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自晉唐以降，經(jīng)典筆法（二王書風(fēng)小字）就開(kāi)始走下坡路，宋元還可以支撐一下（宋代只有蘇東坡，元代只有趙子昂筆法還說(shuō)的過(guò)去），元以后就完全不能看了。這個(gè)現(xiàn)象一直很令人困擾，為什么筆法敗落得這樣迅猛，原因到底在哪里？
我想這其中筆法的變化可能起到了決定性的作用。
首先，要搞清楚晉唐人的用筆方法。從流傳的墨跡來(lái)看，王羲之拿筆應(yīng)當(dāng)是這樣（執(zhí)筆圖），請(qǐng)注意，拿筆的手指其實(shí)只是兩個(gè)指頭，即大拇指和食指，中指不觸筆桿，從側(cè)面看不出來(lái)。這是筆者在實(shí)踐中的一點(diǎn)感受，是否正確還要作品說(shuō)話，不可以輕信呦：）。其實(shí)拿筆就兩個(gè)手指足夠了，這樣的筆法好處是靈活，細(xì)膩，可以最大限度的發(fā)揮指尖的敏感，寫小字時(shí)非常自如輕松。
我們觀察王羲之的墨跡，特別要注意發(fā)筆的地方，有如下特點(diǎn)：一、發(fā)筆處干凈、整齊、果斷，舒展而且順暢，（圖“頓”字,“酷”字的橫畫）很輕松，一點(diǎn)都不費(fèi)力。二、發(fā)筆角度多數(shù)小于90度（“七”字橫畫起筆。。。。），少數(shù)由等于90度的（“想”字豎畫起筆，“九”字橫畫起筆），極少數(shù)有大于90度的（“前”字橫畫起筆）。影響發(fā)筆形態(tài)的關(guān)鍵在于拿筆的手法，晉人筆法食指必須是展開(kāi)的，不能彎曲，不能回勾，否則，發(fā)筆就會(huì)出現(xiàn)緊繃的現(xiàn)象。同時(shí)，只能兩指拈筆，不可讓中指抵觸毛筆。這是手法決定的線條，是不可抗拒的生理決定。
發(fā)筆處線條角度研究：
通過(guò)比較發(fā)筆的線條角度，我們發(fā)現(xiàn)王羲之與孫過(guò)庭、米黻有很大的差異。
王字的發(fā)筆處都極為講究，決不茍且，線條角度都比較整齊，入角與橫畫角度一般小于90度，并且較少藏鋒、回鋒，大多數(shù)是露鋒，線條平直，很少有拽頭(發(fā)筆角度大于90度）現(xiàn)象，（圖“者”字的橫畫）。這種拽頭現(xiàn)象在孫過(guò)庭、米芾書跡中就非常多，（圖“是”字的橫畫、“蘭”字的橫畫，“無(wú)”、“新”字的橫畫起筆，）。相比之下，孫過(guò)庭、米芾的發(fā)筆就顯得隨意多了，品質(zhì)、格調(diào)度不在一個(gè)檔次。
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