻律結(jié)構(gòu)，加之于對(duì)仗，就可以設(shè)計(jì)出很別致的、也只有六言詩(shī)才有的類似“一年一年老去，明日后日花開。”（韋應(yīng)物《三臺(tái)》）這樣的詩(shī)聯(lián)。此外，與前一式相同，在這種句式中，四連平的出現(xiàn)也是正常的了。

另一方面，因?yàn)槠截粕系某蓪?duì)，所以這兩種句式往往都成聯(lián)使用，前述的四個(gè)例子，莫不如此。

最后，由于“一三五不論”原則的適用性，所以其余兩種句式中，即●●○○●●和○○●●○○，如果拗了，就不需要救了。