1997年，遭遇車禍的第三年，北野武自導(dǎo)自演了電影《花火》?；ê突?，就是煙火的意思，關(guān)于愛(ài)情與死亡，它反映了車禍后的北野武對(duì)生命和自身的審視。

「 在那場(chǎng)車禍之前，我是一個(gè)陷入困境的人，困在我的私生活里，也困在我的工作里?！痘ɑ稹纷屛业靡悦鎸?duì)我的焦慮，并且找到方法適應(yīng)它。直到這一刻之前，我都在對(duì)抗著我所做的事?！?/p>

《花火》是一部冷酷又美麗的片子，劇中畫面唯美，對(duì)話的句子都很短，這是北野武刻意設(shè)計(jì)的。在處理堀部孤寡人生的一場(chǎng)戲時(shí)，他找到了一種新的電影語(yǔ)言。

「 情感在這部片里，幾乎是從空虛中誕生?！痘ɑ稹防镉昧艘恍┪业漠媮?lái)傳意，傳達(dá)劇中人物堀部沒(méi)辦法說(shuō)出口的話。癱瘓的他坐在輪椅上，一邊想象著好友西佳敬和他太太的旅行，一邊作畫，仿佛要借此驅(qū)除厄運(yùn)一樣。就這樣，拜他的畫布所賜，堀部可以跟他們繼續(xù)對(duì)話?；ǖ乐杏幸环N極簡(jiǎn)的手法，只運(yùn)用一朵花與一只非常簡(jiǎn)單的花瓶——因?yàn)槲矣X(jué)得這個(gè)手法多少有點(diǎn)無(wú)聊，所以想到把動(dòng)物和花朵結(jié)合在一起，畫出《花火》中看到的那個(gè)系列畫作。就這樣，一朵向日葵變成一只獅子的臉，另一朵花變成一只企鵝的頭……

比起寫作，我覺(jué)得素描與繪畫在我構(gòu)思電影的劇本或甚至故事的方式上，占有決定性的角色。一般來(lái)說(shuō)，電影書寫受到每天的生活影響。它是得自時(shí)事或社會(huì)新聞、集體記憶、邂逅——有時(shí)候是跟書本的邂逅——的結(jié)果，甚至是來(lái)自美夢(mèng)和噩夢(mèng)……但這不完全是我工作的方式。對(duì)我來(lái)說(shuō)，一部電影的書寫往往是從草圖、速寫、素描開(kāi)始，用來(lái)構(gòu)思故事最初的樣貌。甚至電影開(kāi)拍前，我也還會(huì)作畫，以便更精確地掌握某個(gè)場(chǎng)景、某段故事的來(lái)龍去脈……我覺(jué)得繪畫是一種可能的手段，可以用來(lái)表現(xiàn)文字不能表示的東西?！?/p>

北野武不是左撇子，卻可以用左手畫畫，就像小孩子畫的那樣。在拍攝《導(dǎo)演萬(wàn)歲！》期間，他受到保羅·克利與畢加索的啟發(fā)。

「 這兩位畫家都會(huì)畫出孩子一樣的繪畫與素描，把他們的技巧、意圖與大人的情緒放到一邊，用孩童特有的、游戲一般的方式來(lái)創(chuàng)作。我很欣賞保羅——包豪斯學(xué)派的重要人物，被納粹判定為“墮落”的藝術(shù)家——他的畫作結(jié)合了沒(méi)有意義的抽象元素和其他比較具象的元素。在他的作品中，有某些如夢(mèng)似幻的東西，讓我非常感動(dòng)。他的畫是在跟心靈對(duì)話，因?yàn)楫嬜鞅旧頉](méi)有展現(xiàn)任何東西。有些評(píng)論家因此說(shuō)克利是個(gè)業(yè)余畫家，就好像人家說(shuō)薩蒂是個(gè)只會(huì)創(chuàng)作簡(jiǎn)單旋律的作曲家，因?yàn)樗淖髌酚泻芏嘀貜?fù)。但是在我眼里，保羅是一位很重要的畫家。事實(shí)上，他發(fā)明了一種技法：憑借直覺(jué)創(chuàng)作，摒除所有思緒，只受自己孩子氣的那一面影響——很可能是出自一顆童心。

藝術(shù)史讓我著迷：從一個(gè)潮流到另一個(gè)潮流，有時(shí)候完全沒(méi)有過(guò)渡期，從寫實(shí)主義到印象派，然后到立體派到超現(xiàn)實(shí)主義……我覺(jué)得這樣的變革非常神奇，而且無(wú)與倫比、不同凡響。有時(shí)候，什么事都沒(méi)發(fā)生，兩種運(yùn)動(dòng)間的一個(gè)空白括號(hào)，看起來(lái)像一段等待期。然后，終于又產(chǎn)生某種新的東西。

我不只畫動(dòng)物與昆蟲寫生，而是什么都畫，包括某些人覺(jué)得很樸拙、具象又全然荒誕的場(chǎng)景，例如鄉(xiāng)村生活、鄉(xiāng)下人、一盤大阪燒、一些呆頭呆腦的日本人……什么都有，想到什么就畫什么，開(kāi)心極了?！?/p>

差點(diǎn)成了植物人的北野武，漫長(zhǎng)的7個(gè)月康復(fù)期里，他必須找到一件事來(lái)打發(fā)時(shí)間。為什么畫畫？他說(shuō)他也不知道。

「 我沒(méi)有馬上想得到的答案可以告訴你。繪畫、素描，我一直很喜歡做這件事。只是在小時(shí)候，當(dāng)我想辦法弄來(lái)素描用的鉛筆或可以拿來(lái)畫畫的東西時(shí)，我母親都會(huì)阻止我作畫。青少年時(shí)期，我很喜歡西洋繪畫，那些偉大的歐洲畫家，尤其是文藝復(fù)興時(shí)期的，例如達(dá)·芬奇，當(dāng)時(shí)我有幸在藝術(shù)畫冊(cè)中發(fā)現(xiàn)他的作品。馬蒂斯、畢加索的作品當(dāng)時(shí)也非常吸引我，另外還有讓·谷克多那種非常精純的風(fēng)格。

直到那場(chǎng)意外后，我才再次開(kāi)始大量作畫。當(dāng)時(shí)我所有的活動(dòng)、電影、電視節(jié)目都取消了，被迫中斷工作好幾個(gè)月。康復(fù)期間，我完全沒(méi)事可做，悶得要命——無(wú)聊到?jīng)Q定畫畫來(lái)殺時(shí)間。想素描、畫畫的渴望再次擄獲我，而且從減少喝酒的量開(kāi)始，讓自己全心全意投入繪畫。

畫家的終極目標(biāo)，是不是通過(guò)寫實(shí)的眼光來(lái)重現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)景，或是干脆走上抽象的路？就我而言，繪畫更像是一種消遣。雖然我一直對(duì)繪畫很熱衷，但不是像我父親那樣……他當(dāng)過(guò)漆器工匠，后來(lái)變成建筑油漆工，每天都在粉刷房子的墻面，而且為了這個(gè)工作，他還拿我們家的大門練習(xí)！總之，我對(duì)所謂“藝術(shù)”的態(tài)度，尤其是對(duì)繪畫，顯然跟認(rèn)真完全沾不上邊?！?/p>

北野武最賺錢的工作是當(dāng)主持人，他在日本一周有三個(gè)固定的常規(guī)電視節(jié)目，每小時(shí)薪水達(dá)400萬(wàn)日元。很多時(shí)候完成節(jié)目錄制或是拍完片，他喜歡把自己關(guān)在畫室里一直畫到深夜。

「 十幾年來(lái)，我?guī)缀趺刻於籍?，大部分是在我就寢之前。?dāng)我睡不著或不想睡時(shí)，就畫油畫、畫素描。通常，幾小時(shí)內(nèi)，我就可以在畫布上畫下最后幾筆，或是花一個(gè)晚上完成一幅畫。我也很喜歡在小紙片上畫一些樸拙的小插畫，或是亂畫一些草圖，還有一些完全沒(méi)用、毫無(wú)價(jià)值的涂鴉。這么做讓我覺(jué)得開(kāi)心。我身上經(jīng)常都是顏料，所有我穿過(guò)的T恤上都沾到了，因?yàn)槲颐刻飚媹D，最近還都畫到半夜。有時(shí)候，三更半夜的，我會(huì)突然很想畫畫，因?yàn)槟硞€(gè)影像或場(chǎng)景出現(xiàn)在我的睡夢(mèng)里，于是馬上起床作畫。畫完后，我會(huì)發(fā)現(xiàn)結(jié)果跟原來(lái)的想法完全不一樣，然后回頭去睡覺(jué)。等到第二天早上，面對(duì)我自己半夜畫出來(lái)的東西，我會(huì)嚇一跳，心想：“我到底在干嗎??？”

我希望未來(lái)可以有更多時(shí)間作畫、寫生，讓自己更上層樓，即使我知道自己永遠(yuǎn)也比不上馬蒂斯、讓·谷克多，或是松本零士。繪畫和素描一點(diǎn)都不容易，我也很清楚自己欠缺什么。我知道我的圖畫、插畫與涂鴉，很多都不具任何意義。有些朋友覺(jué)得這些畫很好笑，也有點(diǎn)奇怪……還真是說(shuō)對(duì)了。 」

1997年9月，他憑借《花火》獲得了威尼斯金獅獎(jiǎng)，這也是他車禍后第一次以演員身份參與拍攝，從此以半邊面癱的形象重現(xiàn)銀幕。談到獲獎(jiǎng)，他很意外又興奮，談到自己受傷的臉，他至今難以接受。他在一次死而復(fù)生的旅程里找到了人生的樂(lè)趣。

「 想要享受人生的樂(lè)趣，就不要對(duì)別人、對(duì)老天爺、對(duì)國(guó)家與政府抱著太多期待。人必須花很大的努力才能確保自己得到最些微的快樂(lè)。這確實(shí)很不容易，因?yàn)檫@條路上布滿了陷阱。而我出于經(jīng)驗(yàn)，學(xué)會(huì)了快樂(lè)也來(lái)自付出：對(duì)窮人、對(duì)社會(huì)、對(duì)工作的付出。我個(gè)人覺(jué)得，讓我產(chǎn)生幸福感的就是這一點(diǎn)。就我來(lái)說(shuō)，這是一種用來(lái)對(duì)抗不平等的方式?！?/p>