影響合唱音準的十大原因及解決手段（一）

合唱是人聲的華麗造型，合唱是人聲的和諧交響。在合唱訓練及演出中，經(jīng)常會遇到音準方面的一些問題，嚴重影響合唱藝術(shù)的表現(xiàn)力。引發(fā)合唱音準問題的因素有許多，指揮及演唱者要善于分析合唱中出現(xiàn)音準問題的真正原因，從而找出行之有效的辦法加以解決。筆者根據(jù)自己三十多年從事聲樂演唱、教學及合唱排練指揮的一些經(jīng)驗和感受，試舉出合唱中易產(chǎn)生音準問題的十大原因及解決手段整理成文，與大家分享，并希望得到合唱界、聲樂界專家和同仁的指點。

一、因演唱速度造成的音準問題

因演唱速度引起的合唱音準問題表現(xiàn)為：1、在演唱快節(jié)奏作品時，聲音容易偏高；這是因為在演唱快節(jié)奏作品時，演唱者的心跳及脈搏會隨之加快，由此引發(fā)演唱者激情過度，而激情過度容易造成演唱者氣息浮淺，喉部肌肉群及聲帶張力失控，從而導致合唱中音準偏高。比如：在演唱《黃河大合唱》中“保衛(wèi)黃河”一段時，若把握不好換氣、用聲的技術(shù)要領(lǐng)，就容易出現(xiàn)音準偏高的情況。解決的手段是：調(diào)整好呼吸，換氣動作一定要短促而堅決，先在中等速度下練習，要唱滿每個音符的時值，不論強唱還是弱唱，聲音都不要發(fā)虛，在確保音符時值和音準的前提下逐漸加快速度，這樣就可以避免快節(jié)奏演唱時所引發(fā)的音準偏高情況。2、在演唱慢節(jié)奏作品時，聲音容易偏低；這是因為在演唱節(jié)奏緩慢冗長的作品時，演唱者不夠興奮，容易產(chǎn)生情緒懈怠的情況，由此導致氣息及橫膈膜的力量保持不夠，聲帶張力及喉部肌肉群過于松弛，從而出現(xiàn)音準偏低的現(xiàn)象。比如：在演唱柴可夫斯基《金色的浮云》結(jié)尾處緩慢的二拍子時，處理不當極易造成音準偏低。解決的手段是：演唱者要保持良好的興奮狀態(tài)，指揮要強調(diào)音樂的律動和旋律的流動性（piu moso）。啟發(fā)演唱者在慢的節(jié)奏里尋找一種積極的用聲狀態(tài)，聲音不要疲沓、氣息不要懶散，這樣，在演唱慢節(jié)奏作品時，音準偏低的問題就可以迎刃而解了。

二. 因演唱力度造成的音準問題

在合唱實踐中我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)：演唱力度把握不當也會影響合唱音準。比如：1、在演唱強音、或者漸強的樂句時，容易出現(xiàn)音準偏高的現(xiàn)象；解決的手段是：排練時，先不要用太強的音量，聲音漸強時，不要急于把幅度做的過大，待氣息有了很好的支撐、音準可以控制之后再逐步加強力度及漸強幅度。2、在演唱弱音、或者漸弱的樂句時，容易出現(xiàn)音準偏低的現(xiàn)象；解決的手段是：在演唱弱音、或者漸弱的樂句時，演唱者的精神狀態(tài)一定要積極，特別是咽部肌肉要積極，軟腭盡量上抬，把聲音集中在眉心，始終保持著高位置的感覺，避免出現(xiàn)懶、散、白的聲音。尤其在演唱漸弱的樂句時，氣息一定要保持住，橫膈膜對氣息要有足夠的支撐力，這樣，才能保證在演唱弱音、或者漸弱的樂句時，音準不會偏低。用弱音演唱，對演唱者的氣息控制技術(shù)、聲帶張力的控制技術(shù)和共鳴腔體的打開技術(shù)要求很高，建議演唱者多練習半聲技巧（Mezzo voce），努力提高自身的聲樂技術(shù)能力。如果合唱隊員的發(fā)聲技術(shù)達不到，指揮千萬別要求大家用太弱的聲音演唱，否則，會適得其反。

三.因旋律造成的音準問題

因旋律變化影響合唱音準主要有三種情況。1、通常來說，平直的旋律線條加上歌詞以后，最難以控制音準，比如無伴奏合唱《半個月亮爬上來》中，男低音聲部基本都是在水平運動的旋律線條下進行，因此，音準很容易隨著語言的四聲變化而變化。解決的辦法是：讓演唱者去掉語言的四聲概念，用語言的第一聲（即平聲）朗讀歌詞，當語言的音調(diào)達到平穩(wěn)時再用準確的音高來演唱。2、旋律線上行時，容易出現(xiàn)音準偏高的現(xiàn)象。解決的手段是：旋律線越往高進行，氣息就要越往下沉，要學會利用橫膈肌的保持力量控制聲音，不要因旋律上行而出現(xiàn)氣息上浮，這樣就可以防止旋律上行時音準偏高的現(xiàn)象。3、旋律線下行時容易出現(xiàn)音準偏低的現(xiàn)象。產(chǎn)生這種情況的原因，一般是因為旋律下行時聲帶的張力及氣息的保持力減小過快所致，特別是氣息的保持力減輕過快，容易把聲音的位置掉下來，從而出現(xiàn)音準偏低的情況。解決的手段是隨著旋律下行，逐步地、有控制地放松聲帶的張力及橫膈肌的保持力，與此同時，聲音要一直保持在高位置的狀態(tài)，氣息稍微向上托著一些，這樣便可以避免旋律下行時所產(chǎn)生的音準偏低現(xiàn)象。

四.因調(diào)式造成的音準問題

調(diào)式中的音級有的穩(wěn)定，有的不穩(wěn)定。不穩(wěn)定音級都有著向穩(wěn)定音級靠攏的一種傾向性，在音樂中我們把這種現(xiàn)象稱作“趨勢”，而調(diào)式中的這種“趨勢”現(xiàn)象也是引起音準問題的一個重要的因素。比如在七聲調(diào)式中，最穩(wěn)定的音級是第一級（主音），相對穩(wěn)定的音級是第四級（下屬音）和第五級（屬音），其余各音級均不穩(wěn)定，特別是自然大調(diào)式及和聲小調(diào)式中的第七級音（導音）最容易偏高，尤其是在演唱大七和弦的時候，導音極易偏高。如無伴奏合唱《牧歌》中最后一個樂句獨唱女高音的哼鳴，若把握不好，音準就會偏高。解決的手段是加強各種大小調(diào)音階的視唱練習，多跟隨鋼琴模唱，從而建立起調(diào)式中的準確音高概念。

五.因和聲造成的音準問題

因和聲影響合唱的音準主要表現(xiàn)在兩個方面：1、演唱力度性的和聲時易偏高；2、演唱色彩性的和聲時易偏低。第一種表現(xiàn)的原因是：在演唱力度性的和聲時，氣流對聲帶的動沖擊動作大，聲音容易冒調(diào)；第二種表現(xiàn)的原因是：演唱色彩性的和聲時（也即常說的鋪和弦），通常都是用中等以下音量，且氣息悠長、聲音連貫，發(fā)音器官松弛，因而容易導致聲音偏低。解決的手段是演唱力度性和聲時，先要想好正確的音高及聲音位置，準確地控制聲帶的張力，從而達到正確的音高標準；演唱色彩性和聲時，氣息和發(fā)聲不要懶散，發(fā)音器官要有足夠的張力，始終保持高位置的聲音狀態(tài)和感覺，這樣音準就不易偏低了，當然讓演唱者多一些和聲學方面的知識，能夠聽出不同性質(zhì)的和弦、聽出各種和弦在色彩上的差異是非常重要的。