駿馬、松樹、亂石堆坡的畫法（下）

　　畫好土坡前景的石坡部分后，仍然可以不畫馬，而是先畫松樹，因?yàn)樗蓸湓谧髌分械淖藨B(tài)和筆法變化非常重要，同樣需要沒有顧忌地放開畫才更易達(dá)到理想效果。古人云：“松偃龍蛇，竹藏風(fēng)雨?！币簿褪钦f，畫松樹最好能畫出蛟龍橫空出世的那種感覺。但如果要畫兩棵以上的松樹，則不宜畫樹齡太久的古松，宜畫稍直和較為挺拔的松樹，樹干不能過于彎曲，否則畫面會(huì)隨之扭曲而失去撐力。事實(shí)上，表現(xiàn)松樹姿態(tài)的主要在于樹冠，而不在樹干。畫松樹的樹冠可多用轉(zhuǎn)折迂回之筆以展現(xiàn)蒼勁之姿（見圖一）；畫樹干則多頓挫提拉之筆，盡管樹干須平直但線條不宜平直，要盡力以頓挫的線條來表現(xiàn)出松樹的滄桑感（見圖二）。樹干同樣可以不賦色彩，以同前景石坡保持一致。

圖一

圖二

　　畫松針時(shí)用筆要遒勁利落，切忌細(xì)弱。畫松針的要點(diǎn)是，萬萬不能把松樹樹冠分枝部分的空隙填實(shí)，而要保留出一定空間，以透氣、通氣（見圖一、圖三）。古人畫松針往往講究“攢三聚五”，即三組五組松針穿插在一起。但那種畫法比較適合山水畫，在駿馬題材的半工半寫作品中，松針的處理還是要著重于強(qiáng)調(diào)松樹的筆墨分量和整體效果，這樣不僅可以使松樹與遠(yuǎn)山之間呈現(xiàn)一種墨色的節(jié)奏感，同時(shí)也借渾然一體的松樹把遠(yuǎn)山推出去進(jìn)而更強(qiáng)調(diào)景物的空間感，所以畫松針宜整不宜碎。

圖三

　　可以適度以重墨枯筆分出松針的輕重虛實(shí)以使松樹形象更蒼勁一些。處理松樹樹皮時(shí)，不宜皴得過緊過密，要概括、見筆、干凈利索。松針可以單純只罩染淡墨，這樣，白色石坡、白色樹干和墨色松針可以既相互呼應(yīng)，又有別于小青綠土坡和遠(yuǎn)山，而石坡上的重彩夾葉又能使作品更加醒目提神。

　　勾勒駿馬時(shí)，須根據(jù)其肌骨和體廓適度運(yùn)用線條的粗細(xì)變化以及筆鋒的轉(zhuǎn)折頓挫來體現(xiàn)駿馬的肌肉質(zhì)感。駿馬的膝蓋無須過細(xì)分染，只以重墨枯筆皴擦，擦出骨骼感即可。這樣一方面可以增加工筆駿馬在作品中的筆墨厚重感，另一方面也可使駿馬的腿部看起來更為健壯（見圖四）。

圖四

　　馬鬃應(yīng)該用劈筆法畫，然后再以工筆梳理細(xì)節(jié)。筆觸要有寫意的筆墨味道，用筆要肯定，要顯示出筆力（見圖五、圖六）。尤其畫馬奔跑的狀態(tài)時(shí)，馬鬃要飄逸靈動(dòng)，因?yàn)轳R鬃的動(dòng)態(tài)有助于展現(xiàn)駿馬的矯健雄姿（見圖七、圖八）。

圖五

圖六

圖七

圖八

　　馬尾不同于馬鬃的筆法，原因在于馬尾不僅要表現(xiàn)駿馬奔跑時(shí)的動(dòng)感，更要借以表現(xiàn)出速度，所以畫奔馬時(shí)馬尾要往橫向拉伸，甚至可以向上飄揚(yáng)。另外，馬尾和馬鬃的筆法變化主要在于根部，而尾梢部線條則應(yīng)當(dāng)平緩、疏蕩。馬鬃、馬尾大致畫好以后，應(yīng)在根部以重墨劈筆點(diǎn)絲提醒暗部以增加厚重感；而工筆酌情梳理尾梢時(shí)則應(yīng)該適可而止，否則會(huì)顯得單薄（見圖九、圖十）。

圖九

圖十