紫砂壺在使用過程中，壺蓋常因失手打碎。

紫砂壺打碎了，多少人會重做，壺蓋打碎了，多少人不想重配。 但是壺藝人往往只想重做不想重配，玩壺者不免會有些怨氣和想法。

部分壺友抱怨，說：我買的壺，不小心把蓋摔了，去找做壺的藝人，誰知道竟然不愿意給我配壺蓋！我花錢買你的壺，你憑什么連個小小壺蓋都不幫我補？

如果壺商輕易就給你配了一個壺蓋，這時你反而要當心，為什么這么容易就配了個一模一樣的蓋子。

在紫砂行業(yè)里有句話：寧做三把壺，不配一個蓋。為什么呢？

只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壺的制作特點，玩壺者就能夠理解了。

  收縮問題  

紫砂壺從制作到完工的過程當中會經(jīng)過很多次的干濕、收縮。

我們在做這個蓋的時候是跟壺同期做的，同期收縮，所以這個蓋整進去正好，包括后期燒成之后的整理，都是正好的。

如果壺完成了之后再單獨從泥做的話，這中間的收縮程度跟身筒的收縮程度是不一樣的，沒辦法掌控。

即使知道泥料的收縮率，假如說用卡尺來量，如這個泥性（紫泥）收縮是12%，那么在量這個坯體的片子的時候，放大12%。

你認為你放大這個12%是精準的嗎？如果你覺得已經(jīng)精準了，但是在拍打泥片的過程，在制作的過程當中，還有一絲一線的來去。

這個“來去”就決定你這中間是否晃蕩，是否大小偏差，這個就很難掌握了！所以有一句話：寧做三把壺，不做一個蓋。

  顏色問題  

同一塊泥，在不同的溫度下，燒成的顏色也會不一樣。

做的時候，蓋子和身筒是套在一起收縮的，溫度剛剛好，窯的氣氛也剛剛好，它顏色是一樣的。

如果說下次重新用這個泥，做這個蓋子。

剛好放的窯的位置不一樣了，壺放的位置高低也有不同，里外也有不同，它進入窯的氣氛就不一樣了，出來的蓋子也會顏色不一樣。

紫砂泥是純原礦天然生成的，每一塊都有一些細微的差別，燒結(jié)的時候體現(xiàn)的雜色不一樣。

所以即使配上去正好了，千載難逢地正好了，出來的顏色不一樣還是不舒服。

質(zhì)感

壺體顆粒質(zhì)感取決于泥料種類、泥料加工方法、生坯干濕度等因素。

目前，紫砂壺的制作完全是憑經(jīng)驗的手工操作，對于泥料的把握程度也只能限于經(jīng)驗可控的范圍之內(nèi)，如泥料中類、生坯干濕度等。

但泥料的具體加工方法卻不是壺藝人能知道的，選同種泥料容易，選與原來加工方法(磨碎、煉制、陳腐)一樣的泥料難。

此外，現(xiàn)在很多紫砂壺，都是借助石膏模具的半手工制作，配壺蓋，就必須找到當初的石膏模具。

對于一些作品款式比較多、變化比較快的壺藝人來說，也是一件比較麻煩的事。

  配蓋實例  

上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐云藏有一把清末“日巔山館”款的紫砂《漢鐸壺》。

上世紀文革初期被紅衛(wèi)兵抄走，至70年代末清退唐云的抄家物資時退還唐云，但壺蓋已失。

后唐云求助于老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當仁不讓一口答應。

他叫來趙江華(1950年出生，顧大師私人醫(yī)生，常跟顧學藝)與關(guān)門弟子葛陶中，由顧大師親自配泥。

配好泥后，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然后切割，一道程序也不能錯，整整三天才把泥捶

這時顧大師叫葛陶中做了好多個試片，按高、中、低三種溫度進窯燒制，如此反復折騰，不斷嘗試。

開窯后，看何種溫度的試片與《漢鐸壺》的壺體色澤相符。

然后顧大師親自用捶好的泥制成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進窯燒制。

出窯后的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤和諧，轉(zhuǎn)動靈活，妙手天成 。

可見配蓋不是一件簡單的事情，何況當今世上還有幾個顧景舟大師這樣技藝高超的人呢？