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來源：綜合網(wǎng)絡(luò) 編輯：超市編輯部 張裕釗、趙之謙、包弼臣雖為晚清的碑學(xué)代表書家，但他們前期都是學(xué)帖的，后來受到碑學(xué)思潮的影響才由帖學(xué)轉(zhuǎn)攻碑學(xué)，三人走的都是以帖入碑、碑帖融合的道路。雖然取法途徑各異，但是在魏碑書法的繼承和創(chuàng)造方面，三人在鄧石如研習(xí)魏碑楷書的基礎(chǔ)上繼續(xù)探索前進，給后來者以很重要的啟迪。 一、張裕釗由帖入碑的藝術(shù)轉(zhuǎn)變 張裕釗的帖學(xué)根基主要還是唐碑，取法歐陽詢、柳公權(quán)，其學(xué)魏碑楷體整齊劃一，缺少變化，更多是唐楷的問架，而且還有寫?zhàn)^閣體的影響。所以他帖學(xué)的底子受唐楷影響很大。他的用筆得力于《張猛龍》及齊碑。 其楷書《千字文》濟剛?cè)峥∫萦诤炼耍瑒?chuàng)造出一種內(nèi)圓外方、疏密相間的獨特寫法。他的字落筆必折，折以成方。轉(zhuǎn)必提頓翻筆、外方內(nèi)圓、藏頭露尾，字欲張而內(nèi)斂；橫折鉤、橫折、斜鉤等筆法較多使用側(cè)鋒、轉(zhuǎn)毫等方法。其用筆程式化，但善斂鋒，具有高古渾穆、氣骨兼?zhèn)涞奶厣?/p> 張裕釗的行書、手札顯然受到其碑體楷書的影響，字形偏長，倚正、鉤法用其楷法，橫折轉(zhuǎn)角內(nèi)圓外方。字與字不牽連，豎行根齊繩直，結(jié)構(gòu)密集規(guī)矩，字距緊行距松，館閣體味濃，嚴(yán)整有余，活脫不足，風(fēng)格也不如其楷書突出。 趙之謙手札雖也有其楷書味道，但結(jié)體凋疏跌宕，用筆酣暢淋漓，成就明顯超過張裕釗。
二、趙之謙由帖入碑書風(fēng)的形成 在書法方面，趙之謙是清代繼鄧石如之后在正、行、篆、隸諸體兼擅的典范，這里主要談?wù)勊奈后w楷書和行書。趙之謙早年習(xí)過很多書家的碑帖，但其魏碑楷書風(fēng)格形成得力于鄧石如。 趙之謙手札 鄧“隸成，通之篆，篆成通之真書。”趙“因?qū)W篆始能隸，學(xué)隸始能為正書。但鄧在楷書的點畫形態(tài)上不太接近北碑，這也是趙在創(chuàng)作上可以超越鄧之處。趙的魏碑體行、楷書勝鄧的最大之處，便是在點畫形態(tài)上酷似北碑風(fēng)氣的確立。在趙之謙的魏碑體書風(fēng)形成過程中，線質(zhì)與點畫形態(tài)的變化是其中的兩大關(guān)鍵。趙的線質(zhì)是隨著其篆、隸水平的提高而改變，在點畫形態(tài)上則是摹仿其刻的印章魏體邊款的風(fēng)格以及受到鄧石如楷書啟發(fā)的結(jié)果。同治五年，38歲的趙之謙由京返浙之后確立了真正成熟的魏碑楷書風(fēng)格。 趙之謙手札 趙之謙的魏碑楷書冊《雜錄項峻徐整書》是趙氏的代表作。其書風(fēng)剛?cè)嵯酀?，體態(tài)婀娜舒展?？梢钥吹奖北w斜畫緊結(jié)、左低左高、上緊下松、點畫方峻的特點。其過人處是用毛筆寫出，而非描畫。以“筆”摹“刀”，碑刻中鋒芒刮利的刀痕在趙之謙筆下化輕松流暢的韻致。 《雜錄項峻徐整書》局部 橫畫：筆尖朝左上，側(cè)鋒切入，平緩自左向右行筆，筆尖、筆肚兼用，筆毫鋪得很開，收筆時不作頓筆，稍作轉(zhuǎn)鋒順勢向右下提出，形成有如刀刻的斜切面較長的橫畫略帶弧形。 豎畫：與橫畫大同小異，側(cè)鋒起筆，尖筆收尾，只不過有順筆直下的懸針寫法和收筆時向右下出鋒像橫畫一樣形成一個斜切面。短豎往往向右傾斜。 撇：起筆與豎畫同，尖筆朝左上翹得厲害，收尾重按，用筆肥厚，出鋒舒展。 點畫形狀不一，其外輪廓有的為弧線：也有的為直線，寫法都是以筆尖直接按入紙面，然后稍作逆向轉(zhuǎn)鋒提出，形成兩頭尖的形狀。
鉤法：不論豎鉤、斜鉤一律順鋒平推而出，不作頓挫，多了隸意。橫、豎的連接很簡潔，在橫畫向右下收筆時形成的斜切面順鋒轉(zhuǎn)筆而下，就形成了《龍門二十品》中“斜刻一刀”表示轉(zhuǎn)折的效果。刀味十足，而不違背毛筆的書寫性能。 趙之謙于同治五年正月所作“小黃香簃”楷書的題款中，可以看到用筆的基調(diào)與成熟的魏碑相一致，字里行間流露出楷書筆法的痕跡，用筆自然、老到，對魏碑筆法理解也更深入?！睹坊ㄢ衷姟沸袝钠粒勤w氏魏碑行書佳品，每屏三行，行距緊而字距松，且字字?jǐn)嚅_不連，卻氣脈貫通。雖胎出北碑，卻無一魏楷痕跡。 趙之謙魏碑體風(fēng)格的手札也寫得很好，質(zhì)樸瀟灑，既見功力，又顯才情。相對魏碑體楷書、行書而言，趙的手札“帖味”要更多一些。因為手札書寫比較快捷，而在快速書寫過程中帶有裝飾性的魏碑筆法是不易表 現(xiàn)的，手札體又是用筆尖書寫的小行書，更容易表現(xiàn)出“帖”的筆法。
三、獨具創(chuàng)新精神的包弼臣魏碑行書的藝術(shù)成就 侯開嘉先生在《四川著名碑學(xué)書家包弼臣》一文中，對包弼臣魏碑行書的章法、結(jié)體和用筆特征進行了全面的分析，現(xiàn)將其大意概述如下： 章法。包弼臣反對分行布白中那種端若引繩、上下方整、前后齊平、平直相似、狀若算子的“館閣體”布局。他對鄧石如“計白當(dāng)黑”的理論和包世臣“左右牝牡相得”、“氣滿”的見解有很深的體會，其行書作品的布局十分講究字的大小、長短、粗細(xì)、倚斜、收放、揖讓等變化，顯得錯落有致、牝牡相得，筆調(diào)統(tǒng)一，神完氣足，滿目新奇，給人以強烈的視覺沖擊。如果說鄭板橋的章法是“亂石鋪街”，包弼臣的章法則是“眾星麗天”，兩者可以相互爭輝又各具風(fēng)采，鄭板橋顯得“古拙奇拗”，包弼臣顯得“雄健勁逸”。
結(jié)體。其主要特征，一是直接取法魏碑字形，稍加變化，使之更加端嚴(yán)大方；二是間接取法唐碑字形，用魏碑筆意書之，使之活潑生動；三是結(jié)字任其自然，筆畫多的寫得大而長，筆畫少的寫得小而扁，極具獨創(chuàng)性、情趣美；四是倚斜取勢，以奇險取勝，破格夸張，妙趣橫生）。包對字的結(jié)體進行大量人為改造，規(guī)矩者放縱之，齊平者倚斜之，緊密者開朗之，松散者收斂之。他用破格法：特意把筆畫寫出口外；用夸張法：將“邑”縮小“口，”“勢”放 縱“乙”，“致”把“至”拉長，“欲”把“欠”增高，“知”把“口”擴大，“名”把撇刷長，“作“把人旁寫得又小又歪；用奇險法：“實”字加重寶蓋，“亦”字下部四點呈扇形，“下”字寫成草書三點而右下角一點居然與其他二點抗衡?？傊?，包的行書結(jié)字完全是受了魏晉時期書法的啟示。
用筆。趙之謙用魏碑筆法寫行書，有人認(rèn)為是趙之謙首創(chuàng)，其實不然。他和包弼臣是同時用魏碑筆法寫行書，天隔東西，各擅其美。趙明顯柔弱，而包筆力雄健、厚重，筆酣墨飽，有力透紙背之感。包弼臣自言“我手有奇氣，使筆如使戟”。包用筆以方筆為主，中鋒行筆，加之頓挫、折筆、斷筆回鋒、波磔等法，使字沉著，并時用側(cè)鋒“刷”字，又具有幾分飄逸瀟灑。 四、評價總結(jié) 晚清三位碑學(xué)書家中，處于長江中下游經(jīng)濟和文化發(fā)達地區(qū)的張裕釗、趙之謙，他們在書法領(lǐng)域里，不論褒貶，始終受人關(guān)注。北魏楷書之所以受到推崇，主要在于自由爛漫、不拘陳法。從這個角度講，張裕釗并沒有學(xué)到魏碑的真髓。若論集碑之成，更是言過其實。 但是在中國近代書法史上，趙之謙的書法成就“千秋巨眼、自有真鑒”。 最后再說包弼臣，他是清末極具創(chuàng)造力的魏碑體書法家，他率先把先進的碑學(xué)思想帶回四川，并且身體力行，認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒前輩鄧石如、何紹基等人的經(jīng)驗，把北碑的質(zhì)樸、厚重、雄強與帖的靈動、瀟灑相結(jié)合，寫出了獨具特色的魏碑體行書。他的書法在格調(diào)、氣局上，不輸給當(dāng)時的任何一位書法家，同時在技法（章法、結(jié)體、筆法）上也有諸多創(chuàng)新，對后人探索碑帖結(jié)合，特別是如何將魏碑融入行書創(chuàng)作，具有很重要的啟迪意義。以包弼臣的藝術(shù)成就，他完全可以躋身晚清一流書家的行列。 總而言之，張裕釗、趙之謙、包弼臣作為晚清具有重要代表性的魏碑書家，他們的藝術(shù)雖然各有長短，但是他們在自己所處的年代對魏碑書法的繼承和創(chuàng)新傾盡全力，促進了魏碑楷書、行書的發(fā)展，其探索和創(chuàng)新精神也十分可貴，很值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。本文對他們的分析和研究尚顯膚淺，誠望識者指正
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