壺蓋打碎了，壺友往往想重配，壺藝人往往不想重配，玩壺者不免會(huì)有些怨氣和想法。但只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壺的制作特點(diǎn)，玩壺者就能夠理解了。

紫砂壺界有這樣一句話“寧做三把壺，不配一個(gè)蓋”，因?yàn)樽仙暗V脈的泥性都不盡相同，泥料的調(diào)配、窯溫與燒法都會(huì)對(duì)壺的品相有影響，而燒成后的收縮率也有不同。

紫砂壺從生坯到燒成，要發(fā)生兩次收縮：一是干燥收縮；二是燒制收縮。

收縮程度與泥料種類、生坯干濕度、燒制溫度、燒制時(shí)間直接相關(guān)，完全復(fù)制燒制溫度、燒制時(shí)間是不可能的，所以即使是同一種泥料制作的同款紫砂壺，每次燒制的成品，大小都會(huì)略有所區(qū)別。

所以，生坯做好后，壺蓋和壺身一定要整體燒制，如果分開燒制，往往就會(huì)出現(xiàn)因?yàn)槭湛s程度不同而不相匹配的情況，很難做到大小剛好。

尤其朱泥收縮得更厲害，配一個(gè)壺蓋的成本和風(fēng)險(xiǎn)是做一把壺的數(shù)倍。重配壺蓋時(shí)要據(jù)其大小同時(shí)制作好幾個(gè)，兩三個(gè)、七八個(gè)都有可能，能選出一個(gè)可以用的幾率都比較小。

就算制出的壺蓋與原來(lái)一般大小正好合適，壺身之前經(jīng)過泡養(yǎng)后已經(jīng)與新的壺蓋色差很大，配蓋也要與壺身色調(diào)差不多才行。

最后既要配出原作的泥、款、功，又要體現(xiàn)作品的形、神、氣，更非易事。從泥料顏色、質(zhì)地，器形協(xié)調(diào)、氣韻，再到燒制的收縮等，非經(jīng)驗(yàn)卓著、技藝絕倫者不能為。

下面我們來(lái)看顧景舟大師的配蓋過程

上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐云，藏有一把清末“日巔山館”款的漢鐸壺，文革中被抄走，至70年代末退還，但壺蓋已失。

后唐云求助于老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當(dāng)仁不讓一口答應(yīng)。他叫來(lái)趙江華(顧大師私人醫(yī)生，常跟顧學(xué)藝)與關(guān)門弟子葛陶中，由顧大師親自配泥，配好泥后，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然后切割，一道程序也不能錯(cuò)。

這時(shí)顧大師叫葛陶中做了好多個(gè)試片，按高、中、低三種溫度進(jìn)窯燒制，如此反復(fù)折騰，不斷嘗試，開窯后，看何種溫度的試片與漢鐸壺的壺體色澤相符。

然后顧大師親自用捶好的泥制成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進(jìn)窯燒制，出窯后的壺蓋與漢鐸壺的壺體色澤和諧，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，妙手天成。

顧景舟還為唐國(guó)新配過一把邵大亨德鐘壺的蓋子，再現(xiàn)大亨傳器神韻，是顧老與邵大亨的一次靈魂之交。

顧景舟所配壺蓋

蓋內(nèi)題刻“辛未夏日 配制大亨壺蓋 時(shí)年七十又七”

可見紫砂壺配蓋絕不是一件簡(jiǎn)單的事情，要想配出神韻俱佳的壺蓋，非技藝精湛的大師不能為，如顧景舟、汪寅仙、何道洪，何況當(dāng)今世上還有幾個(gè)這樣技藝高超的人呢？

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