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一、回文詩 （一）非圖回文詩 云南游蹤 滇 闊池滇水接空碧，遠山浮云籠翠巒。 傣鄉(xiāng)村貌 翠籬花開迎春暖，紫扉葉放疊彩霞。 大理三塔 碧水洱海洱水碧，三塔倒影倒塔三。 洱海小普陀 石怪島奇霧樹繞，山蒼綠波卷雪堆。 蝴蝶泉 樹蝶繁花繁蝶樹，翩翩舞蝶舞翩翩。 風花雪月亭 天鏡映空海浮月，閣樓拂云山漫風。 桂林山水四首 漓江 澄江漓水似明鏡，碧峰千山如畫屏。 桂林隱山 霧籠奇山隈寺塔，麗水碧潭映閣樓。 漓江名勝畫山 云絲繡水漓江錦，彩虹畫山陡峭嵐。 漓江飛舟 船游飛躍馳空碧，群魚戲轉(zhuǎn)翻白云。 邯鄲攬勝八首 叢臺懷古① 幽園古臺叢林茂，曲榭回廊蔭綠槐。 叢臺公園 繁花雜樹綠秀園，鏡似平湖映臺軒。 龍洞珠泉② 潺潺水流泉出洞，綠珠微濺玉珠圓。 滏水冬暖 風寒卷花雪鋪地，涌泉冬暖清水流。 京娘湖③ 漣漣綠水接空碧，遙望四野連青山。 京娘湖之夏 灣湖繞山重峰碧，云浮翠蔭樹含煙。 黃粱夢④ 香馨炊緣虛幻境，富貴榮華美盡嘗。 媧皇宮⑤ 云浮繞碧峰，清河漳水灣。 注： 鶴城游園五首 游勞動公園 園秀綴染雙峰碧，浪逐魚湖環(huán)亭泉。 雙峰山 蔭蔭綠樹繞秀峰，山對山來亭對亭。 巖石園 巖岫峭峻峰，石潤漫苔青。 金魚湖 一 幽園柳蔭翠，碧水映藍天。 二 平平水如鏡，影倒映亭山。 吉林北山攬月亭 蔭蔭綠樹綴軒閣，景勝攬月望高亭。 察爾森水庫 漣漣綠水接空碧，遙望四野連青山。 長春南湖 鷗鷺穿云碧，綠蔭遠望遙。 千山龍泉寺 松翠環(huán)古剎，葉紅搖秋風。 游邯鄲六首 峰峰礦區(qū) 北山滏水臨古剎，南洞龍泉近閣軒。 重游滏陽河 山嶺翠微風漫霧，礦廠多處煙籠云。 叢臺 柳翠環(huán)湖碧，群魚戀荷香。 游京娘湖 山青環(huán)湖翠，碧水映藍天。 龍洞珠泉 珠玉涌出洞，潺潺水波清。 京娘湖垂釣 春 讀法：古有此體，每首詩十個字為第一種讀法。第二種讀法可變?yōu)樗木淦哐曰匚臐?。讀時從第一字起到第七字為第一句，第二句從第四字起讀到第十字。反讀的第三、四句依此類推，全詩分讀如下： 春 濃蔭籠翠柳搖風，翠柳搖風暖日晴。 夏 紅蓮蕩水戲蛙鳴，水戲蛙鳴臥綠蓬。 秋 明月夜淡云游空，淡云游空過雁鳴。 冬 絨花舞絮素飄銀，絮素飄銀落霧凇。 第三種是作者新增加的一種讀法，每首詩可變?yōu)樗木湮逖曰匚脑?。其詩如下?/p> 春 濃蔭籠翠柳，搖風暖日晴。 夏 紅蓮蕩水戲，蛙鳴臥綠蓬。 秋 明月夜淡云，游空過雁鳴。 冬 絨花舞絮素，飄銀落霧凇。 變四首七言回文如下： 四季 春 春 風和春暖拂岸柳，暖拂岸柳鳴飛鶯。 夏 紅蓮臥波蕩游魚，波蕩游魚戲綠萍。 秋 楓紅秋浮云過雁，浮云過雁遠山峰。 冬 雪壓寒梅香初放，梅香初放漫郊野。 東京掠影 東京夜景 群樓高廈映霓虹，鬧市都京聚富民。 野川 灣河繞水清粼粼，綠波翻浪戲魚紅。 吉祥寺文 蔭蔭綠樹環(huán)湖濱，情侶伴歌唱密林。 神代植物園觀荷 露珠浮朵紅含笑，玉肌素潔香自生。 上野觀櫻 碧天晴空漫紅云，風搖細枝落殘英。 延香亭 酥燒烤肉狗牛羊，冷面細純味生香。 在日本東京到處都有中華料理，而吉林延邊的朝鮮風味冷肉館尤為出名，僅延香亭朝鮮風味館就有多家分店落戶，名揚東京。 登東京電視塔 歡欣登塔凌空碧，街涌車馳火流霞。 同日僑友人游淺草寺 久聞名寺古圣地，行同隨伴游佳景。 在緬甸看人妖歌舞 綾絹粉艷透肌膚，衣紗紅嫩抹胸酥。 四季回文八首 春怨 明月冷光照院庭，暗燈寒影夢難尋。 夏韻 湖蓮紅亂風翻雨，陌柳綠漫霧蒸云。 秋景 紅楓秋淡云浮嶺，綠草鋪岸煙籠山。 冬夜 寒夜清冷燈影暗，友至對弈論贏輸。 春 水皺風起波紋細，云鎖嫩黃柳含煙。 夏 風和歌鶯落密樹，日暖語燕飛疏竹。 秋 四季回文四首 春 夏 塘荷滴珠露，圃花漫香濃。 清河長流水，藍山浮云輕。 冬 凍河籠輕煙，疏林綻素銀。 情緣 園田芳馨漫郊野，棚涼坐談敘真心。 翠玉飛天 仙女雕琢精玉翠，飛天漫云流彩霞。 春景 春江碧水拂柳翠，日出海云浮彩霞。 月夜 秋水碧浪泛銀碎，山邊綠蔭叢林疏。 黛玉傷情 暝色夜寒生館孤，夢回殘月滿窗欞。 黛玉葬花 繁花雜繞思緒亂，情癡怨語寄與誰。 黛玉悲秋 悲風愁雨凄涼夜，殘紅鋪地落葉楓。 莫愁 奮發(fā)需宏志，怨深猶白頭。 立志 宏志需發(fā)憤，節(jié)高性慎行。 安神 多愁人心窄，少欲定心寬。 麗江萬朵山茶王 峰巒白雪白巒峰，紅花萬朵萬花紅。 在云南麗江西的一個山上，長著兩棵山茶，扭纏在一起。據(jù)傳說幾百年前有一對男女青年相愛，遭家族反對，因抗拒封建婚姻制度，雙雙殉情在山上。后來山上長出兩棵山茶樹，結(jié)成連理。近年每到春季開出一萬多朵紅山茶花，人稱天下茶花王?，F(xiàn)為旅游勝地。 滏陽河畔 巖峻峭山嶺，清河滏水灣。 春韻 煦風輕起波紋細，淡云浮翠柳含煙。 看田徑比賽 年少出萃拔健將，前向奔跑奔向前。 蝴蝶泉邊 泉清澄水碧，樹蝶舞翩翩。 春雨 欞窗透清冷，疏簾顯微寒。 暮秋 青山浮云淡，綠水泛漪漣。 牧歸 云浮山嶺遠，楓葉落疏林。 冬景 朦朦水生煙，堤岸列霧凇。 悔 藍天晴空夜月明，伴旅慕愛敘真情。 四季四首 早春 早梅春動春風起，卷簾遙對硤峰青。 夏景 飛絮游絲舞碧空，泣杏桃淚紅飄風。 晚秋 露珠凝綠臥嫩葉，菱滿池塘香氣浮。 嚴冬 雪花飛上窗紗綠，枯樹寒山縈愁緒。 回文贊 苑圃開花奇麗絢，濃香芳韻絕驚魂。 為邯鄲市魏縣明末詩人劉永餳壯士逝世三百五十周年而作 一 壯悲烈士多燕趙，誓言立志同清抗。 二 年少自奮勤讀書，功成業(yè)就仕南江。 三 深秋陽澄湖水怨，破舟載愁多悲愴。 四 難路行兮行路難，煙炊斷時餓肚腸。 五 血火遍地照殘陽，家國亡恨淚沾裳。 （二）圖形回文詩 治國賦 清官愛民 讀法： 清正廉明，明法邦興。 長白山 山 緣 讀法：從緣至甜寧，再從甜到難字。倒讀，從難離別至緣字。
情 讀法： 情緣相會白洋淀，淀上飛舟蕩春晴。 夏景 蕊 讀法： 飛蝶戀紅花香蕊，紅蓮臥水潛魚戲。 （以上五種回文體均是作者獨創(chuàng)） 井字借字回文詩五首 京娘湖 船
讀法：歷代回文未見此體，這是我近年來在自己的幾首詩草基礎(chǔ)上，重新結(jié)構(gòu)，獨創(chuàng)的井字借字回文詩。讀法是：依井字的書寫筆順為序，以第一句到第四句四句為本詩的正讀；相反，從第四句到第一句四句為本詩的倒讀。正讀其詩如下： 灣湖繞山千峰碧，云浮綠蔭樹含煙。 春 聲 正讀如下： 風和歌鶯落密樹，聲聲歌甜語情愫， 夏 屋 正讀如下： 湖蓮紅亂風翻雨，屋小紅窗綠蔭遮， 秋 風 正讀如下： 冬 淡 正讀如下： 廉潔奉獻 兩袖清風為官廉，廉律自身多奉獻， 法網(wǎng) 坐牢監(jiān)緣觸律法，法懲臟官貪財物， 完壁歸趙 完壁歸趙靠智斗，趙靠智斗秦虎威。 趙秉文 滏陽人能詩書畫，能詩書畫屬秉文。
※趙秉文(公元1159-1232)字周臣，號閑閑老人，金朝磁州滏陽縣（今河北磁縣）人。二十六歲中進士，官至禮部尚書。為官清正廉明，剛正不阿。在文學上他與楊云翼同掌文柄。他與王庭筠同享金朝詩書畫三壇盟主。一生著作頗豐。主要有{澄水文鰳三十卷，還有淬叢說》、 武安才女李（麗女）英 李麗英稱奇才女，稱奇才女善濤文。
※李麗艾英，字陶吟，河北武安人。武安霍州知州白昶繼室。七歲學詩有驚人語。越十年，通全史，嘗及術(shù)數(shù)，醫(yī)學。詩多超逸之作。有俗1云閣詩鋤及續(xù)集。 劉永錫 陽澄濱傳民族魂，傳民族魂亦抗清。 劉 劭 劉劭精創(chuàng)人物志，創(chuàng)人物志蓋古今。 劉劭（? 元代武安胡紫山 胡紫山善濤詞曲，善詩詞曲多名篇。 武安京娘湖 京娘湖水映藍天，水映藍天飛船游。 黃粱夢之一 黃梁夢迷盧生癡，迷盧生癡僻蹊境。 黃梁夢之二 黃粱夢在市郊村，在市郊村民轉(zhuǎn)運。 黃梁夢之三 非盧生枕夢不能，枕夢不能變富翁。 紅楓湖 紅楓湖景美如畫，景美如畫戀人游。 吉林北山攬月亭 攬月亭秀奇壯觀，秀奇壯觀倚山峰。 大理洱海觀月 洱海月光閃銀波，光閃銀波蕩星夜。 鶴城金魚湖 金魚湖水連天碧，水連天碧蕩舟浮。 吉林霧凇 松花江暖生霧淞，暖生霧凇結(jié)瓊霜。 游洱海品三道茶 乘游船品三道茶，品三道茶味苦甜。 在緬甸看人妖歌舞有感 度殘年長伴管弦，長伴管弦獨為錢。 在西雙版納觀傣族歌舞 做“新郎”緣觀歌舞，緣觀歌舞巧得囊。 嫩江情三首 （一） 嫩江情戀嫩江人，戀嫩江人艷麗驚。 （二） 嫩江情戀嫩江人，戀嫩江人賦詩矇。 （三） 嫩江情戀嫩江人，戀嫩江人放歌聲。 情 春夜深閑賦小詩，閑賦小詩寄回文。 夏游洮兒河 戲水情緣洮河泳，緣洮河泳興致濃。 織女星 織女星懸銀河邊，懸銀河邊敘離情。 荷花塘 香瓜園 醉 春江 奔江碧綠泛浪波，綠泛浪波潛細鱗。 圓月夜 圓月夜，敘真情。 勤民富國 強邦興業(yè)，勤民富國。 離情 深戀思久別離情，久別離情懷舊恩。 十字頂真回文詩 春韻
讀法：從上到下轉(zhuǎn)左，再從左轉(zhuǎn)中轉(zhuǎn)下，從下向上到中轉(zhuǎn)右，再從右轉(zhuǎn)中向上，讀成一首七言頂真回文詩： 清清流水響淙淙，淙淙響水灌田垅。 云
風微漫云繞山嵐，瀠瀠灰云遮暗日， 風
朗月清風搖柳翠，塘池吹風起細浪，
春陽艷花漫香濃，容妹如花戀郎才， 雪
紛紛落雪卷冷風，松青壓雪覆早梅， 情
深愛恩妹繞魂夢，聰慧秀妹慕郎才， 二、回文詞 西江月 傷感山西殘月，江灣綠拂微風。寒香漫翠蘭花叢，悲含黃土落鳳。 其二 夢尋綿綿痛苦，空樓錦衣舊裝。箱封秘境銅照光。像遺世留容芳。 西山感傷。 浣溪紗 擎天翠嶂疊生松，空浮云碧籠煙輕。枝寒點火螢流風。 其二 絨花落英枯園東，容愁映水綠溶溶。暮景秋飄楓葉紅。 春鶯囀 碧空初霽浮云翻，醉酒飲罷看輕煙。綠波春拂低楊垂，飛花飄紅落河灣。 其二 灣河落紅飄花飛，垂楊低拂春波綠。煙輕看罷飲酒醉，翻云浮霽初空碧。 前調(diào) 春暖微風吹柳堤，窗小過陰輕雨細。蔭涼露冷月艨朦，新枕病衾瘦香肌。 其二 肌香瘦衾病枕新，朦朦月冷露涼蔭。細雨輕陰過小窗，堤柳吹風微暖春。 前調(diào) 前樓綻花白玉蘭，樹蔭綠影倒清潭。蟬嗚落枝細搖風，嵐山晚照夕陽殘。 其二 殘陽夕照晚山嵐，風搖細枝落嗚蟬。潭清倒影綠蔭樹，蘭玉白花綻樓前。 菩薩蠻 綠卷松濤春浪碧，碧浪春濤松卷綠。長橋柳蔭涼，涼蔭柳橋長。 前調(diào) 花暖書香透絳紗，紗絳透香書暖花。翠衣荷滴綴，綴滴荷衣翠。 西江月 紅楓秋淡云嶺，綠草鋪地煙微。微風搖林疏竹翠，雨淋細枝花飛。 菩薩蠻 泉臨崖洞水漣漣，漣漣水洞崖臨泉。玉珠噴泛綠，綠泛噴珠玉。 前調(diào) 漫漫水流江生煙，煙生江流水漫漫。冬寒現(xiàn)霧凇，凇霧現(xiàn)寒冬。 前調(diào) 清水塘漫香露輕，輕露香漫塘水清。殘紅半破蓮，蓮破半紅殘。 遠山青岫煙云淡，淡云煙岫青山遠。秋樹冷荒丘，丘荒冷樹秋。 前調(diào) 月晦愁思摧寒夜，夜寒摧思愁晦月。窗小凝輕霜，霜輕凝小窗。 前調(diào) 瓊漿甜果蜜桃紅，紅桃蜜果甜漿瓊。旅伴嬌艷女，女艷嬌伴旅。 前調(diào) 明月夜宴酒漿紅，紅漿灑宴夜月明。麗人才飲醉，醉飲才人麗。 前調(diào) 家家雪飛飄絨花，花絨飄飛雪家家。送君把車乘，乘車把君送。 前調(diào) 行人看遍尋紫絨，絨紫尋遍看人行。孤影立風秋，秋風立影孤。 前調(diào) 親人待我暖馨溫，溫馨暖我待人親。泉流逢苗早，早茁逢流泉。 前調(diào) 春城滿街吹寒風，風寒吹街滿城春。老病遇友好，好友遇病老。 采桑子 紅口映空飛彩霞，輕云天藍。風暖田園，市上新瓜香脆甜。 其二 緣良結(jié)愛相慕久，綿綿柔情。前村游漫，夜涼初輝照月明。 漁歌子 幽境晚釣驚鷺鷗，柳葉黃微風涼秋。雁飛空，晴云游，樓近橋邊水悠悠。 其二 悠悠水邊橋近樓，游云晴空飛雁秋。涼風微，黃葉柳，鷗鷺驚釣晚境幽。 三臺令 庭院陋室微寒，雨淋村北村南。鶯啼綠楊翠柳，桃杏飛花落殘。 其二 殘落花飛杏桃，柳翠楊綠啼鶯。南村北村淋雨，寒微室陋院庭。 河滿子 村村花花草草，社社綠綠蔭蔭。人人兢兢業(yè)業(yè)，個個勤勤懇懇。恩恩愛愛對對，家家戶戶欣欣。 三、回文散曲 天凈沙 塘池游魚戲鴨，房新樓紅家家，翠梨甜果香瓜。園田落霞，芳馨處處鮮花。 清江引 黃葉秋爽秋楓紅，長空飛雁鳴，流風吹落英。陽殘照舊棚，房新飲灑喜年豐。 鸚鵡曲
幽香飄絮柳絲垂，樹蔭鳴蟬落綠楊。秋蓮碧蓋滴輕露，雨淋濕葉菊黃?；ㄈ峒氈β浞涞?，藤紫爬蔓繞回廊。瘦竹青圃憩飲灑，樓小紅遍照殘陽。 醉高歌 紅楓秋淡草黃，清涼風漫山嶺。煙空長飛高雁鳴，稻香果紅年豐。 塞紅秋 堂前飛鶯鳴翠柳，疏林翔燕舞綠楊。塘池殘荷蕩微波，浪推魚潛細紋長。岸邊游人戀景，香幽飄園照秋陽。芳芬漫圃菊花黃。 沉醉東風 院庭照光清風冷，換單衣時脫羅綾。雁飛空，秋楓紅。艷綻花黃草茸茸。閑居飲灑悅興濃，殘陽夕照晚山橫。 【正宮】黑漆弩
楊綠飛燕鳴春陽。家家到地耕種忙。黃花菜嫩芹韭香，甜瓜翠豆角長。塘池養(yǎng)魚鰱鯉嘗，鮮肉肥多牛羊。房新建樓住宅敞，糧棉產(chǎn)多變富鄉(xiāng)。 醉高歌 松青柏翠峻峰。洞出水溫泉涌。清清河流潛魚群，喜驚垂釣老翁。 憑欄人 楊花飛落碧池塘，塘池碧落飛花楊。香蓮吹風涼，涼風吹蓮香。 前調(diào) 芬芳花藤繞曲廊，廊曲繞藤花芳芬。涼爽漫幽香，香幽漫爽涼。 前調(diào) 楓林滿山秋葉紅，紅葉秋山滿林楓。鴻雁飛碧空，空碧飛雁鴻。 前調(diào) 郎新離異思新娘，娘新思異離新郎。長嘆苦愁腸，腸愁苦嘆長。 四塊玉 橫山遠，云飄輕。風搖荷蓬滴露清。夜月初叫照院庭。閑閣靜，茸草春，紅杏村。 四、回文體論述 略談回文詩 回文詩，是中國語言文字在詞序方面一種積極修辭和具有獨特意義的嘗試，是中國文學史上詩苑中的一簇奇葩。
回文詩，也叫回文體，雜體詩名。一般是指可以倒讀的詩歌。有些特殊形式的回文圖詩，可以回旋往返，均能成義可誦，少量文字可得更多的詩?；匚脑娫谖覈膶W史上源遠流長，有一千七百多年的歷史。在晉代就產(chǎn)生了溫嶠的回文虛言詩、蘇伯玉妻的《盤中詩》、蘇惠的《璇璣圖詩》。南北朝時的賀道慶、王融、蕭綱、蕭綸，唐至清代的徐夤、皮日休、陸龜蒙、蘇軾、王安石，黃庭堅、宇文虛中、楊云翼、劉因、高啟、丘浚、夏言、楊慎、湯顯祖、納蘭性德、丁澎、萬樹、吳宗愛等回文大家的許多回文詩詞。這種文體歷代都有，但流傳下來的作品不多。結(jié)集成書也只有十余部。詩、詞、曲都有，詩就叫回文詩，詞就叫回文詞，曲就叫回文曲。在回文詩中，還有借字連環(huán)詩、疊字體連環(huán)詩、環(huán)形詩以及正讀為詩、倒讀為詞等多種形式?；匚脑~也有七八種文字組合變換形式。 紅箋短字空深恨，錦句新翻欲斷腸。 倒讀則為： 郎情寄雁回邊戍，蝶夢驚殘落葉風。 下面是明代詩人丘浚的《菩薩蠻》篇回文飼： 紗窗碧透橫斜影，月光寒處空幃冷。香炷細燒檀。沉沉正夜闌。 此詞倒讀，字句經(jīng)過重新組合，仍是一首《菩薩蠻》。 銷魂別處何寥寂，感情含思愁生極。倦垂困方深，更闌夜正沉。 再看明代詩人宋存標的散曲套數(shù)《南宮呂 懶畫眉》回文如下： 棲鶯禁樹綠云飛。倚徒憐深淚滿衣。剛愁夜里暗生疑。低草春殘煙籠絮，西樓碧月隔窗西。 回文體，好比一個萬花筒，我們將五彩紙片放到筒里，精心搖動，就會出現(xiàn)干變?nèi)f化的精美絕倫的圖案。同樣，我們將具有獨特功能的漢字，經(jīng)過巧妙構(gòu)思，精心組合，就能創(chuàng)作出思想性，藝術(shù)性較好的回文作品來?；匚膹臇|晉到南北朝的興起，發(fā)展到清達到鼎盛時期。但是在近百年有些荒蕪了。我們應(yīng)該繼承和發(fā)展這一古老的文學優(yōu)良傳統(tǒng)，豐富我國的文學百花園地。 奇花異卉斗芳菲 ——談回文詞的結(jié)構(gòu)形式 詞興于隋唐而極盛兩宋，流芳振沫，影響后世很大。唐崔令欽的《教坊記》一書列詞牌三百二十五體，到清代萬樹所著的《詞律》，搜集詞牌達到八百二十五調(diào)，一千七百二十五體。由于詞是長短句，不像古詩四、五、七言那樣整齊，給創(chuàng)作回文詞帶來很大困難。從北宋到清末，僅有極少數(shù)的詞牌能作回文詞，計有《菩薩蠻》、《西江月》、《浣溪沙》、《虞美人》、阮郎歸》、《卜算子》、《南鄉(xiāng)子》、《玉樓春》、《叡鷓鴣》、《巫山一段云》等五十一種，而清以前只有九種。 回文詞的創(chuàng)始人是北宋大文學家蘇軾，他首創(chuàng)的詞牌是借《菩薩蠻》回文詞，有《詠梅》、 《閑情》等七首回文詞。后來創(chuàng)作了《西江月詠梅》回文詞。在他影響下，其門人黃庭堅、王安中等都寫出了一些匣1文詞流傳于世。 回文詞的形式與結(jié)構(gòu)多種多樣，變化奇特，最主要的有以下幾種： 落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。遲日恨依依，依依限日遲。 二是片回文。片回文也叫段回文，詞以一片為單位而回文，即后半片是前半片的回讀。片回文最早見于蘇軾的《西江月 詠梅》： 馬趁香微路遠，紗籠月淡煙斜。渡波清徹映妍華，倒綠枝寒風掛。 此間上下片句字相等，上片第一、二、四句均六個字，第三句是七個字，下片與上片字句相等。但按詞牌要求，就不能全詞I讀。所以在回讀時，文字組合要稍有變動，即下片第二句尾向第三句頭串動一個“渡”字，使七字句變成六字句，六字句變成七字句。使之成為下半片，是上半片的回讀。這類回文詞也適用于《西江月》、《南鄉(xiāng)子》等詞牌。 三是單片回文。單片即不是上下片，只是通常片的一半。此詞見于明代華蓋殿大學士，時稱“曲子相公”夏言的《翁詞》所著的兩首菩薩蠻。還有夏言的從伯夏旸的《葵軒詞余》的兩首同樣的詞。夏言的《菩薩蠻，秋夜》回文如下： 碧空秋浸涼云夕，微月澹輝輝。露含花濕霧，幽閣倚螢流。 這種單片回文詞，原書沒有說明讀法，也不見任何文獻對此回文詞的解讀。細看其詞，每句都能回讀。如果每句讀兩遍就成為完整的《菩薩蠻》回文詞了。試看： 碧空秋浸涼云夕，（夕云涼浸秋空碧）。微月澹輝輝。（慧輝澹月微）。露含花濕霧。（霧濕花含露）。幽閣倚螢流。（流螢倚閣幽）。 細想原書注明，“單片回文”，就是上下片《菩薩蠻》的簡化，省略回讀的句子，用一片的回文字代替了上下兩片，按照其詞正讀就可以了。 四是篇回文。就是一首詞作從頭至尾，再從尾到頭，順讀倒讀均可。明代戲曲作家丘浚，號瓊山，景泰五年進士，歷官禮部尚書，太子太保，兼文淵閣大學士。他感到前所作《菩薩蠻》回文詞，只能隨句倒讀，不免意境重復(fù)，不如從頭至尾倒讀為妙。于是首創(chuàng)了一首通篇回讀的《菩薩蠻·秋思》： 紗窗碧透橫斜影。月光寒處空幃冷。香炷細燒檀。沉沉正夜闌。 銷魂別處何寥寂。感情含思愁生極。倦睡困方深。更闌夜正沉。 五是變體回文，這與通篇回讀回文不同。通篇回文回讀后不能改變詞的體式。而變體回文，回讀后不但可以改變順讀的格式和句子的字數(shù)，成為一篇新的作品，還可以由一首詞轉(zhuǎn)變成另一首詞，如清代董以寧的《卜算子》一詞： 明月淡飛瓊，陰云薄中酒。收盡盈盈舞飄絮，點點輕鷗咒。 回讀時通過重新組合，調(diào)整字句，詞牌就可以變成一首《巫山一段云》： 岫重煙淡淡。窗映雪亭亭?？椿厥莨怯裆角?。寒風晚浦睛。 再如清代才女張芬寫的一首《寄懷素窗陸姊》七律，經(jīng)過文字重新組合，回讀則成為一首《虞美人》詞： 秋盧幾陣連飛雁，斷夢隨腸斷。欲將愁旅賦余詩，疊疊竹依斜影月遲遲。 此詞經(jīng)過重新組合文字，回讀仍成為一首七律： 叫窗半掩小庭幽，夜靜燈殘未得留。 六是回環(huán)韻回文。清代毛奇齡有一首《浣溪沙>和任二王俌回環(huán)韻，很是奇特，既不同于通篇回文，也不同于片回文和句回文。其詞如下： 陰柳垂庭山枕斜，禽鳴自上檻邊花。深屏午夢隔窗紗。 斜枕山庭垂柳陰，花邊檻上自鳴禽。紗窗隔夢午屏深。
七是對稱重疊回文體。這種回文體，一是必須是兩首詞的句數(shù)和字數(shù)相等，二是結(jié)構(gòu)形式相同，三是把兩首詞對稱排列在一起，從中線折迭起來，兩排合并成同樣的文字。這樣，后篇就成為前篇各句對應(yīng)的倒讀回文。如清代末年有個樊增祥，光緒進士，曾師李慈銘，在他的《樊水全集》中有一首奇特的對稱重疊回文《玉樓樓》： 這樣就使兩詞以中線一折，重合得天衣無縫。
我們偉大的祖國是一個濤的國度，她那奇異的詩體之多是世界上任何國家無以倫比的，她的獨特奇絕的回文體是世界上少有的。叫文詞是回文體百花園中一簇絢麗的奇葩。我們只要繼承中華民族優(yōu)秀文學傳統(tǒng)，勤墾耕耘，就能夠創(chuàng)作出更多更加完美的回文體形式和艷麗的百花來，豐富人民的文化生活。 我國歷代回文體的發(fā)展軌跡 回文詩，也叫回文體，屬于雜體詩。這是中國漢語言文學獨特的詩體，也是世界上少有的奇異絕妙的詩體。回文詩是修辭學上的積極修辭的一種方法。也是極求詞序有回環(huán)往復(fù)之趣的一種措辭法。利用這種措辭法，表現(xiàn)兩種事物情理的相互關(guān)系，有些回文利用刻意追求文字次序形式上回繞，使同一句順讀回讀均能成義?；匚捏w在我國文學史上源遠流長，在某種程度上它與歷代詩詞同步發(fā)展，在我國詩苑中，是一朵永放異彩的絢麗之花。 《詩苑類格》載唐代著名詩人、宰相上官儀曾說：“詩有八對”。其七日“回文對”，“情新因意轉(zhuǎn)，意得逐情新”，是也。這樣的回文，在散文中也?？煽吹?。遠在先秦時的一些經(jīng)典中，就出現(xiàn)許多這樣的詞句，如《論語》中的“君子同而不比，小人比而不同”，“學而不思則罔，思而不學則殆”；《中庸》中的“愚而好自用，賤而好自專”；《大學》中的“財聚則民散，財散則民聚”；《老了》中的“知者不言，言者不知”，“善者不辨，辨者不善”等等，部屬于“回文對”這個范疇。不過這種詞句還不能回讀，而在先秦散文、濤歌中確也存在著能夠回讀的回文句。如《論語》中的“仕而優(yōu)則學，學而優(yōu)則仕”；《中庸》的”言顧行，行顧言”；《大學》中的“敬其所尊，愛其所親”；《越人歌》中的“山有木兮木有枝”；《擊壤歌》中的“鑿而飲，耕田而食；《詩經(jīng)》中的“桃之天天，灼灼其華”。這些語句比原有的回文對詞句更進一步了，它完全可以順讀和回讀，為創(chuàng)作回文詩奠定良好的基礎(chǔ)。 隨著我國文學的發(fā)展，后來有人好奇，定要做到詞序完全可以不拘，無論順讀、倒讀，均可成文，這就產(chǎn)生了一種稀奇的文體。詩、詞、曲都有這種回文體，詩叫做回文詩，詞叫做回文詞，曲叫做回文曲。那么網(wǎng)文體到底是什么時代，何人創(chuàng)的呢？古代大文學評論家劉勰的《文心雕龍》在明詩篇中說“回文所興，道原為始”，道原是什么時代人，姓什么，又沒有留下回文，無法查考?！端膸烊珪分兴嫠未Ｊ啦帯痘匚念惥邸诽嵋姓f“梅康注原當作慶也”。而賀道慶確留下了回文詩。清代宋存標在《回文類聚》序中說“詩體不一，回文尤異”?！白蕴K伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備”，原來是幾個女子創(chuàng)造出了奇異絕妙的新文體。今所見《盤中詩》實際上還不是真正的回文詩，因為它還不能回讀。不過詞序上的經(jīng)營，也同后來的回文有些相似，故不妨說是回文的先導(dǎo)，即“肇端”。《冰川詩式》說東晉溫嶠始創(chuàng)，他留兩句回文虛言詩。真正的網(wǎng)文詩還是《璇璣圖》詩，開創(chuàng)了我國回文體的繁榮。竇滔妻姓蘇名蕙，字若蘭，陜西始平人。年僅二十一歲所作《璇璣圖》詩，以八百四十一字，排成縱橫各二十九字方形織綿圖，回環(huán)往復(fù)，可得三、四、五、六、七言詩，七千九百五十八首詩。唐代武則天當大周皇帝時曾為她作序。宋代蘇東坡、黃庭堅賦詩大加贊頌。后人多有仿制，但始終沒有人能夠達到《璇璣圖》的境界。此后，南北朝，宋的賀道慶、齊的王融、梁元帝蕭繹、宋定襄侯蕭祗、北周的庾信、陳的丘遲等一大批詩人都有回文詩傳世。到宋代隨著詞的興起，宋金元的詩人也創(chuàng)作了許多回文文詞，到清代發(fā)展到鼎盛時期。元明清也出現(xiàn)了一些詩人寫回文散曲。 我國歷代流傳下來的回文不多，據(jù)歷代史書經(jīng)籍志記載和《四庫大辭典》目錄，有隋代以前的《五岳七星回文詩》一卷，謝靈運的《回文詩》一卷，均未流傳下來。宋代桑世昌編寫的《回文類聚》編入《四庫全書》，明代《御制回文詩二十八首》、清代萬樹的《璇璣碎錦》（六十圖詩》、吳宗愛的《絳雪詩抄》回文一卷、張玉德的《香雪齋雁字回文》五卷、清代人編《續(xù)回文類聚圖詩》八卷、王嘉誠的《樂山回文四種合刻補刻一卷》等十余種。還有明代康萬民的《璇璣圖詩讀法》。歷代大部分回文詩詞散見在各種總集和別集中。 我國回文詩的創(chuàng)作始于東晉，通常說，“自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作做《璇璣圖》而大備”。據(jù)《冰川詩式》說，回文自溫嶠始，有一定道理。溫嶠生于公元二八八年，晉元帝時官至中書令、驃騎將軍。在《先秦漢魏晉南北朝詩》中輯入一首回文虛言詩： 寧神靜泊，損有祟無。 此后在南北朝時期有一些詩人寫出了四言、五言、六言古詩。 南朝齊的賀道慶，有一首四言古詩回文，共十二句，前四句是： 陽春艷曲，麗景夸文。 南朝齊王融有一首五言古詩回文： 靜煙臨碧樹，殘月背晴樓。 北齊蕭祗有一首六言回文濤： 青山映雪念思，碧草抽煙系情。 南北朝時期的梁元帝蕭繹、梁簡文帝蕭綱、梁邵陵王蕭綸，北齊濤人庾信等，都有五言回文詩唱和之作，使回文詩創(chuàng)作出現(xiàn)初步繁榮。 自唐代開始，唐詩人繼承了南北朝詩人對詩體的研究，完成了對五、七言律濤咆括律化了絕句一小律詩），完善了七言古濤，同時也發(fā)展和完善了其它詩體。使其題材、主題和風格多樣化。伴隨唐詩的發(fā)展，回文詩在詩體上也出現(xiàn)了七言律詩、五言律詩、七言絕句、五言絕句。唐代詩人徐夤、皮日休、陸龜蒙、潘孟陽、李薦等都為我們留下了精美的回文詩。唐代詩人徐夤在《全唐詩》中錄有兩首七律回文詩，其中一首如下： 輕帆一點干峰碧，水接云山四望遙。
這是一首很有代表性的七律回文，無論順讀、倒讀都十分暢達優(yōu)美，每個字、句組合得順倒讀來暢通，全篇表達完整，恰似一幅美妙的山水風景畫。全篇的平仄、對仗、押韻，完全符合律詩的格律規(guī)范。此詩寫得多姿多彩，高雅幽遠，山景入情，層層變換，明暢優(yōu)美。此詩曾得到宋代大詩人蘇東坡的賞識，把它題在鎮(zhèn)江的金山寺壁上。宋代還有人倒寫抄襲此詩，以《題龜山》為題誤編入《回文類聚》而出了名，時至今日還以訛傳訛。 宋代茹芝翁的一首七律《秋日收兵獻鐘侍郎》，寫戰(zhàn)爭題材，非常生動。宋代李禺的《夫妻互憶》回文詩順讀為夫憶妻，倒讀為妻憶夫，離別思念之情寫得深沉。清代女詩人張芬所作的《寄懷素窗陸姊》七律回文，倒讀經(jīng)重新組合字句，則成為一首《虞美美人》詞回文。 二、回文詞的創(chuàng)作起步與繁榮
詞，原是配合唐以來燕樂而創(chuàng)作的歌詞，后來逐漸脫離與樂的關(guān)系，成為一種長短句的詩體，也叫詩余。后來唐詩、宋詞并舉，可見，它已成為這個時代的韻體代表。隨著宋詞的興起和繁榮，在宋代很多詩人創(chuàng)作了大量的回文詞。如蘇東坡、秦少游、張孝祥，王齊愈、王安中，梅窗等人，都流傳下許多回文詞。金代的王寂、王廷筠，元代的劉因，叫代的湯顯祖、王世貞、丘浚、沈宜修、夏言，清代的納蘭成德、丁澎、萬樹、朱杏孫等詩人，多有回文詞佳作存世。叫末清初詞的創(chuàng)作出現(xiàn)了空前繁榮，回文詞也達到了鼎盛時期。宋金元存世回文詞六十七首，明代七十八首，而清順治、康熙朝的《全清詞》就收回文詞一百六十五首。 落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。遲口恨依依，依依恨日遲。
明代的詩人、戲曲作家丘浚，字仲深，號瓊山，官至太子太保兼文淵閣大學士。他不但創(chuàng)作戲曲劇本，還能詩工詞。存世回文詩詞三首。首創(chuàng)了《菩薩蠻·秋思》篇回文，其詞如下： 經(jīng)過字句重新組合，倒讀仍是一首《菩薩蠻》： 銷魂別處何寥寂，感情含思愁生極。倦唾困方深，更闌夜正沉。 霜初搗，淚雙垂。暗傷鸞鏡換妝時。長秋閉月花樓小。黃葉楓庭空雁歸。 再如： 望梅花 懶病簾乖罷卷，半過春宵愁短。慣喚交鶯啼送晚，斷夢幽花落滿。徑遠吹香嬌露面，見燕樓西婉戀。 《望梅花》六句是六六七六七六句子，變《凋笑令》七句是二三七七六七六句子，兩詞同韻，還是句句押韻一韻到底。經(jīng)過重新組合詞，還能完全押韻，符合詞律規(guī)范，詞義完整。作回文詩難，作回文詞更難，作變調(diào)篇回文更是難上加難。丁澎所作變體篇回文詞是宋金元明四朝總數(shù)的四倍，真奇才也。 三、元代以來的散曲回文
元曲作為有元一代文學代表，以其獨特的藝術(shù)成就，在我國文學史上占有重要地位。隨著元曲的興起，散曲創(chuàng)作上升到主導(dǎo)地位。這時有一些詩人創(chuàng)作出了散曲（包括套數(shù)和小令） 畫家名有數(shù)家，嗔人們閉卻時來問。（據(jù)《全元散曲》 中原音韻序） 元代還有仲龍子作《普天樂·題情》回文多首，《全元散曲》未收，和《全明散曲》編入的仲龍子老更狂的散曲回文二十三首相同，應(yīng)是元末明初的同一個人。明代蘭陵笑笑生有一首《普天樂》回文如下：
淚雙乖，垂雙淚。三杯別酒，別灑三杯。鸞鳳對折開，拆開鸞鳳對。嶺外斜暉看看墜，看看墜，嶺外暉。天昏地暗，徘徊不舍，不舍徘徊。 明末清初的詩人宋存標，字子健，崇禎間貢生，候補翰林院孔目?！度迳⑶反嬗袃善赌蠈m呂懶畫畫》全套數(shù)回文，其二全文如下： 飛光玉映綠柔荑。系蝶尋蜂逐舞衣．眉長看鏡背人疑。迷魂暗夢真如戲，欹床枕冷笑兼啼。 宋存標的這篇散曲套數(shù)回文，第二段是第一段的倒讀，第四段是第三段的倒讀，第六段是第五段的倒讀，尾聲第二句是第一句的倒讀，第三句本身就是一句回文句。這篇散曲套數(shù)回文屬于篇回文。 四、奇特圖形詩崛起和延續(xù) 我國回義詩的興起是一種很奇特的現(xiàn)象。早在一千六百五十年前，回文體初創(chuàng)時期，我國晉代女詩人蘇蕙就創(chuàng)作了《璇璣圖詩》，方尺之間，聚八百余寧，含詩八干來首。“上陳天道，下悉人情，中稽物理，旁引廣譬，具網(wǎng)兼羅，文詞巨麗，興寄超遠”，使后來文人雅士不能卒讀，仿效而不及。她是一顆璀燦奪目、前無古人、后啟來者、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、內(nèi)藏玄機、宏大奇特的輝煌明珠?？煞Q是千古一絕，世界之最。在世界文學史上也是絕無少有的現(xiàn)象?；匚捏w在我國創(chuàng)作起點這樣高，也對歷代回文體帶來啟迪和激勵。 從南北朝到宋代，產(chǎn)生了許多圖形詩。裴逾的《擬織錦圖》、孫叫復(fù)的《擬織錦圖》、無名氏的《盤鑒圖》、無名氏的《梅花形詩》、南朝梁代印度僧人達摩的《真性頌》環(huán)形濤、宋南山的《錦纏枝》、自居易的《游紫霄宮》環(huán)形藏頭離合體，蘇軾、秦觀的環(huán)形詩。圖形詩真是下奇百怪，干變?nèi)f化，百花齊放，使人眼花繚亂，使世人得到高雅的藝術(shù)享受。如達摩的環(huán)形詩，錢惟治及后人多有效仿。 明清兩代，圖形詩創(chuàng)作也很繁榮。明代有徐有貞的《相思璧·臨江仙》、清代有詩人萬樹創(chuàng)作的《璇璣碎錦》（六十詩圖）、女詩人吳宗愛的《絳雪詩抄》二卷（其中一卷回文，包括多首圖形詩。清代還編輯出版了《續(xù)回文類聚圖詩》八卷。萬樹創(chuàng)作的《六棱品字玦回文圖詩》，外形象一塊六角形玉塊，中有三孔是品字形。作者經(jīng)過精心構(gòu)思、巧妙組合，可讀成六首五言絕句和三首《虞美人》詞?！赌捍海|情》回文詩讀法是： 詩自“暮春”斜入至“低”字 暮春 閨情 暮春欲歸館，低露草芳叢。 此圖順倒讀可成三首《虞美人》回文詞。第一調(diào)自“低垂柳弱”起，至“窗西”止，再回文，便成一首回文詞： 低垂柳弱風枝小，處處迷春曉。暗階苔點落花飛，對臥鵲鳴，檐上日窗西。 2006年增修稿 難能可貴的追索 泉流先生是1980年我調(diào)入《綠野》編輯部結(jié)識的一位難得的老作家。有一件事令我刻骨銘心：一位不學無術(shù)的人冒充“泉流”是其筆名，并列出報刊上刊發(fā)的作品附其后，竟被當成真正的文學人才而調(diào)入《綠野》編輯部。后來由于編發(fā)稿件我們認識了真正的泉流，驚異之余，我們都痛恨和蔑視那明日張膽地弄虛作假的行徑，這件事成了編輯部一大笑話。 泉流，甘泉流水，多么清爽的筆名??！竟被如此玷污！ 廣德兄是位資深的業(yè)余作家。我省的很多老編輯、老作家都是他的相知和朋友，如王成剛、王汪、潘蕪、胡昭等。然而，誰會知道，在這位似永恒的溫良恭儉讓的人的家中，竟有一位病入膏肓的妻子伴著他。除了工作和文學外，他的所有時間和精力都要守護常年臥病住醫(yī)院的妻子。結(jié)發(fā)妻忠的是風濕性心臟病，2 7年一直由他護理。這也未能阻擋他對文學的追索。他常有詩歌散文見諸報刊。由于共同的愛好，我們結(jié)成了君子乏交。 他鐘情回文體的創(chuàng)作研究已有30年了。為搜集回文詩他“走京津、去滬寧、上云桂、游陜甘”，甚至走出國門，去日本緬甸，可謂用心良苦。現(xiàn)在呈現(xiàn)給讀者的《中國歷代回文濤彙編》就是他30年奔波勞碌的成果。山南北朝一直到元明清的一千七百多年問的回文體作品絕大部分都搜集到了，其中包括南北朝、隋唐、五代及金代的全部回文詩，宋元明清（至康熙末）時期的全部回文詞，元明清時期的全部回文散曲?？梢哉f：“彙編”是中國歷史上收錄回文體作品最多最全的一部集予了，也是近百年來出版的一部回文詩、詞、曲總集。山于興趣所致，作者自己也創(chuàng)作了200多首回文體作品，并在研究之余又獨創(chuàng)出新回文體形式10種。 都說好人不得好報。七年前，廣德兄又患上了嚴重的腦血栓，半身不遂，卻偏偏又是右半身，他以非凡的毅力用左于練寫字，繼續(xù)他的回文體研究。雖是跌跌撞撞，坎坎坷坷，他也決心讓回文體重見天口，因為他發(fā)現(xiàn)，洋洋10多億人口的文化大國，竟無一人能把回文體這份文化遺產(chǎn)整理出來，他要讓這個很有趣味的、能激活大腦、增強思維能力的文學樣式留存下去，這就是他編著《彙編》的宗旨。當我看到他為此而顫顫巍巍地執(zhí)左手涂字時，心里頓生崇敬和感動之情，憐憫之心不由而起，他簡直是在以命相搏！是啊，他常常抱怨我們?nèi)绱瞬┐缶畹奈幕髧篃o人過問這個對身心有益又有情越的文學形式，這太可惜了！這就是他編著《彙編》的原動力……。我決心助他一臂之力，把他精心編著的、與他的生命同在的《中國歷代回文詩彙編》付梓成書。
我們不妨欣賞兩首廣德兄自己創(chuàng)作的回文詩，《叢臺懷古》：“幽園古臺叢林茂，曲榭回廓蔭綠槐，游人戀景佳勝境，變革英才人緬懷。”這是一首懷古詩，叢臺是趙武靈王檢閱兵馬、實行胡服騎射的地方，作者贊賞并緬懷趙武靈王實行改革富國強兵的業(yè)績。也是抒發(fā)我們當前的富民政策的情懷。再看一首寫桂林山水的詩，《秋到漓江》：“澄江漓水似明鏡，碧峰千山如畫屏，風搖竹枝新葉綠，雨淋蕉黃始香濃。”只幾句把漓江的美寫得令人垂涎欲滴。順讀倒讀其意都是令人眷戀的佳景。另有《春怨》、《夏韻》、《情緣》、《月夜》、《黛玉傷情》等都是抒發(fā)情懷的好詩，把見人見物碰撞出的心緒寫得淋漓盡致。 廣德兄在如此重病纏身的凄苦環(huán)境中競以回文體伴其共生，其樂融融，其趣悠悠。他似乎比原來好說、好動了，這有力地說明他的研究和創(chuàng)作不但了卻了自己30年的心愿，又歷練了精神，激活了身心?；匚捏w真不失為一種養(yǎng)身之道的文學樣式。 也許《彙編》這本書還存在一些不可避免的缺失。然而，無須諱言，廣德兄對回文體的探索是有益的，他對保護回文體這份寶貴的文學遺產(chǎn)做出很大的努力。我相信，《彙編》這本編著可以作為研究整理我國回文體文學樣式的一個良好的開頭。期望它能為文學界的有識之士深入研究回文體提供一個藍本。感興趣的文學工作者可以此為契機，把搜集、整理、研究回文體的工作進一步做下去。創(chuàng)作回文體作品不但饒有情趣，又可以促進人的身心健康，僅就此功用，就很值得我們努力提倡，而況它又是我們值得保護的文學遺產(chǎn)呢！愿更多的有識之士參加到創(chuàng)作、搜集、整理、研究回文體的行列中，把這份文學遺產(chǎn)保護下來，并能發(fā)揚光大。 我至誠地祝愿廣德兄的名字和《中國歷代回文詩彙編》一塊永遠留傳下去。 ——作者心語
我們國家是一個古老的詩的國度?；匚捏w是中國漢語言文學獨特而奇異的詩體，也是世界上少有的絕妙的詩體。它歷史悠久，源遠流長，給我們留下了極為寶貴的文學遺產(chǎn)。我從童年起就對回文詩產(chǎn)生了濃厚的興趣，從而走上了漫長的艱苦的文學創(chuàng)作之路。 十八歲參加工作，二十一歲在白城縣總工會工作時，有幸到黑龍江省職工業(yè)余文學創(chuàng)作訓(xùn)練班學習，聽魯琪、張浪、滿汝毅等作家講課，收獲很大，后在地方報紙發(fā)表詩歌等文學作品。二十三歲(1956年)參加吉林省第一次青年文學創(chuàng)作者會議，聽了宋振庭、馬琰、馮文炳（筆名廢名）、王震之、蔡天心等老作家的講演。結(jié)識了潘蕪，周蒙、王汪等作家，使我開闊了眼界，增強了文學創(chuàng)作的信念。同年在《長春》文學月刊上發(fā)表了文學作品。二十五歲調(diào)《白城市報》做編輯工作。
這一段是我寫作最旺盛時期，最多一個月發(fā)表二十多篇文學作品和通訊報導(dǎo)。寫通訊報導(dǎo)稿件，純粹是為了得稿費買書。好景不長，后在機關(guān)搞文秘工作，十天有七八天打夜班。家中我的結(jié)發(fā)妻南雅琴患嚴重的心臟病，二十七年住醫(yī)院治療十一次。在機關(guān)工作忙，在家和醫(yī)院護理病人更艱苦，很少有時間寫作。常在開大會、學習時偷著寫小詩，在病床旁深夜看書，選抄回文句。這時期家庭生活非常困難。是一個長期困難補助戶。1962年末，生下了我的小女兒溪溶，三個多月患病住院治療三次，我一個人在醫(yī)院護理兩病人，內(nèi)科兒科上下樓跑，但是也護理不好，加之沒有奶吃，我心愛的小女兒便來到人間一百余天就夭折了?！拔母铩逼陂g停筆十年，退休前十年工作繁忙，也沒有寫作，只是擠時間讀書，搜集有關(guān)文學資料，練習寫回文詩。退休前只發(fā)表了小小說、歌詞、詩歌、散文詩、寓言、評論等一百余篇。也曾幾次獲獎，但多是平平之作。 我非常熱愛回文，幾十年在幾十個大城市竟然沒有見到一本回文集。我問過一些大學生、中學教師以及一些青年作家。他們竟不知回文詩為何物。一般群眾更不用說了。原以為除了中國，外國沒有回文，2 0 0 2年我到日本東京探親，才發(fā)現(xiàn)日本大書店都有日文回文詩集、回文辭典和回文資料書。從書中得知在八百年前，中國回文詩傳入口本，才開始創(chuàng)作回文。日本文學界非常重視回文詩，國家有回文研究會，有發(fā)表園地，兩年一次回文作品評獎。2 0 0 0年的獲獎回文集中，收入三千多作者的作品，可見回文作者隊伍之大，讀者之多了。但是回文體形式不算多，而有五百多字的回文散文，在我國還沒有這種回文。我國回文創(chuàng)作有一千七百年的歷史，近百年確實落伍了。一百多年沒有出版一本回文集，報刊發(fā)表的回文詩也不多見。我到日本帶去了歷代回文集初稿，詢問東方書店、內(nèi)山書店，均可以出版。我國回文體有輝煌的歷史，為我們留下很多優(yōu)美奇絕的回文詩詞。我們應(yīng)繼承這一優(yōu)秀文學遺產(chǎn)，發(fā)揚光大，豐富人們的文化生活。我祖輩兩代文人，次子溪平是吉林大學名譽教授，孫女劉爽是東京大學博士研究生。我身為省作家協(xié)會會員，就應(yīng)為文學發(fā)展盡一些微薄之力，從而更堅定了我創(chuàng)作回文體和編寫《中國歷代回文詩彙編》的信心。
1999年我突患中風偏癱之癥，右手不能寫字。原來編寫的邯鄲歷代名人小傳，己寫八百余篇，只得暫停。這時由我口訴，老伴張桂榮代筆，編回文集。三個月后練成左手寫字。我胞弟廣慶是河北書法家，曾三次來自城為我抄稿和送資料。長子建華也常來邦幫我抄稿。經(jīng)過三十年的準備，十年寫作，創(chuàng)作回文詩、詞、曲三百余首。搜集五百多首回文體，編成《中國歷代網(wǎng)文詩彙編》。本書編入各種回文體五百余首，包括晉、南北朝、唐、五代和金代全部回文詩，宋、金、元、明、清（至康熙末年）的全部回文詞，元、明、清代的全部回文散曲，并收入作者創(chuàng)作的詩詞曲回文二百多首。這是我國歷代編入回文體最多的一部回文總集，也是近百年來出版的第一部回文總集。供廣大讀者欣賞，供有識之士和作者研究、創(chuàng)作借鑒，共同努力，為振興和繁榮回文體創(chuàng)作，再創(chuàng)輝煌。
我愛回文、讀回文、寫回文，興趣愈濃，思維能力、創(chuàng)作能力愈強。去年九、十兩月間，創(chuàng)作回文待詞曲一百余首，是過去二十年的創(chuàng)作總量。日本醫(yī)學博士伊卜藪醫(yī)說：讀回文詩，預(yù)防大腦癡呆，效果絕大。有些專家、教授沈，讀回文詩，能激活大腦，增強思維能力和創(chuàng)作能力。我深信講的很有道理。 2006年3月24日于白城洺滏齋 |
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