幾乎在每個合唱團排練和演出的過程中，都會遇到的一個比較集中的問題，那就是音準問題。

“有時候明明和鋼琴的音準完全一樣，為什么聽起來還是不太和諧？”

“每個聲部單獨演唱音準完全沒有問題，為什么合在一起聲音卻還是不融和？”

“在合唱的過程中，為什么大家總是會在不知不覺中一起偏高或偏低？”

……

針對這樣的一系列問題，我們將我們平臺第八期合唱指揮師資培訓課程中馬寧老師講解合唱音準部分的干貨知識，以文字形式整理分享給大家，幫助更多人解決合唱團中的音準問題。

合唱音準的把控和調(diào)節(jié)

我們所說的合唱音準一般包括兩個方面，橫向音準和縱向音準。

橫向音準指的是旋律音準，也就是每個獨立聲部自己的音準；縱向音準指的是和聲音準，聲部與聲部之間的音準。

對于這兩種音準問題，訓練方法和調(diào)整方式都會有所不同：

旋律音準

很多合唱團對旋律音準的練習不是特別重視，認為旋律音準很好把控，所以不需要在這方面花費過多的時間。但實際上，至少80%的合唱團都會存在橫向音準的問題。

在所有人的眼中，鋼琴的音高一定是非常準確的，所以在演唱時，只要將音準跟鋼琴的音高一致，就能夠聽起來非常標準。

但其實人聲和鋼琴的音高并不完全相同。因為鋼琴的音高采用的是十二平均律，而人聲則是純律，并且人聲演唱的旋律音程之間存在一定的傾向性，所以在某些音高上會有一些細微的差異。

下面，馬寧老師給我們總結了在合唱中，每個音級在大調(diào)和小調(diào)中的不同傾向性：

 大調(diào) 

Ⅰ，Ⅳ，Ⅴ級為穩(wěn)定音級，沒有傾向性；

Ⅲ，Ⅶ級在演唱時，需要有向上的傾向性，

Ⅱ，Ⅵ級在上行中，音高需要向上傾向，下行時則向下傾向。

而且在演唱大調(diào)作品時，還有一下一些常見的音高問題:

Ⅶ級經(jīng)常偏低；

Ⅵ級在上行時經(jīng)常偏低；

Ⅲ級經(jīng)常偏低；

Ⅱ級在下行時經(jīng)常偏高……

 小調(diào) 

Ⅰ，Ⅱ，Ⅴ，Ⅶ級在演唱時，需要有向上的傾向性；

Ⅲ，Ⅵ級需要有向下的傾向性；

Ⅳ級則依舊保持平穩(wěn)。

活動預告：2019年6月24日-26日，北京站合唱指揮師資培訓即將開課，詳情點擊下圖：

和聲音準

在和聲音準中，我們分別給大家總結了不同性質音程和和弦中的音準傾向性：

 音程 

純音程：兩個音都平穩(wěn)

大音程：低音平穩(wěn)，高音高唱（擴張）

小音程：低音平穩(wěn)，高音低唱（收縮）

增音程：雙向擴張

減音程：雙向收縮

 和弦 

大三和弦：根音平穩(wěn)，三音上傾，五音平穩(wěn)

小三和弦：根音平穩(wěn)，三音下傾，五音平穩(wěn)

以上總結的這些音準傾向雖然看起來非常復雜，但只要在訓練時時刻帶著這樣的音高意識，整個合唱團聲音的和諧程度就會大大提升。

影響音準的諸多因素

情緒、發(fā)聲技術、音樂形態(tài)、旋律形態(tài)、速度與節(jié)奏、調(diào)性色彩、指揮示意。

以上各點在課堂中均有展開說明和如何解決的方法。

除了合唱中的音準問題外，指揮基本動作的規(guī)范，指揮法在不同作品中運用、合唱團聲部的劃分、合唱中聽覺的訓練、合唱作品的選擇……都是一個合格的合唱指揮需要了解和掌握的內(nèi)容。