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真正使日本偵探小說登上文壇的，是江戶川亂步，他被認(rèn)為是“日本推理小說之父”，也是“本格派”偵探小說的創(chuàng)始人。
江戶川亂步（1894—1965），本名平井太郎，生于日本三重縣名賀郡名張市，其父平井繁男曾受過大學(xué)教育，畢業(yè)后在官廳供職，后來經(jīng)商，創(chuàng)辦了平井商社，家庭生活尚好。江戶川亂步自幼體弱多病，很得父母疼愛。他?；几忻?，每逢生病，其母就為他講述黑巖淚香譯的歐美偵探小說，在他幼小的心靈中培養(yǎng)了他對偵探小說的興趣，童年時代的江戶川亂步性格文靜內(nèi)向，不喜參加體育活動，并有怪僻，認(rèn)不肯脫下襪子光腳下地，喜歡一個人捧著書本讀書，一讀就是半天。 在他17歲那年，他父親經(jīng)營的平井商社倒閉了，家庭陷于困境，他投考高中的夢幻也隨之破滅，他父親帶了江戶川亂步去墾荒，江戶川亂步體力不支，又不甘心務(wù)農(nóng)。其父為他好學(xué)精神感動，終于背債讓他上學(xué)。江戶川亂步經(jīng)過努力，考入了早稻田大學(xué)預(yù)科班，開始半工半讀。江戶川亂步在課余時間，去印刷廠當(dāng)徒工，為人補習(xí)英語，到圖書館當(dāng)管理員。由于兼職太多，他大學(xué)畢業(yè)時并沒取得學(xué)位。但這段生活讓他接觸了社會，也讀了不少書。他曾想去美國學(xué)習(xí)英語，并從事偵探小說創(chuàng)作，但生活的重?fù)?dān)壓在他的身上，這種出國的夢想未能實現(xiàn)。 20歲出頭的江戶川亂步經(jīng)歷了兩次戀愛：初戀開花不結(jié)果，第二個戀愛對象是村山隆子。兩人在商定結(jié)婚之際，江戶川亂步卻想拋棄隆子，原因是他一貧如洗，無法養(yǎng)家活口。而村山隆子一往情深，因思念他而憂郁成疾。江戶川亂步深受感動，便決定正式向隆子求婚，隆子獲悉后不藥而愈。兩人終結(jié)良緣。江戶川亂步婚后生活艱難，曾把棉被賣掉度日。隆子的兄長見他落魄，介紹他去東京都政府社會局工作。但江戶川亂步的性格不適合當(dāng)文員，干了半年就辭職了，后來又換了幾處工作，都未如意，弄得家境日益困苦，只能帶了妻子兒女回鄉(xiāng)下父親的老家。 盡管生活入不敷出，江戶川亂步仍是一個讀書迷。他是一個除了讀書寫作對其他工作都不感興趣的人，其間受川崎的鼓勵，寫了一篇《石頭的秘密》，投寄給報社，結(jié)果石沉大海，沓無音訊。當(dāng)時他用的第一個筆名是“江戶川藍(lán)峰”。 在鄉(xiāng)間閑居，江戶川亂步索性埋頭寫作，他想起幼年時母親給他講的偵探小說故事，就把舊箱子翻過來當(dāng)桌子，整天苦思冥想，終于寫出了兩篇偵探小說：《兩個銅板》與《一張車票》。這次用的筆名是江戶川亂步，這個筆名的日文讀音是“艾特加華倫坡”，意思是作者崇拜愛倫·坡。 他曾把兩篇小說寄給當(dāng)時著名作家馬場孤蝶，但馬場孤蝶對此反應(yīng)冷漠，對這位無名小卒的小說詩歌文學(xué)作品根本瞧不起。江戶川亂步的自尊心大受傷害，他把小說詩歌文學(xué)作品索回，投寄給《新青年》主編森下雨森。森下雨森主持的《新青年》雜志專門刊登歐美偵探小說譯作，見到本國作者的小說詩歌文學(xué)作品，十分賞識。他讀完之后，當(dāng)晚便去訪問作者，對江戶川亂步大加鼓勵。對于江戶川亂步來說，真是“千里馬”遇到伯樂的大喜事。不久，這兩篇小說相繼在雜志上刊出，并受到文壇注目，此時江戶川亂步正好29歲。 在恩師森下雨森的鼓勵下，江戶川亂步在大正十四年（1925年）先后寫出了一組偵探小說：《D坡殺人事件》、《心理試驗》、《人間椅子》、《屋根里的散步者》、《赤色部屋》。森下雨森為了培養(yǎng)這個文學(xué)新人，在發(fā)表小說的同時，還配寫文學(xué)評論，推崇江戶川亂步的偵探小說，使江戶川亂步在一年之后成為一個小有名氣的偵探小說家。 在江戶川亂步最初的小說詩歌文學(xué)作品中，可以發(fā)現(xiàn)他豐富的想象力與奇特的構(gòu)思?！度碎g椅子》用書信體的形式，描述一個面容丑陋的制椅匠，暗戀一個女作家。他把自己的形象融入于其所設(shè)計的一張奇特的椅子里，每當(dāng)女作家坐在椅上，仿佛坐在他的懷里，這種對病態(tài)心理的描寫，在江戶川亂步以后的小說詩歌文學(xué)作品里也時有出現(xiàn)。 1926年，江戶川亂步的創(chuàng)作從短篇偵探向長篇過渡，他為《朝日新聞》寫了兩部連載小說《奇幻島》與《矮人》，小說充滿懸念，但文字還很粗糙，發(fā)表后引起兩種截然不同的反響，有人贊譽、有人批評。一位署名“川口松太郎”的作者在報上對江戶川亂步發(fā)表批評文章《亂步的偵探小說已經(jīng)滅亡》，對他竭盡挖苦之能事；另一位作家甲賀三郎則寫了《亂步即將復(fù)活》予以反擊。江戶川亂步在病中讀了文章，大受刺激，他思考了幾日，決定重振旗鼓。這場爭論使名不經(jīng)傳的江戶川亂步成了文壇的風(fēng)云人物。 從1929年至1931年，江戶川亂步先后寫出了《陰獸》、《男人的旅程》、《妖蟲》、《黃金面具》、《地獄中的魔術(shù)師》等偵探名作。他筆下的偵探明智小五郎也成了日本家喻戶曉的人物。明智小五郎以研究人的犯罪心理而引起讀者興趣。這位高個子的大偵探不修邊幅，擅長推理，動作敏捷，思路奇特，有關(guān)他的故事竟引起一些讀者的憤怒的抗議。 江戶川亂步雖然在寫作上取得了成功，但他的心理承受能力極差。每見報上有文章批評他的小說詩歌文學(xué)作品，他就想“封筆”不寫。他第一次封筆是在昭和二年（1927年），到了1932年，江戶川亂步再次宣布“封筆”。與江戶川亂步知交的橫溝正史也是一位著名的偵探小說家，當(dāng)時正中風(fēng)住院，他在病床上給江戶川亂步寫了一封語重心長的公開信，指出江戶川亂步要擺脫自卑的心理，要對事業(yè)盡職，不要做一個可憐的歷史悲劇人物，對于好友的規(guī)勸，使江戶川亂步進(jìn)一步反省，從此他又以旺盛的熱情投入到工作之中。 江戶川亂步相繼寫出了《怪人二十面相》、《少年偵探團》等新作，再次獲得好評。在日本走上侵略戰(zhàn)爭的道路后，江戶川亂步以沉默來對抗軍國主義文學(xué)，第三次“封筆”。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，江戶川亂步才又活躍于文壇，并創(chuàng)辦了專門刊登偵探小說的雜志《寶石》。1947年日本成立偵探作家協(xié)會，時年53歲的江戶川亂步出任會長。 1949年是美國作家愛倫·坡逝世100周年，日本文學(xué)界大搞紀(jì)念活動。江戶川亂步回顧自己的創(chuàng)作經(jīng)歷，出版了《偵探小說三十年》，客觀評述了自己創(chuàng)作的優(yōu)點與缺點。為了鼓勵新人輩出，江戶川亂步用自己的稿酬設(shè)立了100萬日元的“江戶川亂步小說獎”，以此來推動日本偵探小說的發(fā)展。 在五十年代，江戶川亂步發(fā)表了《化人幻戲》、《幻影城》和《續(xù)幻影城》，在小說詩歌文學(xué)作品中回顧了日本偵探小說的流派與風(fēng)格，并在每周六主持作家集會，把更多的偵探小說家團結(jié)在他的周圍。 鑒于江戶川亂步對日本偵探小說的貢獻(xiàn)，日本天皇于1961年頒發(fā)給他紫緩褒章。1963年日本成立推理小說作家協(xié)會，江戶川亂步被推選為理事長。他只出任了7個月，終因體力不支而辭職。1965年江戶川亂步因腦溢血病逝，享年71歲。 綜觀江戶川亂步一生的創(chuàng)作活動，可知他是一個情緒極易波動的作家。他在貧困的生活中尋求自己的理想，在工作中不能盡職，即使面對他所熱愛的寫作工作，情緒也時好時壞，但他畢竟為開拓日本的偵探小說作出了貢獻(xiàn)。他在晚年聲譽蒸蒸日上，這是當(dāng)時日本人喜愛偵探小說的一個重要反映。 作為開創(chuàng)日本“本格派”偵探小說流派的創(chuàng)始人，江戶川亂步的創(chuàng)作是有代表性的。他強調(diào)偵探小說以科學(xué)的邏輯推理作為偵破的重要手段，運用現(xiàn)實主義手法來反映日本社會現(xiàn)實。江戶川亂步提出的謀殺是人的獸性的一種表現(xiàn)，要通過偵探小說來揭露獸性的罪惡觀點為以后大多數(shù)日本推理小說家遵循。這一派的作家還有角田喜久雄、甲賀三郎、平林初之輔、濱尾四郎等人。 盡管“本格派”偵探小說沒有完全脫盡歐美偵探小說的范疇，但為以后日本社會派推理小說的出現(xiàn)，并形成自己獨特的風(fēng)格，起到了一定的促進(jìn)作用。大偵探明智小五郎也成了四五十年代日本國民崇拜的一個英雄。 |
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