美國(guó)電影協(xié)會(huì)年度十佳、美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳影片、金球獎(jiǎng)和哥譚獨(dú)立電影節(jié)最佳劇情片、《視與聽(tīng)》和《電影評(píng)論》雜志年度二十佳片第二名、《時(shí)代》雜志評(píng)選2016十大佳片榜首，截止到目前141次獲獎(jiǎng)222次提名，爛番茄新鮮度98%、Metacritic評(píng)分99……不得不說(shuō)，幾乎沒(méi)有什么大明星參演，預(yù)算僅為500萬(wàn)美元的小成本影片《月光男孩》是今年實(shí)至名歸的黑馬之作。

《月光男孩》之所以在當(dāng)下如此受人關(guān)注，與它自身攜帶的兩大醒目標(biāo)簽“同性戀”和“黑人”息息相關(guān)。影片講述一位在邁阿密貧困社區(qū)生活的黑人男孩塞隆從童年到成年的成長(zhǎng)經(jīng)歷。片中，塞隆性格封閉的背后是家庭的破碎、同齡人的羞辱、愛(ài)人的背叛，以及關(guān)于諸上所述所產(chǎn)生的自我懷疑。他游離于不完整的親情與愛(ài)情間，試圖尋找容身之所，不安全感卻把他拋向了當(dāng)初所痛恨的職業(yè)?？梢哉f(shuō)，他的完整即是不完整的集合。

去年年初，《一個(gè)國(guó)家的誕生》曾笑傲圣丹斯電影節(jié)，創(chuàng)下最高成交額而被寄予厚望。然而，隨著導(dǎo)演卷入強(qiáng)奸案的黑歷史被翻出，這部電影的熱度已然不再。同為描寫黑人的電影，《月光男孩》并沒(méi)有打出“種族歧視”和“政治吶喊”的口號(hào)，而是聚焦于同性傾向非裔美國(guó)男孩的個(gè)人成長(zhǎng)，人文關(guān)懷讓它繼《斷背山》和《卡羅爾》后再度掀起影迷對(duì)同性戀題材電影的熱議，《月光男孩》因此成為2016年最重要的影片之一。

《月光男孩》預(yù)告片

《月光男孩》是黑人導(dǎo)演巴里·杰金斯執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，由選片眼光獨(dú)到的A24與布拉德·皮特的Plan B公司合作拍攝。顯而易見(jiàn)的是，今年奧斯卡注定將是《月光男孩》與《愛(ài)樂(lè)之城》之間的雙雄對(duì)決，它能否復(fù)制同為B計(jì)劃公司出品的《為奴十二年》的輝煌，讓人頗為期待。下面就讓我們從身為王家衛(wèi)迷弟的導(dǎo)演講起，探尋這匹年度黑馬誕生的背后故事。

█ 巴里·詹金斯：王家衛(wèi)迷弟的導(dǎo)演自修課

非裔導(dǎo)演巴里·詹金斯1979年出生于邁阿密，他上面還有三個(gè)兄弟姐妹，父母很早就離異。父親在他十二歲那年就離世了，在此之前，父親一直不承認(rèn)詹金斯是他的親生兒子。童年時(shí)，他在一個(gè)住滿人的擁擠公寓里寄居，被一個(gè)非親非故的女人撫養(yǎng)長(zhǎng)大。高中時(shí)，他參加過(guò)校足球隊(duì)。詹金斯最早接觸電影是在《視與聽(tīng)》雜志的引領(lǐng)下喜歡上法國(guó)和亞洲新浪潮的作品。為此，他經(jīng)常流連于當(dāng)?shù)氐挠跋褡赓U店，花光身上所有的錢去租外國(guó)電影。在看到穿著夾克衫的昆汀介紹關(guān)于《重慶森林》的視頻后，他的好奇心被點(diǎn)燃。影片的風(fēng)格化將他完全吸住，久久難以忘卻。也可以說(shuō)是王家衛(wèi)的《重慶森林》讓詹金斯決定投身電影創(chuàng)作。

《春光乍泄》《月光男孩》

詹金斯當(dāng)年看到的昆汀介紹《重慶森林》視頻

此后，詹金斯選擇在佛羅里達(dá)州立大學(xué)電影學(xué)院就讀，要知道他去上攝影培訓(xùn)班之前，都不知道拍電影需要打光。憑借《英國(guó)病人》、《現(xiàn)代啟示錄》奪得奧斯卡最佳音響?yīng)劦奈譅柼亍つ嬖鴮戇^(guò)一本關(guān)于剪輯的著作《眨眼之間》（In the Blink of an Eye），這是他在念電影專業(yè)時(shí)反復(fù)拜讀的教科書。詹金斯培養(yǎng)自己用手持?jǐn)z影機(jī)的方式拍攝電影，只有那樣，他才能真正感受到創(chuàng)造力的涌現(xiàn)。《月光男孩》的攝影師詹姆士·拉克斯頓、制片人Adele Romanski，剪輯師Nat Sanders、Joi McMillon，都是詹金斯大學(xué)時(shí)期的同窗好友。
　　

詹金斯的第一部電影《憂郁的解藥》

詹金斯的第一部電影《憂郁的解藥》在2008年發(fā)行，同樣也是一部低成本電影，當(dāng)時(shí)在評(píng)論界廣受好評(píng)。影片講述了兩個(gè)居住在舊金山二十出頭的非裔美國(guó)男女之間因一夜情衍生出的愛(ài)情故事。首部電影嶄露頭角后，詹金斯向焦點(diǎn)電影公司提交了名為“Stevie Wonder and time travel”以及改編作家詹姆斯·鮑德溫小說(shuō)《If Beale Street Could Talk》的兩份電影劇本策劃，但均無(wú)疾而終。失意的他隨后作為創(chuàng)始人之一加盟了名叫“Strike Anywhere”的廣告公司，還在2011年拍攝了一部有關(guān)中產(chǎn)階級(jí)的科幻短片“Remigration”，并以編劇的身份參與了HBO制作的美劇《守望塵世》，可惜都未在業(yè)內(nèi)獲得太大反響。

2013年，制片人Adele Romanski催促他完成第二部導(dǎo)演作品，在和原著者麥卡尼接觸后，詹金斯利用在布魯塞爾為期一個(gè)月的旅行期間，完成了三段式劇本的第一稿。這是A24公司制作的第一個(gè)電影項(xiàng)目，他們還投拍了布麗·拉爾森的奧斯卡封后之作《房間》。

影片在2015年10月在南弗羅里達(dá)州的邁阿密開(kāi)拍，拍攝期超過(guò)25天，翠綠的草地和金黃的晚霞都是他童年的記憶。作為非同性戀者的他，選擇將以貧民區(qū)、黑人、同性戀、販毒話題為切入點(diǎn)，確實(shí)面臨不小的挑戰(zhàn)。

（左下：《春光乍泄》；右下：《花樣年華》）

在《月光男孩》中，我們很容易看到詹金斯向偶像王家衛(wèi)致敬的痕跡。西班牙歌曲“Cucurrucucú Paloma”曾出現(xiàn)在《春光乍泄》和阿莫多瓦的《對(duì)她說(shuō)》中；深夜餐館的重逢戲份里，凱文為老友塞隆做了一盤菜，似乎與《春光乍泄》中張震與梁朝偉所飾演的人物設(shè)定有些相像，同時(shí)也和《藍(lán)莓之夜》中諾拉·瓊斯與裘德·洛重逢橋段相似。主人公之間曖昧閃爍的眼神，欲言又止的對(duì)談，介于親密和孤獨(dú)間綻放的剎那微笑，都能看到墨鏡王的影子。詹金斯還給CC標(biāo)準(zhǔn)收藏拍過(guò)一段視頻，談到對(duì)他創(chuàng)作影響最大的導(dǎo)演王家衛(wèi)，第一次看《重慶森林》時(shí)就被震撼得一塌糊涂，尤其喜歡梁朝偉玩飛機(jī)的鏡頭，《花樣年華》在他心中也是無(wú)法逾越的經(jīng)典。

沉寂八年之后，由他自編自導(dǎo)的《月光男孩》應(yīng)運(yùn)而生?！对鹿饽泻ⅰ啡ツ昃旁略谔亓嚨码娪肮?jié)首映時(shí)就廣受好評(píng)，媒體給出了滿分的評(píng)價(jià)，《紐約時(shí)報(bào)》在影評(píng)副標(biāo)題直接給出：“這會(huì)是今年最好的一部電影嗎？”它在多倫多放映時(shí)，每一場(chǎng)都一座難求，電影節(jié)甚至臨時(shí)加了兩場(chǎng)媒體場(chǎng)。

一鳴驚人的詹金斯接下來(lái)會(huì)籌備改編作家科爾森·懷特海德（Colson Whitehead）的小說(shuō)《地下鐵路》（The Underground Railroad），將它制作成電視劇集。同時(shí)，他還試圖將美國(guó)95后女拳擊手Claressa Shields的傳奇故事搬上大銀幕，她在倫敦和里約奧運(yùn)會(huì)上連續(xù)摘金。

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《月光男孩》根據(jù)劇作家塔瑞爾·麥卡尼的劇本《月光下憂郁的黑人男孩》改編，盡管它從未成形，復(fù)雜的結(jié)構(gòu)也使它無(wú)法被搬上舞臺(tái)。導(dǎo)演詹金斯卻看到了它在電影上的無(wú)限潛力，將舞臺(tái)劇本劃分出三個(gè)章節(jié)，使其與原劇本產(chǎn)生了顯著差異，但美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院仍舊斷定《月光男孩》應(yīng)該歸類為改編劇本的行列。

片中娜奧米·哈里斯飾演的角色以麥卡尼與詹金斯的母親為原型，她們都曾有可卡因毒癮

塔瑞爾·麥卡尼是2013年麥卡錫天才獎(jiǎng)的得主，1980年出生的他和詹金斯有著極為類似的成長(zhǎng)背景。電影中的故事情節(jié)全都來(lái)自于麥卡尼與詹金斯的童年經(jīng)歷。兩位都在1980年代成長(zhǎng)于濕熱的邁阿密，都是在單親家庭長(zhǎng)大的孩子，小時(shí)候的住處僅隔數(shù)個(gè)街區(qū)。他們上同一小學(xué)，母親都有可卡因毒癮（且為艾滋病毒攜帶者），也都有在學(xué)校被凌霸的經(jīng)驗(yàn)。麥卡尼在童年時(shí)受到過(guò)一位毒販的保護(hù)，后被其教會(huì)游泳，家里缺水?dāng)嚯娛浅Ｊ拢虼巳〉墓适聨缀鮼?lái)自于他倆自傳性的私密記憶。
                      
麥卡尼在2003年的夏天寫下了劇本初稿，當(dāng)時(shí)他的母親因艾滋病去世，他希望能把自己在邁阿密的經(jīng)歷記錄下來(lái)。麥卡尼對(duì)此這樣講到：“母親離開(kāi)的時(shí)候我不在場(chǎng)，因此我有很多負(fù)罪感。她被毒癮所害，我們之間為此漸行漸遠(yuǎn)。所以我嘗試著迅速著手做這些事，回顧生命中與不同人的羈絆。電影拍攝過(guò)程中，我想確保沒(méi)摻雜我個(gè)人的感情反饋，但這大概無(wú)法避免，我也不能控制自己。”在他眼里，原本看起來(lái)很美的邁阿密現(xiàn)在卻充滿了貧窮，住在美麗的沃土上，但不等于就能獲得最基本的生活。這種處于夢(mèng)幻和混亂之間的記憶讓他決心寫下這“美好的噩夢(mèng)”。

攝影：詹姆士·拉克斯頓

《月光男孩》的攝影指導(dǎo)詹姆士·拉克斯頓將大部分取景選在邁阿密的自由城和附近的海灘。拉克斯頓以與詹金斯合作《憂郁的解藥》出道，曾擔(dān)任克里斯汀·斯圖爾特主演的《X射線營(yíng)地》的攝影。片中，晃動(dòng)的手持鏡頭、環(huán)繞式調(diào)度、主觀視角、變幻的色調(diào)（藍(lán)白紅黑）與迷幻音樂(lè)之間的間離感，以及所產(chǎn)生的超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格讓人神往，這也是影片迷人的所在。當(dāng)然，這其中也有調(diào)色師Alex Bickel的功勞。

另外，電影中還存在許多留白鏡頭，導(dǎo)演認(rèn)為：“這種留白對(duì)于觀眾接受主角性格和生活轉(zhuǎn)變有極大的舒緩與沖擊的空間，留白的背后展現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)黑人社群中的冷漠與創(chuàng)傷，惡劣的成長(zhǎng)環(huán)境，混亂的親朋關(guān)系，缺乏社會(huì)教育只知以暴制暴的生存之道。”憑借出色的發(fā)揮，拉克斯頓獲得了第31屆美國(guó)攝影工會(huì)獎(jiǎng)電影類最佳攝影提名。

配樂(lè)：Nicholas Britell

曾為《大空頭》、《瓊斯的自由國(guó)度》以及娜塔莉·波特曼執(zhí)導(dǎo)的《愛(ài)與黑暗的故事》負(fù)責(zé)配樂(lè)的Nicholas Britell，在看到《月光男孩》粗剪版本時(shí)，腦中浮現(xiàn)出自己跟隨塞隆在街道上行走，默不作聲忍受著黑人身份的情景。因此，《月光男孩》在音樂(lè)的選擇上避開(kāi)了黑人電影中常見(jiàn)的嘻哈樂(lè)，而是選擇古典弦樂(lè)：“電影更像是首柔和的詩(shī)歌，是美麗與溫柔的”，他甚至還嘗試將管弦與嘻哈混合的模式。

除了之前提到的巴西音樂(lè)傳奇人物，蓋塔諾·維洛索(Caetano Veloso)所演唱的Cucurrucucu Paloma（鴿子歌），1960年代黑人女歌手Barbara Lewis的經(jīng)典之作“Hello Stranger”也出現(xiàn)在凱文與塞隆在餐廳重逢的戲份中，在自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)中被播放，為兩人之間曖昧的關(guān)系營(yíng)造氣氛。

█ 月光男孩的三段式篇章

詹金斯在一次映后交流中提到，《月光男孩》的三段式敘事結(jié)構(gòu)的靈感來(lái)自侯孝賢電影《最好的時(shí)光》。破碎的童年時(shí)代、被欺凌的少年時(shí)代、孤獨(dú)的青年時(shí)代，三個(gè)章節(jié)雖然各自獨(dú)立，卻有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。“家人”、“愛(ài)人”、“性取向”、“毒品”，每一個(gè)詞匯都像一把雙刃劍，它們可以給予塞隆溫暖堡壘，也可以瞬間讓他跌入谷底。

※下文涉及劇透 建議觀看完影片后閱讀※　

童年時(shí)代Little

八九歲時(shí)，瘦弱無(wú)比的塞隆經(jīng)常需要躲避同齡人惡意的追打甚至胖揍。單親母親寶拉由于身陷毒癮而無(wú)法自拔，她沒(méi)有能力給予他足夠的關(guān)愛(ài)和鼓勵(lì)。塞隆被當(dāng)?shù)囟酒坟溩雍埠退呐笥烟佧惿樟?，他們視塞隆為親生骨肉，塞隆也從他們身上體會(huì)到了父母般的疼愛(ài)。胡安教他游泳，給他講自己的過(guò)去，給予他缺失的父愛(ài)。胡安雖然待他如親生父親，可是母親的毒品貨源也來(lái)自于胡安，他是母親染上毒癮的罪魁禍?zhǔn)住Ｄ暧椎娜【鸵黄戎泵孢@種復(fù)雜的人性矛盾，這也冥冥之中造就了塞隆的個(gè)性。
　

少年時(shí)代Chiron

進(jìn)入青春期之后，母親的毒癮愈發(fā)嚴(yán)重，甚至還要伸手向塞隆要錢，讓他痛苦不堪。不合群的塞隆和同班男孩凱文發(fā)展出一段隱秘的情感關(guān)系。兩人之間短暫的火花，讓塞隆逐漸認(rèn)識(shí)到自己的性取向，月光之下凱文為塞隆自慰的畫面成為了影片最難忘的橋段之一。然而，為了和別人無(wú)關(guān)緊要的打賭，這位在他一生中唯一給予過(guò)他愛(ài)的同齡人卻背叛了他。內(nèi)向性格的塞隆再度經(jīng)歷人生悖論的考驗(yàn)，這讓他變得無(wú)法接受自己。塞隆最終選擇用暴力反抗，并為此付出了沉重的代價(jià)，決心遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

青年時(shí)代Black

長(zhǎng)大成人的塞隆已經(jīng)從瘦小的黑人男孩變成了口袋金牙、肌肉線條結(jié)實(shí)的亞特蘭大街頭毒梟。凱文突如其來(lái)的電話打亂了塞隆“正?！钡纳?，掙扎在自我救贖邊緣的塞隆重返故鄉(xiāng)邁阿密。他和衰老的母親冰釋前嫌達(dá)成和解。之后導(dǎo)演用了將近半個(gè)小時(shí)的時(shí)間著重描寫凱文與塞隆的重逢。這段在餐廳發(fā)生的戲讓影片節(jié)奏嚴(yán)重放緩，對(duì)往事難以釋懷的塞隆在身為人父的凱文身邊回歸自我，那是他久違了的安全感。

總結(jié)塞隆的三段式成長(zhǎng)歷程，他似乎總是徘徊在愛(ài)與恨的邊緣。無(wú)法擺脫毒癮、喜怒無(wú)常的母親正常時(shí)說(shuō)出“我愛(ài)你”，轉(zhuǎn)而失控的她又會(huì)以死相逼；胡安和女友教會(huì)他順著自己的內(nèi)心去生活，可他們也是塞隆生活不幸的導(dǎo)火索；凱文讓塞隆學(xué)習(xí)如何直面自我，但他的背叛隨之使塞隆掉入不可逆轉(zhuǎn)的深淵之中。任何事物的兩面本屬一體，渺小的人類在跌跌蕩蕩中變化，又恢復(fù)并回歸他們本來(lái)的模樣。正如《時(shí)代》周刊的評(píng)語(yǔ)所講：“《月光男孩》把觀眾卷入潮水，又溫柔的托起，讓人隨波逐流的漂到不知名的地方。”

█ 關(guān)于《月光男孩》你可能不知道的N件事：

1.導(dǎo)演詹金斯選擇了三個(gè)不同的演員埃里克斯·希波、艾什頓·桑德斯和特拉文特·羅茲來(lái)飾演不同年齡段的塞隆。在導(dǎo)演的堅(jiān)持下，三位演員在表演前都沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面，也沒(méi)有刻意的互相模仿。詹金斯希望三位演員能用自己的理解去權(quán)勢(shì)人物，他通過(guò)重復(fù)的行為，比如洗手間用同樣的方式洗臉、照鏡子等細(xì)微的生活習(xí)慣，給觀眾以“同一個(gè)人”的感覺(jué)。

馬赫沙拉·阿里在片中扮演“毒梟”胡安　　

2.《紙牌屋》中飾演雷米·丹頓的演員馬赫沙拉·阿里，在片中扮演“毒梟”胡安。阿里是制片人引薦給導(dǎo)演的，開(kāi)始導(dǎo)演害怕阿里在《紙牌屋》中的形象太過(guò)深入人心，而給觀眾造成錯(cuò)覺(jué)。阿里卻十分自信于自己的表演跨度和對(duì)角色的理解，他把飾演胡安視為自己演藝生涯重要的一筆。阿里憑借精湛細(xì)膩的演技，獲得了包括金球獎(jiǎng)、英國(guó)電影學(xué)院、美國(guó)演員工會(huì)在內(nèi)的“最佳男配角”提名。

3.阿里在片中教塞隆如何游泳，制片人表示實(shí)際上，阿里真的在教飾演Little的演員，因?yàn)閷?duì)方此前并不會(huì)游泳。

4.飾演塞隆母親的娜奧米·哈里斯僅花了三天時(shí)間完成電影里的全部戲份，因?yàn)榕臄z期間正值她參演的《007：幽靈黨》的宣傳期，她也是唯一在三段中均出現(xiàn)的演員。她憑借此片入圍頒獎(jiǎng)季各大獎(jiǎng)項(xiàng)的最佳女配角，哈里斯走金球獎(jiǎng)紅毯時(shí)，很多人以為她身邊陪她一起的是她姐姐，而實(shí)際上那是她媽媽。

5.影片中百分之八十的戲份都是在邁阿密的自由城拍攝，那里是導(dǎo)演長(zhǎng)大的地方。起初，制片人還擔(dān)憂拍攝的安全問(wèn)題，可當(dāng)?shù)厝朔e極合作的態(tài)度讓他消除了顧慮。娜奧米·哈里斯對(duì)此表示，她從未如此自在的拍過(guò)電影。

6.片中飾演成年凱文的安德烈·霍蘭是編劇麥卡尼在生活中的親密好友，兩人合作過(guò)多部戲劇作品。霍蘭在讀完《月光男孩》的劇本后被成年凱文的角色所吸引，他聲稱這是他讀過(guò)“最好的作品”。麥卡尼最近還被委任為耶魯大學(xué)戲劇學(xué)院的新任主席。

飾演寶拉的哈里斯直面鏡頭的畫面，以每秒48幀拍攝　　

7.導(dǎo)演詹金斯最喜歡戲里的橋段是飾演寶拉的哈里斯直面鏡頭的畫面，這段以每秒48幀拍攝。這是詹金斯在臨拍前最后一分鐘的即興發(fā)揮，為的是讓觀眾完全融入寶拉的角色。

8.娜奧米·哈里斯之前很不情愿去飾演寶拉這個(gè)角色，因?yàn)樗恢毕胍哉娣e極的形象出現(xiàn)在大銀幕上。在得知這個(gè)角色源于導(dǎo)演有吸毒經(jīng)歷的母親時(shí)，哈里斯同意接演。為了準(zhǔn)備好這個(gè)角色，她在開(kāi)拍前一個(gè)月在Youtube上不停觀看有關(guān)吸毒者的視頻，了解他們?nèi)旧隙景a的經(jīng)過(guò)。

9.電影中，成年塞隆駕車返回邁阿密，車牌號(hào)為BLACK305。Black是凱文在少年時(shí)給塞隆取的外號(hào)，305則是邁阿密的區(qū)號(hào)。

10.飾演胡安女友的非裔歌手演員加奈兒·夢(mèng)奈在拍攝時(shí)經(jīng)常落淚，因?yàn)槠械娜宋锵駱O了她故鄉(xiāng)堪薩斯城中的親戚朋友，他們也因?yàn)樨湺竞托匀∠騿?wèn)題而不容于世。

11.Aretha Franklin的歌曲“One Step Ahead”在電影中出現(xiàn)了兩次，一次是塞隆上完游泳課后在家里客廳中播放的，第二次是塞隆和凱文在餐廳約會(huì)時(shí)，自動(dòng)點(diǎn)唱機(jī)中播放的。

12.由于影片成本經(jīng)費(fèi)緊張，所有演員都只能在一臺(tái)車上化妝做頭發(fā)，并且共用同一臺(tái)休息車。

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