歐陽修在我國文學史上有著重要的地位。作為宋代詩文革新運動的領(lǐng)袖人物，他的文論和創(chuàng)作實績，對當時以及后代都有很大影響。 蘇軾評其文時說：“論大道似韓愈，論本似陸贄，紀事似司馬遷，詩賦似李白”。

人的一生，總會在各種情感中或多或少的沉淪。有人途經(jīng)路口，輕易相擁，平淡樸素；有人行盡紅塵，走過山長水闊，依舊形單影只；還有的則傾盡韶華容顏，歷經(jīng)凄涼苦雨之后，終得相守，成了后人流傳的故事。

《蝶戀花 庭院深深深幾許》 庭院深深深幾許， 楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮， 門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有 深深深幾許 之句，予酷愛之，用其語作 庭院深深 數(shù)闋。”世人都愛“庭院深深深幾許”一句，疊用三個“深”字，道盡多少凄涼。

《玉樓春 別后不知君遠近》 別后不知君遠近。觸目凄涼多少悶。 漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。 夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。 故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。 全詞著重刻畫情感，如剝筍抽繭，逐層深入。將分別 遠別－－無音信－－夜聞風竹－－尋夢不成－－燈又燼，詞意隨著愁緒漸濃而漸深。房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現(xiàn)，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。

《浪淘沙 把酒祝東風》 把酒祝東風，且共從容。 垂楊紫陌洛城東。 總是當時攜手處，游遍芳叢。 聚散苦匆匆，此恨無窮。 今年花勝去年紅。 可惜明年花更好，知與誰同？ 此詞為春日與友人在洛陽城東舊地同游有感而作。詞人以惜春憶春、傷時惜別起情，抒發(fā)了人生聚散無常的感嘆。俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》言:'因惜花而懷友，前歡寂寂，后會悠悠，至情語以一氣揮寫，可謂深情如水，行氣如虹矣。'

《玉樓春 尊前擬把歸期說》 尊前擬把歸期說，欲語春容先慘咽。 人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月。 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)。 直須看盡洛城花，始共春風容易別。 王國維《人間詞話》中贊嘆歐陽修此詞，乃曰：“于豪放之中有沉著之致，所以尤高”。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風與月，是對人生的一種反思，也是全詞最出彩的地方。惆悵之中見豪宕，暗含了沉重的悲慨。

《長相思 花似伊》 花似伊。柳似伊。 花柳青春人別離。低頭雙淚垂。 長江東。長江西。 兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。 這是一首送別詞?；臅r節(jié)，你如花，也如柳，奈何卻要別離，低頭拭淚，你我，就好像那岸邊兩處飛的鴛鴦，不知相逢是幾時。全詞以景語結(jié)情，上片是送別的畫面，下片則轉(zhuǎn)寫別后情境。

《畫眉鳥》 百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。 始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。 前兩句寫景，畫眉啼囀飛舞，使得山花嫣紅姹紫更是賞心悅目。后兩句抒情，以關(guān)在籠中的鳥與在林間自由自在飛翔的鳥兒相對比，抒發(fā)被貶滁州渴望如畫眉鳥一般歸隱山林的情感。

《采桑子 群芳過后西湖好》 群芳過后西湖好， 狼籍殘紅。飛絮濛濛。 垂柳闌干盡日風。 笙歌散盡游人去， 始覺春空。垂下簾櫳。 雙燕歸來細雨中。 上片描寫群芳凋謝后西湖的恬靜清幽之美?！皻埣t”、“飛絮”、“垂柳”等意象，在動靜結(jié)合中，描摹出一幅清疏淡遠的暮春圖景。而下片則由上片的寫物進入到寫人，由外到內(nèi)，將詞作的情感逐漸深入。

《踏莎行 候館梅殘》 候館梅殘，溪橋柳細。 草薰風暖搖征轡。 離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚。 樓高莫近危闌倚。 平蕪盡處是春山，行人更在春山外。 此詞分別描寫離別的兩個場景，并用“相思”一線把二者緊密地串連起來，將情與景巧妙的融合在片語之中，別致而深細。先寫柔腸寸斷，以淚洗面；次寫登樓遠眺，望而不見；再寫平蕪春山，春山之外。

《戲答元珍》 春風疑不到天涯，二月山城未見花。 殘雪壓枝猶有桔，凍雷驚筍欲抽芽。 夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。 曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。 此詩以山城荒涼，殘雪累累、寒雷等景為后兩聯(lián)的情做鋪墊。政治上遭受打擊心潮，故在詩中流露出迷惘寂寞的情懷，可哀情只是一時之感，作者并未因此喪失信心，而發(fā)出“雖晚不須嗟”的感慨。

《豐樂亭游春 其三》 紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。 游人不管春將老，來往亭前踏落花。 此詩有濃濃的戀春之情。青山紅樹，白日西沉，萋萋碧草，一望無際。天已暮，春將歸，可卻不管時間是否已晚，依舊踏著落花，賞景前行。